东风留得轻寒住。
百五闹蝶母蜂父。
好花枝半出墙头,几点清明微雨。
绣弯弯湿罗鞋,绮陌踏青回去。
约明朝后日重来,靠浅紫深红暖处。
东风留得轻寒住。
百五闹蝶母蜂父。
好花枝半出墙头,
几点清明微雨。
绣弯弯湿罗鞋,
绮陌踏青回去。
约明朝后日重来,
靠浅紫深红暖处。
这首诗词描绘了春天的景象和欢乐气氛。开篇写道“东风留得轻寒住”,描绘了春风带来的温暖,但仍然带着一丝凉爽,为春天的初现增添了一份清新感。接下来,诗人描述了“百五闹蝶母蜂父”,表达了春天生机勃发的景象,蝴蝶和蜜蜂在花丛中翩翩起舞。接着,诗人描绘了“好花枝半出墙头”,形容盛开的花朵将墙头点缀得美丽动人。随后,诗中出现了“几点清明微雨”,清明时节微细的雨点,给人以清新的感觉。接着,诗人描写了湿润的罗鞋和踏青的情景,展现了人们欢庆春天的活动。最后两句诗表达了诗人的期望,约定明天再来欣赏这美好的春天,享受浅紫和深红色花朵的温暖之处。
整首诗词通过对春天景象的描绘,展示了春天的美丽和欢乐。蝶子和蜜蜂翩翩起舞,花朵盛开,微雨洒落,人们踏青游玩,春天的景象生动而美好。诗人借助细腻的描写,展现出春天的独特魅力和喜庆氛围,使读者能够感受到春天的生机和愉悦。整首诗词旋律优美,语言简练,给人以愉悦的感觉,让读者仿佛置身于春天的美景之中。
冯子振,元代散曲名家,1253-1348,字海粟,自号瀛洲洲客、怪怪道人,湖南攸县人。自幼勤奋好学。元大德二年(1298)登进士及第,时年47岁,人谓“大器晚成”。朝廷重其才学,先召为集贤院学士、待制,继任承事郎,连任保宁(今四川境内)、彰德(今河南安阳)节度使。晚年归乡著述。世称其“博洽经史,于书无所不记”,且文思敏捷。下笔不能自休。一生著述颇丰,传世有《居庸赋》、《十八公赋》、《华清古乐府》、《海粟诗集》等书文,以散曲最著。
七月三日喜至郧县山行兼旬至此始出,元代,宋褧,
稻花香里过琳宫,一舸斜阳汉水东。下马已辞山巀嶪,开轩仍见竹葱茏。
画檐不碍迎霜叶,玉宇频来处暑风。童御无知友朋远,满襟幽思与谁同。
江城子(春兴),宋代,刘辰翁,
一年春事几何空。杏花红。海棠红。看取枝头,无语怨天公。幸自一晴晴太暖,三日雨,五更风。
山中长自忆城中。到城中。望水东。说尽闲情,无日不匆匆。昨日也同花下饮,终有恨,不曾浓。
【越调】凭阑人 暮春即事二,元代,张可久,
暮春即事二首
万朵青山生暮云,数点红香留晚春。凭阑愁玉人,对花宽翠裙。
小玉阑干月半掐,嫩绿池塘春几家。鸟啼芳树丫,燕衔黄柳花。
江楼即事
一曲琵琶江上舟,十二阑干天外楼。粉香蝶也愁,玉容花见羞。
八咏楼上酬正则李侯
烂醉东君三月时,细和休文八韵诗。舞裙催《柘枝》,曲阑摇柳丝。
秋思和吴克斋
一寸冰蟾明翠廊,万里青天书雁行。碧梧敲晚凉,玉人烧夜香。
和白玉真人
宝剑英雄血已干,玉府神仙心自闲。炼霞成大丹,袖云归故山。
玉手携香罗帕干,粉面粘花妆镜寒。对楼千万山,倚云十二鬟。
湖上醉余二首
明月中流歌扣舷,柔雪双娃同采莲。小词玉翼蝉,醉书金粉笺。
屏外氤氲兰麝飘,帘底星松鹦鹉娇。暖香绣玉腰,小花金步摇。
席上分题
妆淡亭亭堆髻螺,歌缓盈盈停眼波。念奴留意多,使君如醉何?
晚晴小景
金羽翩翩柳外莺,玉手纤纤膝上筝。晚风花雨晴,小楼山月明。
洛阳牡丹图,宋代,欧阳修,
洛阳地脉花最宜,牡丹尤为天下奇。
我昔所记数十种,於今十年半忘之。
开图若见故人面,其间数种昔未窥。
客言近岁花特异,往往变出呈新枝。
洛人惊夸立名字,买种不复论家赀。
比新较旧难优劣,争先擅价各一时。
当时绝品可数者,魏红窈窕姚黄妃。
寿安细叶开尚少,朱砂玉版人未知。
传闻千叶昔未有,只从左紫名初驱。
四十年间花百变,最花最好潜溪绯。
今花虽新我未识,未信与旧谁妍媸。
当时所见已云绝,岂有更好此可疑。
古称天下无正色,但恐世好随时移。
鞓红鹤翎岂不美,敛色如避新来姬。
何况远说苏与贺,有类异世夸嫱施。
造化无情宜一概,偏此著意何其私。
又疑人心愈巧伪,天欲斗巧穷精微。
不然元化朴散久,岂特近岁尤浇漓。
争新斗丽若不已,更後百载知何为。
但应新花日愈好,惟有我老年年衰。
赠徐希仁石砚别,唐代,卢仝,
灵山一片不灵石,手斫成器心所惜。凤鸟不至池不成,
蛟龙干蟠水空滴。青松火炼翠烟凝,寒竹风摇远天碧。
今日赠君离别心,此中至浅造化深。用之可以过珪璧,
弃置还为一片石。
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