百步阶头长进步,南屏堂上立移时。
明明万象森罗处,争鍜炼雕镌费我诗。
百步阶头长进步,
南屏堂上立移时。
明明万象森罗处,
争锻炼雕镌费我诗。
这首诗以南屏堂为背景,表达了作者对艺术创作的追求与努力。诗中描绘了百步阶梯上不断攀登的进步,南屏堂上随着时间的变迁而移动。作者感叹南屏堂所展现的瑰丽景象,如同万象森罗,明亮而清晰,令人着迷。然而,这些壮丽的景观并非易得,需要艰苦的努力和精雕细琢的付出。
这首诗以南屏堂为象征,表达了作者对艺术追求的坚持和对艺术创作过程的理解。诗中的百步阶头长进步,意味着在艺术创作的道路上,作者不断积累经验与技巧,不断提高自己。南屏堂上立移时,象征着艺术的变革与演进,以及作者对时代的敏锐感知。
诗中的明明万象森罗处,表达了作者对南屏堂所呈现的丰富景象的赞叹。这些景象如同森罗万象般明亮而清晰,展现出艺术的辉煌与多样性。这种描绘也暗示着艺术创作的无穷可能性,诗人通过艺术来表达自己的情感与思想。
最后两句诗描述了雕镌艺术的费时费力。争鍜炼雕镌费我诗,表达了作者在艺术创作中的付出与努力。雕镌象征着创作过程的细致与精湛,需要倾注大量的时间和精力。作者将自己的创作比喻为费我诗,意味着他在艺术创作中付出了心血与努力。
总的来说,这首诗通过描绘南屏堂的景象,抒发了作者对艺术创作的追求和对艺术创作过程的理解。诗中的景物描写和意象运用巧妙地表达了作者对艺术的热爱、对创作的坚持,以及对艺术创作所需付出的努力和心血的体验与感悟。
朱翌(1097—1167)字新仲,号潜山居士、省事老人。舒州(今安徽潜山)人,卜居四明鄞县(今属浙江)。绍兴八年(1138),除秘书省正字,迁校书郎、兼实录院检讨官、祠部员外郎、秘书少监、起居舍人。十一年,为中书舍人。秦桧恶他不附己,谪居韶州十九年。桧死,充秘阁修撰,出知宣州、平江府。乾道三年卒,年七十一。名山胜景,游览殆。
赠季尊师,元代,杨弘道,
季君本神人,冥晦居山中。还丹九转成,颜色如儿童。
致虚感元气,语默与天通。频岁伤水旱,下民食不充。
祈求降雨泽,呼召生雷风。上帝闻其贤,行事多阴功。
策名紫虚府,进位称仙公。骑龙上天去,此乐无终穷。
同何元立赏荷花追怀镜湖旧游,宋代,陆游,
少狂欺酒气吐虹,一笑未了千觞空。凉堂下帘人似玉,月色泠泠透湘竹。
三更画船穿藕花,花为四壁船为家。不须更踏花底藕,但嗅花香已无酒。
花深不见画船行,天风空吹白纻声。双桨归来弄湖水,往往湖边人已起。
即今憔悴不堪论,赖有何郎共此尊。红绿疏疏君勿叹,汉嘉去岁无荷看。
水龙吟·春兴昊天空阔初晴,元代,丘处机,
春兴昊天空阔初晴,气回万物欣欣茂。亭台俯仰,山川高下,妆成锦绣。碧洞清泉,响闻迢递,一声长溜。更时时注目,悠悠远看,青峰上,白云凑。无限灵禽异兽。慰闲心、不辞柴瘦。含风翠柏,双崖争长,千株竞秀。耀日丹台,四时为伴,百年随寿。任寒来暑往,星移物换,得高眠
菖蒲歌,宋代,谢枋得,
有石奇峭天琢成,有草夭夭冬夏青。
人言菖蒲非一种,上品九节通仙灵。
异根不带尘埃气,孤操爱结泉石盟。
明窗净几有宿契,花林草砌无交情。
夜深不嫌清露重,晨光疑有白云生。
嫩如秦时童女登蓬瀛,手携绿玉杖徐行。
瘦如天台山上圣贤僧,休粮绝粒孤鹤形。
劲如五百义士从田横,英气凛凛磨青冥。
清如三千弟子立孔庭,回琴点瑟天机鸣。
堂前不入红粉意,席上常听诗书声。
怪石篠簜皆充贡,此物舜庙当共登。
神农知己入本草,灵均蔽贤遗骚经。
幽人躯玩发仙兴,方士服饵延修龄。
彩鸾紫凤琪花苑,赤虬玉麟芙蓉城。
上界真人好清净,见此灵苗当大惊。
我欲携之朝太清,瑶草不敢专芳馨。
玉皇一笑留香案,锡与有道者长生。
人间千花万草尽荣豔,未必敢与此草争高名。
夏景 其二 衣冷欲装绵,宋代,刘辰翁,
石洞元无暑,泉声洒面凉。衣疑中夜冷,绵欲此时装。
洒洒惊荷雨,披披变葛霜。拟将洴澼絖,换却薄罗裳。
中道怜班女,温言忆楚王。骊山在何许,我更念温汤。
念奴娇·枯寒生晚,宋代,刘辰翁,
枯寒生晚,复何似、张绪少年时意。薄命不逢何至此,满眼啼妆龋齿。城是城非,年来年去,万八千能几。半痴半了,更痴儿计孙计。回首仕已半生,仕何如已,已矣羞拈起。幸有橘丸丸日大,且复从公围戏。若论弹文,更书谤箧,吾历无馀纸。多年致仕,大都有甚恩例。
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