虎丘记

虎丘去城可七八里,其山无高岩邃壑,独以近城,故箫鼓楼船,无日无之。凡月之夜,花之晨,雪之夕,游人往来,纷错如织,而中秋为尤胜。

每至是日,倾城阖户,连臂而至。衣冠士女,下迨蔀屋,莫不靓妆丽服,重茵累席,置酒交衢间。从千人石上至山门,栉比如鳞,檀板丘积,樽罍云泻,远而望之,如雁落平沙,霞铺江上,雷辊电霍,无得而状。

布席之初,唱者千百,声若聚蚊,不可辨识。分曹部署,竟以歌喉相斗,雅俗既陈,妍媸自别。未几而摇手顿足者,得数十人而已;已而明月浮空,石光如练,一切瓦釜,寂然停声,属而和者,才三四辈;一箫,一寸管,一人缓板而歌,竹肉相发,清声亮彻,听者魂销。比至夜深,月影横斜,荇藻凌乱,则箫板亦不复用;一夫登场,四座屏息,音若细发,响彻云际,每度一字,几尽一刻,飞鸟为之徘徊,壮士听而下泪矣。

剑泉深不可测,飞岩如削。千顷云得天池诸山作案,峦壑竞秀,最可觞客。但过午则日光射人,不堪久坐耳。文昌阁亦佳,晚树尤可观。而北为平远堂旧址,空旷无际,仅虞山一点在望,堂废已久,余与江进之谋所以复之,欲祠韦苏州、白乐天诸公于其中;而病寻作,余既乞归,恐进之之兴亦阑矣。山川兴废,信有时哉!

吏吴两载,登虎丘者六。最后与江进之、方子公同登,迟月生公石上。歌者闻令来,皆避匿去。余因谓进之曰:“甚矣,乌纱之横,皂隶之俗哉!他日去官,有不听曲此石上者,如月!”今余幸得解官称吴客矣。虎丘之月,不知尚识余言否耶?

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诗文译文

虎丘离城约七八里路,这座山没有高峻的山峰与幽深的峡谷,只不过因为靠近城市,因此奏着音乐的游船,没有一天不到那儿去。凡是有月亮的夜晚,开花的早晨,下雪天的黄昏,游人来往穿梭,犹如织布一样,而以中秋最为繁盛热闹。

每到这一天,全城闭户,携手并肩而来。上至士大夫乡绅、大家妇女,下至贫民百姓,全都涂脂抹粉,鲜衣美服,重重叠叠地铺设席毡,将酒肴摆在大路边,从千人石一直到山门,如梳齿鱼鳞般密集相连。檀板聚积如小山,樽罍似云霞般倾泻,远远望去,犹如成群的大雁栖落在平坦的沙滩,彩霞铺满江面,电闪雷鸣,无法具体描绘它的形状。

分曹部署,竟以歌喉相斗,雅俗既陈,妍媸自别。

比至夜深,月影横斜,荇藻凌乱,则箫板亦不复用;一夫登场,四座屏息,音若细发,响彻云际,每度一字,几尽一刻,飞鸟为之徘徊,壮士听而下泪矣。刚开始安设筵席时,唱歌的人成百上千,声音如团聚在一起的蚊子,没法分辨识认。等到分批安排,争相以歌喉比高低;雅乐和俗乐各各陈献后,美和丑自然区别开了。不多时,摇头顿脚按节拍而歌的,只不过几十个人而已。一会儿,明月升到天空,月光照在石上犹如洁白的绢绸,所有粗俗的歌曲,不再发出声响,跟随着唱和的,只有三四个人。一支箫,一寸管,一人慢慢地打着歌板唱着,管乐伴着歌喉,声音清脆浏亮,使听的人深受感动。等到夜深,月亮西斜,树影散乱,于是连箫板也不用,一个人登场,四围的人屏住声息,声音如细而直上的毛发,响彻云端,每吐一字,几乎拖长达一刻之久,飞鸟听了为之回翔盘旋,壮士听了感动得流下眼泪。

剑泉深得无法测量,陡峭的岩石如斧削一般。千顷云因为有天池等山作为几案,山峰峡谷,争奇斗秀,是请客饮酒的好地方。但是过了中午便阳光逼人,不能久坐。文昌阁也不错,晚上林中的景色尤为迷人。朝北为平远堂旧址,空旷没有遮拦,仅仅远远望见虞山,如小小的黑点。堂荒芜已经很久了,我和江进之商量修复它的办法,想在里面供奉韦应物、白居易等人,但不久生了病,我既然已经辞了官,恐怕进之的兴致也消尽了。山川的兴旺和荒废,确实有它的运数啊!

