酒旗犹写天台红,小白花繁绿刺丛。
蜂蝶不来春意静,日斜桐角奏东风。
酒旗犹写天台红,
小白花繁绿刺丛。
蜂蝶不来春意静,
日斜桐角奏东风。
这首诗描绘了一个南方明媚春日的景象。酒旗上仍然残留着鲜艳的天台红色,小白花在繁茂的绿色刺丛中绽放。然而,蜜蜂和蝴蝶不再来到这里,春意变得静谧而寂寥。太阳西斜,桐树的角上响起了轻柔的东风。
《南明道中》以简练而准确的语言勾勒出了一个具体的场景,通过细腻的描写展现了作者对春天的感受。诗中的酒旗上仍然写满了鲜艳的红色,这象征着春天的气息尚未完全消散。小白花在繁茂的绿色刺丛中盛开,给人以生机勃勃的感觉。然而,蜜蜂和蝴蝶却不再光临,这暗示着春意已经变得安静而寂寥,或许是因为某种原因,它们不再来到这个地方。太阳已经斜斜地西去,桐树上的角发出悦耳的声音,伴随着轻柔的东风,给人一种宁静和温暖的感觉。
整首诗以简洁的语言表达了作者对春天景象的观察和感悟。通过描绘酒旗、小白花、蜜蜂、蝴蝶、太阳和桐角等元素,诗中呈现出了一幅生动的画面,同时也透露出一些隐含的情感。作者通过对细节的捕捉和表现,传达出对春天的思索和对自然的敏感。整首诗情感平和,意境清新,给人以宁静和舒适的感觉,使读者在阅读中能够感受到春天的美好和自然的韵律。
总体而言,这首诗词以简约而生动的语言描绘了一个春日景象,通过细腻的描写和隐喻,传达了作者对春天的情感和对自然的体悟,展示了宋代文人的清新写意风格。
释行海(一二二四~?)(生年据本集卷上《癸酉春侨居无为寺归云阁以十五游方今五十为题信笔十首》推算),号雪岑,剡(今浙江嵊县)人(同上书《归剡》)。早年出家,十五岁游方,度宗咸淳三年(一二六七)住嘉兴先福寺。有诗三千馀首,林希逸选取其中近体二百馀首为《雪岑和尚续集》二卷。事见本集林希逸跋。 释行海诗,以《雪岑和尚续集》抄本为底本,校以日本宽文五年(一六六五)刻本。
同范景山到城西墺游鹿苑寺,宋代,陈著,
片帆带月趁潮行,晓及三江作住程。
上冢偶陇庞老去,过溪忽见远公迎。
山疑无路亦多路,鸟独有声时一声。
境自醉乡风唤醒,斜阳烟草旧花城。
水龙吟(以李长吉美人梳头歌填),宋代,胡仔,
梦寒绡帐春风晓,檀枕半堆香髻。辘轳初转,阑干鸣玉,咿哑惊起。眠鸭凝烟,舞鸾翻镜,影开秋水。解低鬟试整,牙床对立,香丝乱、云撒地。
纤手犀梳落处,腻无声、重盘鸦翠。兰膏匀渍,冷光欲溜,鸾钗易坠。年少偏娇,髻多无力,恼人风味。理云裾下阶,含情不语,笑折花枝戏。
疏影,宋代,吴潜,
佳人步玉。待月来弄影,天挂参宿。冷透屏帏,清入肌肤,风敲又听檐竹。前村不管深雪闭,犹自绕、枝南枝北。算平生、此段幽奇,占压百花曾独。
闲想罗浮旧恨,有人正醉里,姝翠蛾绿。梦断魂惊,几许凄凉,却是千林梅屋。鸡声野渡溪桥滑,又角引、戍楼悲曲。怎得知、清足亭边,自在杖藜巾幅。梅圣俞诗云:“十分清意足。”余别墅有梅亭,扁日清足。
万年欢(荣国生日),宋代,张纲,
岁晚寒凝,正蓂舒四叶,梅吐孤芳。庆诞佳辰,开筵盛集萱堂。合坐春回锦绣,卷帘处、花簇笙簧。除乐禁、初许闻韶,应时欢宴何妨。
人言富贵最好,算有谁能兼,福寿康强。自是仙姿,天教占取恩光。百和重添宝炬,十分劝、频举瑶觞。仍教画、家庆新图,要看兰桂成行。
南屏谦师妙于茶事自云得之于心应之于手非可,宋代,苏轼,
题为引。
?道人晓出南屏山,来试点茶三昧手。
忽惊午盏兔毫斑,打作春瓮鹅儿酒。
天台乳花世不见,玉川风腋今安有。
东坡有意续茶经,会使老谦名不朽。
钓台见送客罢还舟熟睡至觉度寺,宋代,陆游,
抽身簿书中,兹日睡颇足。
缥缈桐君山,可喜忽在目。
纷纷众客散,杳杳一筇独。
昔如脱渊鱼,今如走山鹿。
诗情森欲动,茶鼎煎正熟。
安眠簟八尺,仰看帆十幅。
逍遥富春饭,放浪渔浦宿。
送老水云乡,羹藜勿思肉。
秋晓招隐寺东峰茶宴,送内弟阎伯均归江州,唐代,李嘉祐,
万畦新稻傍山村,数里深松到寺门。幸有香茶留稚子,
不堪秋草送王孙。烟尘怨别唯愁隔,井邑萧条谁忍论。
莫怪临歧独垂泪,魏舒偏念外家恩。
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