野寺藏春不一奇,静机还有动机随。
幽寻往往行终日,未信东风属酒旗。
春天来临时,果山春郊的景色并不太出奇。野外的庙宇蓄积了春天的气息,它们静静地等待着某种动机的到来。有时我会去寻找这些幽静的地方,整天徜徉其中。然而,我却不相信春天的风儿会属于那些挂满酒旗的庙宇。
这组诗词通过描绘果山春郊的景色和情感反映了吴泳对春天的感受。诗人认为春天的景色并不过分特别,而是平凡而自然的。在野外的庙宇里,他感受到了一种安静的氛围,这种宁静的氛围中似乎蕴藏着某种潜在的动力。诗人喜欢在这些幽静的地方漫步,沉浸在自然的美景中。然而,他对春天的到来并不抱太大的期待,认为春天的风儿不会给那些庙宇带来欢乐和繁荣。
这组诗词展现了吴泳独特的审美观和情感表达。他通过平实的文字描绘了春天的景色,不追求华丽和壮丽的描绘,而是注重细腻和真实的感受。诗人通过对庙宇和自然景观的描写,表达了对宁静和舒适环境的向往,对生活的深层次思考和对世事变幻的疑虑。尽管春天的到来给大自然带来了新的生机和活力,但诗人却保持着一种冷静的态度,对于春天是否真的能给人带来幸福和喜悦持有怀疑态度。
总体而言,这组诗词以平实的语言和真实的情感描绘了果山春郊的景色和人物情感。通过对春天的思考和质疑,诗人传递了对宁静和内心世界的追求,以及对外部世界变化的深思。这些诗词展示了吴泳对自然和生活的独特体验和感悟,具有一定的思想深度和审美价值。
吴泳(约公元1224年前后在世),字叔永,潼川人。生卒年均不详,约宋宁宗嘉定末前后在世。嘉定元年(公元1209年)第进士。累迁著作郎,兼直舍人院。应诏上书,颇切时要。累迁吏部侍郎兼直学士院,上疏言谨政体、正道揆、厉臣节、综军务四事。后进宝章阁学士,知温州,以言罢。泳著有鹤林集四十卷,《四库总目》行于世。
三犯渡江云,近现代,潘乐乐,
倚楼人独立,小桥断浦,细雨隔疏栏。片云迷树杪,楚水萦回,一抹渺群山。
声声杜宇,算也应,碧老梁园。如唤起,那时春梦,触忤到樽边。
堪怜。幽香一缕,旧恨千枝,怅花飞人远。谁更觉,风催白发,泪裛红笺。
明朝一棹亭林杳,舣几处,荒碛村滩。凝伫久,愁生漠漠轻烟。
水调歌头(严子文同传安道和盟鸥韵,和以谢之辛弃疾),宋代,辛弃疾,
寄我五云字,恰向酒边来。东风过尽归雁,不见客星回。闻道琐窗风月,更著诗翁杖履,合作雪堂猜。岁旱莫留客,霖雨要渠来。
短檠灯,长剑铗,欲生苔。雕弓挂无用,照影落清杯。多病关心药,小摘亲鉏菜甲,老子正须哀。夜雨北窗竹,更倩野人栽。
贺新郎,宋代,刘克庄,
动地东风起。画桥西、绕溪桑柘,漫山桃李。寂寂墙阴苍苔径,犹印前回屐齿。惊岁月、飙驰云驶。太息攀翻长亭树,是先生、手种今如此。君不乐,欲何俟。
傍人错会渊明意。笑斯翁、皇皇汲汲,登山临水。佳处径呼篮舆去,仿佛柴桑栗里。从我者、门生儿子。尝试平章先贤传,屈原醒、不似刘伶醉。拼酩酊,卧花底。
满江红,宋代,赵磻老,
潇洒星郎,吹绿鬓、胜游霞举。秋又半,月磨云翳,籁传风语。太一青藜光对射,中流荡漾莲舟舞。戏人间、今夜水精宫,前无古。
吾家是,蓬山侣。歌舞袖,苹花渚。拟问津斜汉,乘槎南浦。谒帝通明今得便,素娥拍手心先许。笑画阑、三十六宫秋,花如土。
数日前梦一僧出二镜求诗僧以镜置日中其影甚,宋代,苏轼,
君家有二镜,光景如湛卢。
或长如芭蕉,或圆如芙蕖。
飞电着子壁,明月入我庐。
月下合三壁,日月跳明珠。
问子是非我,我是非文殊。
答王巩(巩将见过,有诗自谓恶客,戏之。),宋代,苏轼,
汴泗绕吾城,城坚如削铁。
中有李临淮,号令肝胆裂。
古来彭城守,未省怕恶客。
恶客云是谁,祥符相公孙。
是家豪逸生有种,千金一掷颇黎盆。
连车载酒来,不饮外酒嫌其村。
子有千瓶酒,我有万株菊。
任子满头插,团团见花不见目。
醉中插花归,花重压折轴。
问客何所须,客言我爱山。
青山自绕郭,不要买山钱。
此外有黄楼,楼下一河水。
美哉洋洋乎,可以疗饥并洗耳。
彭城之游乐复乐,客恶何如主人恶。
和原甫舍人阁下午寝归有作,宋代,欧阳修,
遥知好睡紫微郎,枕簟消薰绿蕙芳。
五色诏成人不到,万年风动阁生凉。
平时下直归宜早,陋巷相过意未忘。
杨子不烦多载酒,主人犹可具黄粱。
林景思寄赠五言以长句谢之,宋代,杨万里,
华亭沈虞卿,惠山尤延之。每见无杂语,只说林景思。
试问景思有何好,佳句惊人人绝倒。句句飞从月外来,可羞王公荐穹昊。
若人乘云驾天风,秋衣剪菊裁芙蓉。暮宿银汉朝蓬宫,我欲从之东海东。
西湖柳色二三月,相逢一笑冠缨绝。醉招和靖叫东坡,一吸西湖湖欲竭。
我醉自眠君自颠,路人往往指作仙。此辈何曾识此乐,识与不识俱可怜。
别时花开今已落,思君令人瘦如鹤。梦里随君携酒瓢,同登天台度石桥。
瀑泉界天泻云窟,长松拔地搀烟霄。与君联句章未了,帝城钟动西峰晓。
海风吹堕珊瑚枝,乃是先生寄我诗。火云烧江江水沸,君诗清凉过于水。
定知来自雪巢底,恍然坐我天台寺。
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