作者:崔鶠(宋代)

伯鸾下吴越。

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诗文译文

伯鸾下吴越,

春草绿无穷。

龙锦初成雨,

蛾黄已著风。

欲画河阳曲,

先应海上东。

洗笔清江月,

开卷白云空。

诗文简析

这首诗描绘了春天的景象,以及诗人在其中的感受和思考。诗人以伯鸾下降吴越的场景为开篇,表达了春天到来的喜悦和生机。接着,诗人运用了色彩的比喻,用龙锦初成雨、蛾黄已著风的形象,描述了春草绿意盎然的景象,生动地描绘了春天的美丽。

接下来,诗人表达了自己的情感和创作的愿望。他想要画一幅河阳曲的画卷,但他意识到在画之前,他应该先去东边的海上寻找灵感和启示。这里可以理解为诗人在追求艺术创作的过程中,需要广泛地汲取外界的精神养料,才能更好地表达自己的思想和感情。

最后两句表达了诗人对于诗文创作的追求和期望。他用洗净笔尖的清江水来比喻澄清的思绪,用翻开的书页下的白云来比喻空灵的境界。诗人希望自己的作品能够洗涤心灵、开阔眼界,达到纯粹、高远的境界。

诗文赏析

《句》是一首以春天为主题的抒情诗,通过生动的描写和比喻,展示了春天的美丽和诗人对于艺术创作的追求。诗中运用了色彩鲜明的比喻手法,使读者能够直观地感受到春天的繁荣和生机。

诗人通过描绘伯鸾下吴越的场景,展现了春天的喜庆和活力,让读者感受到春天的美好。同时,诗人巧妙地将自己的情感与自然景物相结合,表达了对于艺术创作的渴望和追求。

诗人在表达自己的创作愿望时,通过东海和清江的意象,强调了外界灵感对于诗人创作的重要性。这种追求灵感和启示的态度,向读者传递了一个重要的信息,即艺术创作需要积极地与外界互动和交流,才能达到更高的境界。

最后两句表达了诗人对于纯粹、高远艺术境界的向往。洗净笔尖的清江水和翻开的书页下的白云,象征着诗人内心的净化和境界的升华。这种追求纯粹和高远的境界,体现了诗人对于诗文创作的追求和追逐。

总体而言,这首诗通过描绘春天的景象和诗人的情感表达,创作愿望的描绘,传递了对于春天美好和艺术创作的追求。诗中运用了生动的比喻和意象,使更加丰富深邃。读者在欣赏这首诗时,可以感受到春天的生机和美丽,同时也能够思考艺术创作的意义和追求纯粹境界的重要性。

崔鶠

崔鶠(yǎn),元佑进士,任凤州(今陕西凤县东)司户参军、筠州(今江西高安)推官。宣和六年(1124)起用为宁化军(治所在今山西静乐北宁化)通判,召为殿中侍御史。宋钦宗即位,以谏官召用,上书论蔡京之奸时,曾论及当时的文禁:“若苏轼、黄庭坚之文章,范镇、沈括之杂说,悉以严刑重赏,禁其收藏。其苛锢多士,亦已密矣。”而此时北宋垂亡矣。他深知局势难以挽回,“每叹天下事不可为”(吕本中《师友杂志》),不久得挛疾而卒。

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烛影摇红,元代,姚燧,

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15

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和前韵,明代,李延兴,

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丹炉夜久龙嘘气,玄圃春深鹿养胎。细埽虚轩艺嘉种,断无俗客踏芳埃。

20

晚过居庸

作者:李贽(明代)

晚过居庸,明代,李贽,

重门天险设居庸,百二山河势转雄。关吏不闻占紫气,行人或共说非熊。

湾环出水马蹄涩,回复穿云月露融。燕市即今休感慨,汉家封事已从容。

48

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北京吕舍人万乐子世宽明坤病目四十不肯娶遨游四方来访西樵将之藩府勉留住喷玉岩 其二,明代,湛若水,

岩中自有一乾坤,云作衣衾山作垣。况有天花来作供,长裾何必曳王门。

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北峨驿道中口占四首 其三

北峨驿道中口占四首 其三,明代,湛若水,

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