断虹落屏山,斜雁着行安。
钉铃双呎木,错落千株拌。
愁龙啼玉海,夜燕语雕阑。
只应桓叔夏,重起为君弹。
断虹落屏山,斜雁着行安。
钉铃双呎木,错落千株拌。
愁龙啼玉海,夜燕语雕阑。
只应桓叔夏,重起为君弹。
《鸣筝曲》描绘了一幅琴筝悠扬的景象,通过诗人细腻的描写,展现了琴筝声音的美妙和情感的抒发。诗中运用了丰富的意象和比喻手法,表达了作者内心的情感和对琴筝音乐的赞美。
首句“断虹落屏山,斜雁着行安。”以断虹和斜雁为意象,形容琴声如断裂的虹和斜飞的雁,寓意琴音的悠扬和动听。接着,“钉铃双呎木,错落千株拌。”运用了钉铃、呎木等形象描写,表达了琴弦声音的清脆和琴身的美妙构造。
接下来的两句“愁龙啼玉海,夜燕语雕阑。”通过愁龙、夜燕等比喻,营造了一种神秘的氛围。愁龙的啼叫和夜燕的低语,使得琴声宛如玉海中的凄美之音,夜晚的寂静更增添了一份神秘感。
最后两句“只应桓叔夏,重起为君弹。”则表达了作者对桓叔夏的崇敬之情。桓叔夏是古代传说中的琴师,作者希望能够重拾桓叔夏的琴艺,为君奏响美妙的琴音。
整首诗词通过描绘琴声的美妙和情感的抒发,展现了作者对琴筝音乐的热爱和追求。通过丰富的意象和比喻,诗人使琴声充满了生动的形象和情感,给人以美的享受和思考。这首诗词充满了音乐的韵律和艺术的张力,让读者能够在心灵中感受到琴声的魅力和诗人的情感。
杨维桢(1296—1370)元末明初著名诗人、文学家、书画家和戏曲家。字廉夫,号铁崖、铁笛道人,又号铁心道人、铁冠道人、铁龙道人、梅花道人等,晚年自号老铁、抱遗老人、东维子,会稽(浙江诸暨)枫桥全堂人。与陆居仁、钱惟善合称为“元末三高士”。杨维祯的诗,最富特色的是他的古乐府诗,既婉丽动人,又雄迈自然,史称“铁崖体”,极为历代文人所推崇。有称其为“一代诗宗”、“标新领异”的,也有誉其“以横绝一世之才,乘其弊而力矫之”的,当代学者杨镰更称其为“元末江南诗坛泰斗”。有《东维子文集》、《铁崖先生古乐府》行世。
善哉行,南北朝,谢灵运,
阳谷跃升。
虞渊引落。
景曜东隅。
晼晚西薄。
三春燠敷。
九秋萧索。
凉来温谢。
寒往暑却。
居德斯颐。
积善嬉谑。
阴灌阳丛。
凋华堕萼。
欢去易惨。
悲至难铄。
击节当歌。
对酒当酌。
鄙哉愚人。
戚戚怀瘼。
善哉达士。
滔滔处乐。
述怀五十三首 其十九,明代,周是修,
岱山东峨峨,上与云雾连。距天不咫尺,星宿罗其巅。
德位并群岳,崇祀每当先。君哉有虞氏,因时惕乾乾。
重瞳烛万里,体用何兼全。五载春仲月,龙驾来翩翩。
玉帛耀精灵,礼乐感神天。以不让土壤,故乃大若然。
宿山中,明代,郑学醇,
朝从山中游,暮投山中宿。霞烟互蔽亏,冈峦相迤属。
折阪下奔峭,衡茆响飞瀑。皦月沉西崖,馀晖在林木。
蜻蛚阶下吟,寥寥天宇肃。耿耿不遑寐,顾影空残烛。
心虚物役忘,静观气机复。天鸡奏晨曦,悠然骋遐瞩。
吴斗南谓人生须行乐何拘拘不出写以奉答,明代,吴琏,
人各持一心,心各主其事。显晦道本同,语默理无二。
鲁男深闭门,柳公置怀次。凁水时拒妾,东山日携妓。
伯夷耻周粟,太公赞周治。严陵戏横足,尼父肃屏气。
辟佛闻韩公,押僧见苏氏。闭门著道德,历国说仁义。
汲黯摅直忠,陈平弄奇计。独醒沈汩罗,盗饮卧邻地。
谁适更谁莫,谁非更谁是。君子何必同,亦仁而已矣。
辛亥春日读书凤台社中此先君论文地也感而赋之,明代,李如榴,
危亭百尺绝尘埃,兰砌花阴长绿苔。大地山河收一抹,小窗灯火罩层台。
鹤归犹忆千年事,凤翥遥从万仞回。缥缈白云还想像,如闻笑语半空来。
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