霜月相摩漏二更,书窗伴我一枝横。
自矜前辈持清白,妒紫妖红总后生。
霜月相摩漏二更,
书窗伴我一枝横。
自矜前辈持清白,
妒紫妖红总后生。
这首诗词以描绘梅花为主题,通过梅花与作者内心情感的交融,表达了对于传统美德的崇尚和对于后辈的期待。诗中从梅花的形象入手,通过对梅花的描绘,反映了作者内心的自豪和自省。
首句“霜月相摩漏二更”,以零落的霜月和寂静的深夜为背景,营造出一种寂寥的氛围。梅花在这样的环境中绽放,显得格外珍贵。
第二句“书窗伴我一枝横”,表达了作者在寂寥的夜晚,独自静坐于窗前,与梅花为伴。诗人将自己与梅花进行了对比,突出了梅花的高洁和坚韧。
第三句“自矜前辈持清白”,表达了作者对于传统美德的自豪感。作者自比为前辈,以梅花的清白之姿来映射自己的品德,表示对于传统道德的坚守和自信。
最后一句“妒紫妖红总后生”,表达了对于后辈的期待。作者用“紫”和“红”来形容其他花卉,暗示了花开花谢的轮回,无论花开得多艳丽,最终都会凋谢。而梅花却在寒冷的冬季中绽放,独树一帜,展示了自己的美丽和坚强。通过这样的对比,诗人寄托了对于后辈的期望,希望他们能够在困境中坚守自己的价值观,保持纯洁而不受外界诱惑的心灵。
整首诗词通过描绘梅花的形象,抒发了作者对于传统美德的崇尚和对于后辈的期望。通过对梅花的赞美和自省,诗人表达了对于坚守传统美德和追求真理的态度。这首诗词在形式上简练明快,意境深远,展示了作者的才情和情感。
吴江笠泽人,字景文。不慕荣利,萧闲自放,名其所居曰“顺适堂”,与徐玑、林洪相唱和。其诗闲雅清矫,与魏野、林逋风格相近,如《古意》、《竹风水月》等多为淡泊清雅之作。著《顺适堂吟稿》五卷。
换巢鸾凤 游漱珠冈,近现代,陈永正,
漠漠青芜,想陵阳跋浪,漱月含珠。黄埃扬北域,沧海涸东隅。
红桑忽见植千株。朔风撼时,枝摇叶号。秋凉夜,恍听得、老蛟哀怒。
终古。风又雨。为问野田,能几经朝暮。冥想雷霆,一宵沈陆,弹指洪涛同赴。
不信生涯若流尘,千年恨叩天阍诉。但徘徊,望江头、渺渺难渡。
游土地坑即景,清代,林占梅,
出郭西南境,嵚崎别辟奇。篮舆呼仆舁,茶榼付童持。
正值秋晴日,欣逢气爽时。山形牛角抱,石磴犬牙危。
圣迹千年著,灵区十笏宜。焚香先礼佛,披草共寻碑。
风定归云懒,坑纡出水迟。老榕蟠峭壁,修竹荫通逵。
海雾浮沉幻,岚光晓暮移。泉清堪煮茗,地胜合题诗。
花底琴横榻,栏前酒满卮。鸟声听上下,树影落参差。
曲径樵歌答,长林牧笛吹。人乘斜照返,马趁晚凉驰。
谷口三叉路,桥头六尺篱。翠笼僧寺柏,青飐酒家旗。
雉堞行行近,苍烟户户炊。襟怀无限好,更约后游期。
幼于留寓曲水园张九卿周懋修钱功父黄仲华赵凡夫吾君先后过访赋赠此章,明代,胡应麟,
屐齿纷纷破绿苔,争携流水入平台。清风骤拥三高至,明月仍将二妙来。
西第琴书惭浪客,南皮觞咏尽词才。春晴定卜沧浪墅,不厌相过暮百回。
贫甚作短歌排闷,宋代,陆游,
闲何阔,逢诸葛,畏人常忧不得活。事不谐,问文开,不蹋权门更可哀。
即今白发如霜草,一饱茫然身已老。惟有躬耕差可为,卖剑买牛悔不早。
年丰米贱身独饥,今朝得米无薪炊。地上去天八万里,空自呼天天岂知。
拜衡阳文王义季墓诗,南北朝,刘骏,
昧旦凭行轼,濡露及山庭。投步矜履蹈,举目增凄清。
轺路灭归轸,沦闼负重扃。深松朝已雾,幽隧晏未明。
长杨敷晚素,宿草披初青。哀往起沈泉,追爱恸中情。
竹帛凭年远,世范随伏倾。
中秋月,宋代,高登,
绣江再见中秋月,岁去月圆人尚缺。
相望千里共婵娟,苦恨亭亭照离别。
今夕一尊谁与同,孟光举案对梁鸿。
众雏立侍俨成列,以次持杯寿乃翁。
乃翁看月揩病目。手足顽麻头发秃。
但愿团圞三十秋,不计东西与南北。
雨过前轩偶记,宋代,刘敞,
江南羁客怀乡墅,晓起前轩对零雨。清波满目如鉴中,绕岸高松十馀树。
砌旁芳草似汀洲,巉岩殿角飞红楼。沈光倒影入浪底,宛是若邪溪上头。
薄雾疏烟迷近远,水色谁能辨深浅。忽惊谢去尘中游,不知正自居京辇。
何人草服倚长松,回头误问钓鱼翁。眼前景致偶相同,岂异仙术游壶中。
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