宝扇重寻明月影,月边仍有女乘鸾。
主家阴洞细烟雾,姑射仙姿不畏寒。
宝扇重寻明月影,
月边仍有女乘鸾。
主家阴洞细烟雾,
姑射仙姿不畏寒。
这首诗描绘了一个情景,重要的元素包括宝扇、明亮的月光、女子乘坐鸾鸟、阴暗的洞穴和姑射仙女的美丽形态。诗中所呈现的画面既神秘又优美,融合了自然景观和仙境的元素。
诗的开篇,宝扇寻找明亮的月光,暗示着作者的情感寄托和对美好事物的追求。随后,诗中出现了乘坐鸾鸟的女子,她在月光下出现,增添了诗情的神秘和浪漫色彩。女子可能象征着仙境中的神仙或者仙女,展示了她与自然和谐共处的形象。
接下来的两句描述了主家的阴暗洞穴,细腻的烟雾弥漫其中。这种对比营造出一种强烈的情感冲突,将明亮与阴暗、祥和与神秘相对照,形成了鲜明的视觉对比。最后一句表现了姑射仙女的仙姿,并强调了她对寒冷的不畏惧,体现了她的超凡和洒脱。
整首诗通过对自然景物的描绘和仙境元素的运用,将读者带入了一个美妙而超凡的境界。同时,也展示了作者对美的追求和对仙境的向往,通过对自然和人文的结合,传递了一种超越尘世的美感和情感。
陈造(1133年~1203年)字唐卿,高邮(今属江苏)人。生于宋高宗绍兴三年,孝宗淳熙二年(1175年)进士,以词赋闻名艺苑,撰《芹宫讲古》,阐明经义,人称“淮南夫子”。范成大见其诗文谓“使遇欧、苏,盛名当不在少游下。”尤袤、罗点得其骚词、杂著,爱之手不释卷。郑兴裔荐其“问学闳深,艺文优赡”。调太平州繁昌尉,改平江府教授,寻知明州定海县,通判房州权知州事。房州秩满,为浙西路安抚司参议,改淮南西路安抚司参议。自以转辗州县幕僚,无补於世,置江湖乃宜,遂自号江湖长翁。宁宗嘉泰三年卒,年七十一。
沁园春(御阅还上郭殿帅),宋代,刘过,
玉带猩袍,遥望翠华,马去似龙。拥貂蝉争出,千官鳞集,貔貅不断,万骑云从。细柳营开,团花袍窄,人指汾阳郭令公。山西将,算韬钤有种,五世元戎。
旌旗蔽满寒空。鱼阵整、从容虎帐中。想刀明似雪,纵横脱鞘,箭飞如雨,霹雳鸣弓。威撼边城,气吞胡虏,惨淡尘沙吹北风。中兴事,看君王神武,驾驭英雄。
临江仙,宋代,苏轼,
以为异人。后十年,筑室黄冈之北,号静安居士。作此记之。
细马远驮双侍女,青巾玉带红靴。溪山好处便为家。谁知巴峡路,却见洛城花。
面旋落英飞玉蕊,人间春日初斜。十年不见紫云车。龙丘新洞府,铅鼎养丹砂。
和丁宝臣游甘泉寺,宋代,欧阳修,
江上孤峰蔽绿萝,县楼终日对嵯峨。
丛林已废姜祠在,事迹难寻楚语讹。
空余一派寒岩侧,澄碧泓渟涵玉色。
野僧岂解惜清泉,蛮俗那知为胜迹。
西陵老令好寻幽,时共登临向此游。
欹危一迳穿林樾,盘石苍苔留客歇。
山深云日变阴晴,涧栢岩松度岁青。
谷里花开知地暖,林间鸟语作春声。
依依渡口夕阳时,却望层峦在翠微。
城头暮鼓休催客,更待横江弄月归。
三日侍安成王曲水宴诗,南北朝,刘孝绰,
汇泽良孔殷,分区屏中县。蹑跨兼流采,襟喉迩封甸。
吾王奄丰毕,析圭承羽传。不资鲁俗移,何待齐风变。
东山富游士,北土无遗彦。一言白璧轻,片善黄金贱。
馀辰属上巳,清祓追前谚。持此阳濑游,复展城隅宴。
芳洲亘千里,远近风光扇。方欢厚德重,谁言簿游倦。
秋怀五首 其二,唐代,鲍溶,
秋晓客迢迢,月清风楚楚。草虫夜侵我,唧唧床下语。
流年白日驰,微愿不我与。心如缫丝纶,展转多头绪。
凭觞散烦襟,援瑟清夜拊。回感帝子心,空堂有烟雨。
丝减悲不减,器新声更古。一弦有馀哀,何况二十五。
次韵酬答陈席庆伯见贻二首,宋代,赵蕃,
诗成每辄肺肝愁,那与人充耳目谋。
敢谓老怀千里志,故怜饥作四方游。
若人尚隐南山雾,老我合从春水鸥。
旧契百年谈未易,且言家共古扬州。
赋张芸叟蕃刀,宋代,孔武仲,
王师前年下灵州,先生奉诏为参谋。军书堆案不足道,欲斩名王悬髑髅。
官供器械如山积,装结虽巧体质浮。传闻蕃刀最可用,买置不惜千金酬。
沙河洗湔血痕尽,莹若一水横清秋。长庚辉辉夺明月,光景迸溢不可收。
军回仓卒未及试,提挈万里来荒陬。空斋倒掩阅图史,深林永日号猩
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