暮春泛西湖次口号韵呈程待制十首

作者:陈造(宋代)

矲矮栏干锦绣筵,栏边仍泊女郎船。

凭栏笑指玄真子,不是诗仙是酒仙。

779

诗文译文

低矮的栏杆上摆设着华丽的宴席,

栏边仍然停泊着女郎的船。

靠着栏杆,笑着指着玄真子,

他不是仰慕诗仙,而是沉迷于酒仙。

【】

诗文简析

诗词:《暮春泛西湖次口号韵呈程待制十首》

作者:陈造

朝代:宋代

矮栏干锦绣筵,

栏边仍泊女郎船。

凭栏笑指玄真子,

不是诗仙是酒仙。

诗文赏析

这首诗词描绘了一个暮春时节泛舟在西湖上的景象。诗人站在低矮的栏杆旁,眺望着湖面上的宴席和停泊的船只。栏杆边缘停泊着女郎们的船只,为诗景增添了柔美的情愫。

诗人凭栏而立,笑着指向玄真子。通过这句表达,诗人显露出自己的态度和观点。他认为玄真子并非真正的诗仙,而是酒仙,表示不以才情出众而自居,并对吟诗作对不感兴趣。这或许是诗人对时代风气的一种反思,抒发了他对纷繁浮世的独立态度。

整首诗以简洁明了的语言表达了诗人对于泛舟西湖的观感和内心感受,既有对景物美感的描绘,也有对个人情感的表达,富有。

【】

这首诗词以简短的篇幅勾勒出了一幅美丽的春日西湖景象,展现了作者对于自然景色的敏锐观察和独特感受。通过描绘栏杆上的锦绣宴席和女郎船,诗人创造了一个富有生活气息的场景,使读者仿佛身临其境。同时,诗人以一种戏谑的口吻指责玄真子并非真正的诗仙,而是酒仙,表达了他对于纷繁世俗的反感和独立态度。

这首诗词语言简练,韵味悠远,通过简单而富有意境的描写,传递了作者对于自然与人文的独特理解。它既有对自然景色的细腻描绘,又有对个人情感和人生态度的表达,展示了宋代文人的审美追求和思想情感。整首诗词意境清新,意味深远,给人以启迪和思考,是一首具有艺术性和思想性的佳作。

陈造

陈造(1133年~1203年)字唐卿,高邮(今属江苏)人。生于宋高宗绍兴三年,孝宗淳熙二年(1175年)进士,以词赋闻名艺苑,撰《芹宫讲古》,阐明经义,人称“淮南夫子”。范成大见其诗文谓“使遇欧、苏,盛名当不在少游下。”尤袤、罗点得其骚词、杂著,爱之手不释卷。郑兴裔荐其“问学闳深,艺文优赡”。调太平州繁昌尉,改平江府教授,寻知明州定海县,通判房州权知州事。房州秩满,为浙西路安抚司参议,改淮南西路安抚司参议。自以转辗州县幕僚,无补於世,置江湖乃宜,遂自号江湖长翁。宁宗嘉泰三年卒,年七十一。

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昔来何悠悠,今去亦泛泛。

岂自果进退,姑且便饮啖。

三代今去辽,士食久已滥。

徒死不为义,可无苟石担。

平生堕百为,且就投铅椠。

束身入世程,开口就人叹。

怒喜有失得,眉睫烦窥瞰。

野鸟或在笼,山猿有终槛。

能安此为命,虽失亦何憾。

予尝勇自明,磨古得前监。

抱关贤所容,较猎圣或暂。

庶未负初学,尚为神所监。

予行人之嗟,我笑不为颔。

子独辱所厚,以诗系归缆。

命和始自书,狂言庶非儳。

683

祈雪宿斋醴泉观

作者:韩琦(宋代)

祈雪宿斋醴泉观,宋代,韩琦,

愆阳经腊恻皇情,遍走灵祠达意诚。马殆始知仙府迥,露寒如到月宫清。

甘泉既久蠲民瘼,惠泽非难涤厉萌。日待神龙兴热窟,一吁嘉雪满寰瀛。

686

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作者:赵蕃(宋代)

彦博许见过不至,宋代,赵蕃,

高轩数许过三径,日云暮矣殊未来。

汤熨病人狂欲走,戏作冷语成优俳。

欻思官池颇空闃,况有水花明晚色。

人间虺虺方蚊雷,植杖裴回须月出。

897

观出日

作者:李廌(宋代)

观出日,宋代,李廌,

苍崖观出日,依稀自扶桑。

初如浴咸池,苍苍或凉凉。

渐若宾阳谷,赫赫复煌煌。

海滨升霞彩,贯地万丈长。

摄提御天衢,一照明万方。

不愿发五色,不必呈九光。

无用现重轮,无贵珥青黄。

吾心愿吾君,盛德如朝阳。

照临冒下土,威名烛无疆。

不复迭而微,常进炽而昌。

蚁行理虽切,丸跳比亦狂。

病夫喜壮观,蓬心遂恢张。

异时环堵宫,但见生东墙。

521

登东城楼二首 其一

作者:刘敞(宋代)

登东城楼二首 其一,宋代,刘敞,

摇落客愁乱,登临秋色空。溪流寒更碧,霜树晚增红。

旷野驻残日,虚轩来朔风。怀归复感别,不语向征鸿。

444

灯夕时在泗上五首 其五

作者:朱松(宋代)

灯夕时在泗上五首 其五,宋代,朱松,

我观世界只儿嬉,一戏相从更莫辞。绮语未忘馀习在,明朝与和紫姑诗。

971

古风

古风,宋代,黄超然,

不知乃不愠,古人叹难能。

我谓直易事,学道非干名。

本无求知心,愠亦何从生。

所以茅檐下,高枕曲吾肱。

琴书坐中友,云山门外朋。

肺腑欣有得,耳目谅无憎。

顾同子扬子,白首太玄经。

737
古文诗经

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