艳苞初拆。
偏借东君力。
上苑梨花风露湿。
新染胭脂颜色。
玉人小立帘栊。
轻习媚脸妆红。
斜插一枝云鬓,看谁剩□春风。
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艳苞初拆,偏借东君力。
上苑梨花风露湿,新染胭脂颜色。
玉人小立帘栊,轻习媚脸妆红。
斜插一枝云鬓,看谁剩□春风。
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《清平乐》是宋代诗人曾觌创作的一首诗,描绘了春天的美景和女子的妆容。
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艳苞初拆,偏借东君力。
上苑梨花风露湿,新染胭脂颜色。
玉人小立帘栊,轻习媚脸妆红。
斜插一枝云鬓,看谁剩□春风。
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这首诗以春天的美丽景色和女子的妆容为主题,通过描绘花开初放的景象和女子的妆饰,展现了春意盎然和女性的娇美。
诗的第一句“艳苞初拆,偏借东君力。”描述了花朵刚刚绽放,呈现出嫩绿的嫩芽,作者借东风的力量来加速花朵的开放。这里的“东君”指的是春风,因为春风带来了温暖和生机。
接下来的两句“上苑梨花风露湿,新染胭脂颜色。”描绘了梨花盛开的情景,花瓣上还沾着风露,显得格外娇嫩。同时,诗人运用了“新染胭脂颜色”的比喻,将花朵的颜色与女子的胭脂妆点相联系,增强了的层次感。
接着描写了一个女子:“玉人小立帘栊,轻习媚脸妆红。斜插一枝云鬓,看谁剩□春风。”诗人以娇美的女子为主角,形容她站在窗前,修饰自己的容颜。女子的妆容娇艳,轻柔地修饰着她的脸庞,如同胭脂般的红润。插在耳边的云鬓若隐若现,让人想象到女子的柔美。
最后两句“看谁剩□春风”,以未填写的词来收尾,创造了一种悬而未决的感觉,仿佛是在说女子斜插的云鬓被春风吹动,引起了诗人的好奇,想要亲自去一探究竟。这种意象让整首诗留下了一丝神秘感,使读者的想象空间得以扩展。
总之,《清平乐》通过对花朵和女子的描绘,将春天的生机和女性的美妙相结合,展现出一幅娇媚动人的画面,给人以愉悦和美的感受。
曾觌(音di迪)(1109-1180) 字纯甫,汴京(今河南开封)人。绍兴中,为建王内知客。孝宗受禅,以潜邸旧人,授权知阁门事。淳熙初,除开府仪同三司,加少保、醴泉观使。趋奉宫廷,词多应制之作。其词语言婉丽,风格柔媚。代表作为《阮郎归》、《水调歌头》《西江月》《定风波》(长相思》、《采桑子》、《眼儿媚》、《忆秦娥》等,其中以《阮郎归》一词为最著名。
书义倡传后,宋代,钟明,
洞庭之南潇湘浦,佳人娟娟隔秋渚。
门前冠盖但如云,玉貌当年谁为主。
风流学士淮海英,解作多情断肠句。
流传往往过湖岭,未见谁知心已赴。
举者却在天一方,直北中原数千里。
自怜容华能几时,相见河清不可俟。
北来迁客古藤州,度湘独吊长沙傅。
天涯流落行路难,暂解征鞍聊一顾。
横波不作常人看,邂逅乃慰平生慕。
兰堂置酒罗馐珍,明烛烧膏为延伫。
清歌宛转绕梁尘,博山空蒙散烟雾。
雕床斗帐芙蓉褥,上有鸳鸯合欢被。
红颜深夜承燕娱,玉笋清晨奉巾屦。
匆匆不尽新知乐,惟有此身为君许。
但说恩情有重来,何期一别岁将暮。
午枕孤眠魂梦惊,梦君来别如平生。
与君已别复何知,此别无乃非吉徵。
万里海风掀雪浪,魂招不归竟长往。
效死君前君不知,向来宿约无期爽。
君不见二妃追舜,恨染湘竹终不枯。
无情湘水自东注,至今斑笋盈江隅。
屈原九歌岂不好,煎胶续弦千古无。
我今试作义倡传,尚使风期后来见。
雨中花(贺欧文建楼与桥),宋代,百兰,
饤斗云山,挨排烟水,六丁午夜文移。道滁孙子,欲寄游嬉。高趁鹜霞舒啸,低群鸥鹭忘机。牢笼两下,楼乘汗漫,桥枕清漪。
灞陵吟畅,岳阳登览,百色都副襟期。还好是、行天马渡,深月人归。倚柱荷香扑面,凭栏桂影侵衣。索梅无便,春风不碍,容我追随。
谢淮东漕虞寿老宝文察院寄诗二首 其二,宋代,杨万里,
鹓行接翼复分襟,酒病诗愁老不禁。十载江湖千里月,一生金石两知心。
悼亡君有安仁戚,归隐侬为梁父吟。早晚故人天上去,未应廊庙忘山林。
庚辰岁仲夏冲照处士王筌子真自渭上游三茅是,宋代,张舜民,
君为天下都散汉,我是人间大丈夫。
君往茅山住岩岭,我乘汴水入京都。
翩翩云鹤惊飙驭,汩汩尘埃满客裾。
祇看此行皆可见,不须开口说贤愚。
依韵和查许国梅花六首 其二,宋代,陆佃,
水天清浅月昏黄,传语诸花未要忙。词客尽应相识早,玉人谁有自然香。
祇承雨露尤消得,况乃冰霜已备尝。未用夜寒吹玉笛,切须丁嘱与宁王。
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