宅前宅后好青山,零落重门半掩关。
玉貌久归天上去,宫词百首落人间。
诗中的宅前宅后的青山,以及零落的重门和半掩的关,构成了一个寂静而凄美的场景。这里曾经有一位貌美如玉的花蕊夫人,她的容颜已经随着岁月的流转而归于天上。然而,她在世时所创作的宫词百首却永远留在人间。这些宫词,不仅是她个人的才情抒发,也是她与世人交流的桥梁,如今仍流传在人间。
《花蕊夫人故宅二首》通过简洁而富有意境的描写,以及对夫人离世的感慨和对宫词的赞美,表达了诗人对逝去时光和美好记忆的思念之情。诗中的青山、重门、关,以及花蕊夫人的归天和宫词的流传,都寄托着诗人对过去的回忆和情感。通过这些意象的营造,诗人成功地刻画出了一幅朦胧而充满的画面,让读者在其中感受到岁月流转和人事如梦的哀怨和深情。
这首诗的美在于它的简约和意境的营造。诗人以几个简短的描写,勾勒出夫人故宅的景象,但其中蕴含的离愁别绪和对逝去时光的怀念之情却触动着读者的心弦。通过对花蕊夫人的形象和她的作品的描写,诗人将时光的流转和人事的更迭与艺术的传承和永恒联系在一起,使这首诗具有了更深层次的含义。
这首诗揭示了人生的短暂和时光的无常,以及艺术作品在其中扮演的角色。宫词作为花蕊夫人与世人沟通的方式,成为了她与人间的纽带,而她的离世则将她本人变成了传说中的存在。诗人通过这种方式,传达了对艺术的赞美和对逝去时光的怀念之情,使读者在阅读中体味到人生的脆弱和艺术的永恒。
汪元量(1241~1317年后)南宋末诗人、词人、宫廷琴师。字大有,号水云,亦自号水云子、楚狂、江南倦客,钱塘(今浙江杭州)人。琳第三子。度宗时以善琴供奉宫掖。恭宗德祐二年(1276)临安陷,随三宫入燕。尝谒文天祥于狱中。元世祖至元二十五年(1288)出家为道士,获南归,次年抵钱塘。后往来江西、湖北、四川等地,终老湖山。诗多纪国亡前后事,时人比之杜甫,有“诗史”之目,有《水云集》、《湖山类稿》。
安稳驿次孙宪副过九盘山韵 其二,明代,江源,
肩舆一霎度层冈,思欲振衣心未遑。望阙直穷千里目,思乡欲断九回肠。
谩怜我辈身多病,独喜吾民岁屡穰。此去綦江应不远,淩晨呼仆束轻装。
吴王郎中时从梁陈作诗,魏晋,陆机,
在昔蒙嘉运。矫迹入崇贤。
假翼鸣凤条。濯足升龙渊。
玄冕无丑士。冶服使我妍。
轻剑拂鞶厉。长缨丽且鲜。
谁谓伏事浅。契阔踰三年。
薄言肃后命。改服就藩臣。
夙驾寻清轨。远游越梁陈。
感物多远念。慷慨怀古人。
乙巳郊礼庆成五言二十韵,宋代,韩琦,
尧历方归圣,虞琴始就声。不先惟帝飨,孰见事天明。
谷旦诹阳复,鸿仪备吉行。宸襟正祗谨,阴孽忽孳萌。
淫雨频兴阵,寒花几坠琼。多言摇改卜,上意益专精。
宗社敷冥祐,穹苍答至诚。斗收连日晦,并与祀时晴。
待晓披阊阖,凝旒下紫清。真廷陈洁馔,亲庙展嘉牲。
爱旭辉黄道,非烟护綵城。旌旗停藻卫,铙吹起严更。
冕服祛繁饰,坛壝即自成。晶荧奠琮璧,和雅荐英茎。
继志还虚次,尊神戒侧迎。千龄俄受胙,万乘已旋衡。
峣阙层霄迥,通衢众目倾。疏刑空犴狱,霈泽浃寰瀛。
统业恢长治,生灵入太平。因知却徽号,传迹固难名。
李仁甫用东坡寄王定国韵赋新罗参见贻亦复继作,宋代,张栻,
三韩接蓬莱,祥云护山顶。涵濡雨露春,吞纳日月景。
美荫背幽壑,灵根发奇颖。艰难航瀚海,包裹走湖岭。
仙翁阅世故,未肯遽生瘿。相期汗漫游,岁晚共驰骋。
愿持紫团珍,往扣黄庭境。想翁面敷腴,玉色带金井。
芸芸纳归根,湛此方寸静。清规照浊俗,不惑类杨秉。
悬知药笼中,此物配丹鼎。从今谈天舌,不用更浇茗。
同仲宝风雨中过德麟留宿以夜未央为韵分得未字并和二公夜央字韵 其三,宋代,李廌,
敢友天下士,辙环之四方。适愿得所向,偶如钟应霜。
交态久未定,市道良可伤。君看江汉水,安流日泱泱。
舟行遇顺风,宋代,卫泾,
昼船昨日吴江西,风雨满江鼓棹迟。
客帆过眼撇波去,坐看舟子相犹夷。
今朝风忽发东北,纵帆如飞揭百尺。
来者寸步不可前,停舻怅望求弗获。
风从何来天何为,顺喜逆怨人自私。
世间万事亦尔耳,乘除妙理君安知。
依韵和双头芍药十六首 其五,宋代,陆佃,
白也虽云思不群,赋君犹有调高人。更相汲引风流在,各自芳菲雨露均。
因药封王谁是假,与花为后自应真。思量消得黄金屋,回首戎葵也是春。
江城子·秋声昨夜入梧桐,宋代,沈端节,
秋声昨夜入梧桐。雨濛濛。洒窗风。短杵疏砧,将恨到帘栊。归梦未成心已远,云不断,水无穷。有人应念水之东。鬓如蓬。理妆慵。览镜沈吟,膏沐为谁容。多少相思多少事,都尽在,不言中。
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