宫怨

作者:李益(唐代)

露湿晴花春殿香,月明歌吹在昭阳。

似将海水添宫漏,共滴长门一夜长。

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诗文简析

和王昌龄“奉帚平明”、“闺中少妇”等名作之同,此诗的怨者,不是一开始就露面的。长门宫是汉武帝时陈皇后失宠后的居处,昭阳殿则是汉成帝皇后赵飞燕居处,唐诗通常分别用以泛指失宠、得宠宫人住地。欲写长门之怨,却先写昭阳之幸,形成此诗一显著特点。

前两句的境界极为美好。诗中宫花大约是指桃花,此时春晴正开,花朵上缀着露滴,有“灼灼其华”的光彩。晴花沾露,越发娇美秾艳。夜来花香尤易为人察觉,春风散入,更是暗香满殿。这是写境,又不单纯是写境。这种美好境界,与昭阳殿里歌舞人的快乐心情极为谐调,浑融为一。昭阳殿里彻夜笙歌,欢乐的人还未休息。说“歌吹在昭阳”是好理解的,而明月却是无处不“在”,为什么独归于昭阳呢?诗人这里巧妙暗示,连月亮也是昭阳殿的特别明亮。两句虽然都是写境,但能使读者感到境中有人,继而由景入情。这两句写的不是宫怨,恰恰是宫怨的对立面,是得宠承恩的情景。

写承恩不是诗人的目的,而只是手段。后两句突然转折,美好的环境、欢乐的气氛都不在了,转出另一个环境、另一种气氛。与昭阳殿形成鲜明对比,这里没有花香,没有歌吹,也没有月明,有的是滴不完、流不尽的漏声,是挨不到头的漫漫长夜。这里也有一个不眠人存在。但与昭阳殿欢乐苦夜短不同,长门宫是愁思觉夜长。此诗用形象对比手法,有强烈反衬作用,突出深化了“宫怨”的主题。

诗的前后部分都重在写境,由于融入人物的丰富感受,情景交融,所以能境中见人,含蓄蕴藉。与白居易《后宫词》比较,优点尤显著。《后宫词》写了“泪湿罗巾梦不成”,写了“红颜未老恩先断,斜倚熏笼坐到明”,由于取径太直,反觉浅近,不如此诗耐人含咀。

诗的前两句偏于写实,后两句则用了夸张手法。铜壶滴漏是古代计时的用具。宫禁专用者为“宫漏”。大抵夜间添一次水,更阑则漏尽,漏不尽则夜未明。“似将海水添宫漏”,则是以海水的巨大容量来夸张长门的夜长漏永。现实中,当然绝无以海水添宫漏的事,但这种夸张,仍有现实的基础。“水添宫漏”是实有其事,长门宫人愁思失眠而特觉夜长也实有其情,主客观的统一,就造成了“似将海水添宫漏,共滴长门一夜长”的意境。虚实相成,离形得神,这里写的虽决不能有其事,但实为情至之语。

李益

李益(约750—约830), 唐代诗人,字君虞,祖籍凉州姑臧(今甘肃武威市凉州区),后迁河南郑州。大历四年(769)进士,初任郑县尉,久不得升迁,建中四年(783)登书判拔萃科。因仕途失意,后弃官在燕赵一带漫游。以边塞诗作名世,擅长绝句,尤其工于七绝。

其他诗经

袁总督电奏有大祸将临语闻而感赋

袁总督电奏有大祸将临语闻而感赋,清代,李希圣,

事过方知大祸临,君臣相对但沾襟。死棋著著犹堪覆,长夜漫漫直到今。

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61

寒悰 其二

寒悰 其二,清代,孙原湘,

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69

山庄灯词八首 其五

作者:弘历(清代)

山庄灯词八首 其五,清代,弘历,

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62

赠郭显道医

赠郭显道医,金朝,李俊民,

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29

自感

自感,清代,费墨娟,

双眉愁锁总难舒,日对菱花画不如。身作裙钗多俗累,哪能容我读诗书?

21

春日东山正

春日东山正,唐代,李建勋,

身闲赢得出,天气渐暄和。蜀马登山稳,南朝古寺多。

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16

刘公柳溪诗

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刘公柳溪诗,唐代,杨彝,

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7

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46

抱一

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九年功满日,独步大罗仙。

58

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36

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59

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29

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43

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47

龙华寺旧谭道处也归来不觉愯然辄成四绝情见于辞时自都匀环归 其四

龙华寺旧谭道处也归来不觉愯然辄成四绝情见于辞时自都匀环归 其四,明代,邹元标,

拟向山中学耦耕,归来犹自急王程。莫将猿鹤移文诮,须鉴当年报主情。

61

送高司寇之京

送高司寇之京,明代,湛若水,

日照江水涯,凄风爽鸠飞。严霜始消尽,正是好春时。

满城送司寇,冠盖何陆离。登高云雾合,望断继以诗。

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古文诗经

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