贝阙珠宫日月长,青鸾白凤恣翱翔。
试烦钟子传琴操,莫向田郎问国香。
风里翠鬟慵整顿,月中幽恨自凄凉。
鸥波万倾情何限,未羡春花占洛阳。
贝阙珠宫日月长,
青鸾白凤恣翱翔。
试烦钟子传琴操,
莫向田郎问国香。
风里翠鬟慵整顿,
月中幽恨自凄凉。
鸥波万倾情何限,
未羡春花占洛阳。
《次韵张直阁水仙花二首》是宋代诗人项安世所作的一首诗词。这首诗词以华丽的辞章和丰富的意象描绘了一幅富有的画面。
这首诗词以华美而富丽的词藻描绘了一幅仙境般的景象。贝阙和珠宫象征着尊贵和华丽,日月长久的存在则暗示永恒与不朽。而青鸾和白凤在这个绮丽的环境中自由地翱翔,彰显了自由奔放的精神。
接下来的几句诗,向钟子请教琴艺,告诫田郎不要过问国香,都是以音乐为主题,表达了诗人对艺术的追求和对尘世纷扰的超脱。钟子传琴操,是期望能够得到琴艺的指导和启示,而田郎问国香,则是劝告田郎不要在尘世间追寻名利和功成名就。
接下来的两句诗,通过风和月的描绘,表达了诗人内心的孤寂和凄凉之感。风吹过翠鬟,暗示女子在风中懒散地整理头发,而月亮则象征着寂寞和幽怨。这些意象共同营造出一种幽静而伤感的氛围,凸显了诗人内心的情感。
最后两句诗,借鸥波和春花来比喻世间的情感和美好。鸥波代表了涟漪和波澜,而春花则象征着美丽和繁荣。诗人表达了自己的情感是无限的,不受限于任何局限。他不羡慕洛阳的春花烂漫,而是追求一种更加深沉和自由的情感境界。
总的来说,这首诗词以华丽的辞章和丰富的意象描绘了一幅充满的画面。通过对自然景物和情感的描绘,诗人表达了对艺术追求、对尘世超脱和对内心情感的表达。整首诗词营造了一种幽静、华丽、凄美的氛围,给人以美的享受和思考的空间。
项安世是宋孝宗淳熙二年(1175年)进士,宋光宗绍熙四年(1193年)任秘书省(管理皇家典籍)正字,隔年为校书郎兼实录院检讨官。宋宁宗庆元元年出通判池州,开禧二年(1206年)起知鄂州,迁户部员外郎、湖广总领。及后以太府卿终其官职。庆元年间因谪居江陵,足不出户,专事研究,于《左传》、《周易》诸经皆有见解,项安世自谓其学得自程颐《易传》,纪晓岚评价:“安世之经学深矣,何可轻诋也。”嘉定元年(1208年)卒。有《周易玩辞》十六卷、《项氏家说》、《平庵悔稿》等。其生平可见于《馆阁续录》、《宋史》。
天顺元年六月初十日上章告老未允十一日又请十三日又请至二十一日蒙允出京师舟中赋七首 其五,明代,薛瑄,
早曾拜疏乞归田,羁绊虚名又几年。道德愈难期往哲,事功无复望时贤。
宦情似水年来淡,乡思如旌日自悬。老病放还蒙帝力,不知何以答皇天。
有所思,清代,弘历,
我思虞廷应无面从人,重华何事犹谆谆。大智若愚,大诈若忠。
动云孤立,宁无暗同。昔亦登泰山,巃崇压齐甸。一指横目前,咫尺不可见。
观火实易,观人实难。逆诈讵可,先觉称贤。蒿目茫茫心为寒。
梦中作,宋代,严羽,
少小尚奇节,无意缚圭组。远游江海閒,登高屡怀古。
前朝英雄事,约略皆可睹。将军策单马,谈笑有荆楚。
高视蔑袁曹,气已盖寰宇。天未豁壮图,人空坐崩沮。
丈夫生一世,成败固有主。要非儓儗人,未死名已腐。
夫何千载后,亦忝趋大府。主人敬爱客,开宴临长浦。
高论极兴亡,历览穷川渚。殷勤芳草赠,窈窕邯郸舞。
愧无登楼作,一旦滥推许。怀哉挥此觞,别路如风雨。
题金山,宋代,真德秀,
江来朱方注之东,海潮怒飞相撞舂。
天将古来义士骨,化作中央屹立之。
孤根直下二千尺,动影袅窕冲融中。
黄金侧布兰若地,凿翠面面开窗栊。
双桡伊轧破浪屋,恍忽置我高巃嵷。
是时千山雪新霁,水面月出天清空。
涛声四起人籁寂,毛发萧爽琉璃宫。
披衣明发蹑烟霭,决眦俯入归飞鸿。
襟前渤澥斂暝色,袖里岷峨吹晓风。
越南燕北但一气,尘埃野马何时穷。
苍梧虞舜不可叫,王事更恨归匆匆。
偈颂一百二十三首 其九十九,宋代,释普度,
秧入土,麦上场。丰年已兆,比屋盈仓。饥来吃饭,热来乘凉。
东倒西擂,随缘遇方。更无馀事可商量,夜来却被子规啼断肠。
因甚如此,阎罗老子要饭钱。
送冯汝言学宪之浙江 其一,明代,李攀龙,
使者清秋拥汉槎,五云回首望京华。传经南国推高第,执宪巾朝属世家。
紫气欲临沧海日,綵毫先动赤城霞。还披绛帐延诸少,为报西施剩浣纱。
长歌行 其三,明代,李攀龙,
累累城上星,河汉流清光。耿耿不能寐,寤言起彷徨。
彷徨立中庭,辽辽夜未央。白云涂我衣,北风吹我裳。
还坐顾四壁,兰灯一何明。缄书寄远道,涕泣下纵横。
倦鸟无故林,游子无故乡。驱车出门去,徒侣相扶将。
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