阳春曲

紫锦红囊香满风,金鸾玉轼摇丁冬。

沙鸥白羽翦晴碧,野桃红艳烧春空。

芳草绵延锁平地,垄蝶双双舞幽翠。

凤叶龙吟白日长,落花声底仙娥醉。

542

诗文译文

紫锦红囊香满风,

金鸾玉轼摇丁冬。

沙鸥白羽翦晴碧,

野桃红艳烧春空。

芳草绵延锁平地,

垄蝶双双舞幽翠。

凤叶龙吟白日长,

落花声底仙娥醉。

诗文简析

这首诗描绘了一个春天的景象。紫色锦缎装满了香气,随风飘扬;金色的凤凰和玉色的轮套在马车上摇晃着;白色的沙鸥在晴朗的碧空中飞翔,剪下了晴朗的碧天;野生桃花红艳夺目,烧红了整个春天的天空;芳草连绵延伸,像锁住了平地;蝴蝶在幽翠之间双双起舞;凤凰的羽毛和龙的吟唱伴随着白昼的长久,而落花的声音使仙女陶醉其中。

诗文赏析

《阳春曲》通过丰富的形象描绘了春天的景色和氛围,给人以美好的感受。诗中运用了丰富多彩的色彩,如紫色、金色、白色和红色,展现了春天的绚丽多姿。作者用形容词和动词描绘景物,使得整首诗词生动而富有感染力。诗中的意象丰富而富有想象力,如紫锦红囊、金鸾玉轼、沙鸥白羽、野桃红艳等,给人以美好的视觉享受。

此外,诗中还融入了一些传统的文化意象,如凤凰、龙和仙女。凤凰和龙代表着吉祥和权力,而仙女则象征着美丽和神秘。这些意象的运用增添了诗词的神秘感和艺术性。

总体而言,《阳春曲》以其绚丽多彩的描写和丰富的意象,展现了春天的美好景色和氛围,给人以愉悦和赏心悦目的感受。同时,诗中融入了传统文化元素,增添了一定的文化内涵。

庄南杰

庄南杰,[唐](约公元八二七年前后在世)字、里、生卒年均不详,约唐文宗太和初年前后在世。工乐府杂歌,诗体似长吉。举进士及第。事迹略见《直斋书录解题》卷一九、《唐才子传》卷五。工乐府杂歌。辛文房谓其“诗体似长吉(李贺),气虽壮遒,语过镌凿”。“不出自然,亦一好奇尚僻之士耳”。《全唐诗》存诗9首。另李嘉言《全唐诗辨证》谓《全唐诗》卷七八五无名氏诗自《春二首》以下至《伤哉行》,17首诗俱当属庄南杰,去其重出1首,为16首。然此说无确证。《全唐诗外编》及《全唐诗续拾》补诗1首、断句1。

其他诗经

临江仙(成都西园)

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491

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504

无题七绝一首

作者:苏轼(宋代)

无题七绝一首,宋代,苏轼,

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555

即目

即目,宋代,欧阳修,

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571

诗偈 其一二二

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诗偈 其一二二,唐代,庞蕴,

二十部经兼戒律,执相依文常受持。生生获得有为果,随在三界无出期。

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614

答友

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答友,宋代,王令,

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苕溪 其二,宋代,杜耒,

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闰七月五日雨中记所见

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闰七月五日雨中记所见,宋代,赵蕃,

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登临无所诣,谿楼成徙倚。

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是身困覉束,沿戏直愧尔。

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989

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春日即事九首,宋代,李廌,

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866

湘江曲

作者:徐照(宋代)

湘江曲,宋代,徐照,

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作者:刘敞(宋代)

雪,宋代,刘敞,

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赠僧

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赠僧,宋代,朱松,

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与利州守 其三,宋代,员兴宗,

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秋怀 其三

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秋怀 其三,宋代,韩淲,

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残蝉犹啾啁,新雁已嘹唳。抚几怜岁华,何用苦文字。

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百年归山丘,等无身口累。

475

正月五日谒放翁留饮欢甚

作者:苏泂(宋代)

正月五日谒放翁留饮欢甚,宋代,苏泂,

若人大愧中,不作蝼蚁梦。

春风鬓须绿,文字凌屈宋。

昨朝我访之,杯酒颇自奉。

鱼虾杂淮海,狼藉蔬果众。

妍谭到嘲谑,嘉我一笑共。

末言神仙事,于世本无用。

但可于世人,矫首飞鸿送。

故公所言者,大抵静观动。

胡能更八十,异日亦高冢。

绝怜稽山下,不逐梅笋贡。

堂前谩名龟,堂下或歌凤。

寿公晚唐衣,聊为吾道重。

784

句,唐代,杨虞卿,

河势昆仑远,山形菡萏秋。(《过华作》)

872

孤吟

孤吟,宋代,高鹏飞,

世景云来去,人情水浅深。尘埃从满眼,交友欲知心。

山简岂爱酒,陶潜元解琴。对人不敢语,仰面数归禽。

774

题妙喜庵

作者:蒋堂(宋代)

题妙喜庵,宋代,蒋堂,

禅公览古意裴徊,偶结云庵向北来。

满目沧洲围野景,一枝金策卓秋苔。

沙边水鸟衔花至,月下渔人施供回。

或访稽山旧徒侣,樵风应为送浮杯。

887

暮秋怀归

作者:金涓(元代)

暮秋怀归,元代,金涓,

西风三径菊,秋晚正花开。家远书难寄,天寒雁未来。

青山如旧识,白眼妒奇才。遥忆浯溪路,年年长绿苔。

809

高唐王惠自斲桐琴汉宫瓦砚赋谢二首 其一

高唐王惠自斲桐琴汉宫瓦砚赋谢二首 其一,明代,卢龙云,

朱邸由来近峄阳,孤桐清越中宫商。绮罗乍识王门贵,珍重何如单父堂。

809
古文诗经

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