诗文注释

蔀屋:草席盖顶的屋子,指穷苦人家昏暗的屋子。这里指贫民。云:像云一样。雷辊:车轮转声,这里指雷的轰鸣声。

瓦釜:用黏土烧制的锅,这里比喻粗俗的歌声。竹肉:这里指箫管和歌喉。《晋书·孟嘉传》:“丝不如竹,竹不如肉。”

千顷云:山名,在虎丘山上。

江进之:江盈科,字进之,桃源(今湖南桃源县)人。万历二十年(1592)进士,官至四川提学副使,时任长洲县令。著有《雪涛阁集》。韦苏州:唐代诗人韦应物,曾任苏州刺史。

诗文简析

篇首预设意脉
本文首句交代虎丘名胜的方位“去城可七八里”,诚然为一般记游散文所交代的文字,但为下文埋设了意脉。尽管“其山无高岩邃壑”,却因其“近城”而吸引了络绎不绝的游人。这样,作者就确定了他的审美重心,不在林泉岩壑,而在游人旅客,以及他们纵游虎丘的情景图画。“箫鼓楼船,无日无之”,以“无……无……”的双重否定更见其肯定之意的句式,强调了日日如此、月月如此的频率和密度。“凡月之夜、花之晨、雪之夕,游人往来,纷错如织”,在上文的意绪上递进了一层,突出了“月”“花”“雪”这三个时节对于游人的诱惑力量。作者所用“无日无之”“纷错如织”还是概括性较强的语言,所给予读者的是总体印象,而细致具体的描述则在后面进行,留下审美空间。观感饶有新意
“而中秋为尤胜”,文意以“而”字形成转折,以“尤”字造成递进。描述经过几次的递进,中心便确定下来了。需要指出的是,《虎丘记》不是某一次游览的当时实录,这从后文“登虎丘者六”的次数可以看出;也不是某一个中秋日的情景记实。从时间观念上看,显系事后追述;从空间观念上看,是六登虎丘的印象的综合描述。而综合印象中的特定意象则是虎丘中秋。这种记游散文的时空观念是饶有新意的。“每至是日”,就透现了这种非以某一中秋,而是概括几个中秋特征的审美意向。情景墨色润畅
一旦进入具体的情景描述,作者就显得墨色润畅。笔态飞舞在虎丘山前山后,构成一幅全景俯瞰图。从“倾城阖户,连臂而至”开始,拉开了这幅全景图的描述画面。“衣冠士女,下迨踚屋,莫不靓妆丽服,重茵累席,置酒交衢间。”这里的“衣冠士女,下迨踚屋”把“倾城阖户”具体化了,作者特别点出“踚屋”,把下层市民也包括进去。在盛大的郊游行列中已有广大的市民参加,这反映了明代的特点,张岱的《西湖七月半》就有类似的情景描绘。和古典的山水游记不同,和以单纯的自然景物描写不同,这里更多地表现了市民阶层的郊游生活,或者说,作者是把“衣冠士女”和“踚屋”的市井细民作为同一的对象来描述。作者不是从自然山水本身获取诗情(他明确地认为“其山无高岩邃壑”),而是在“踚屋”市民参加的游览热潮中觅得了新鲜的审美感受。这种审美感受反映了明代审美理想和意绪的特征。“莫不靓妆丽服”的打扮装饰,“重茵累席”的席地而坐,“置酒交衢间”的旅游方式,都有浓重的世俗情味,较少古典色彩。文势气沛畅达
作者在纵意描述之后,猛然拉成一个大镜头:“从千人石上至山门,栉比如鳞,檀板丘积,樽罍云泻。远而望之,如雁落平沙、霞铺江上,雷辊电霍,无得而状。”作者以远眺作为审美视点,在纵横交织的铺衍勾划中辅之以夸张,间之以比附,形成一气如注的滔滔文势。“从千人石上至山门”,是空间范围的概括,形成画面的横向开阔感,吻合着远望的审美视觉特征。“从……至……”的提顿,一连出现“栉比如鳞,檀板丘积,樽云泻”三句比喻中兼具夸饰的描绘。像梳齿一样靠拢的游人,是对其密度的形容。“檀板”暗勾下文“呕者百千”;“樽”隐联上文“置酒交衢”,内脉密合。如丘积、如云泻的比喻夸张,既是绘其郊游的特定情景,更是形容游客如云的盛况,服务于本段的审美重心,连用四个四字结构句,其目的是在蝉联而下的文句中形成文势的气沛畅达。比喻虚实相间
行文至此,于“远而望之”四字,回拢到主体的视点上来,文气稍有提顿,遂发为奇颖的比喻句“如雁落平沙、霞铺江上,雷辊电霍”,“雁”句言其盛,“霞”句言其色,“雷”句言其声,声色交错,染色于画卷,倾声于画外,连珠式的四字结构句型,同样有文势的波荡,有主体赞美之意的浮动。比喻句的联缀,既形成气势的喷注,又使描述对象的瑰丽色彩及其喧阗声势具体化了。比喻是求取形象的确定内涵,而旋即跳成“无得而状”作为本段的收煞,意绪得以翻变,是从比喻的具体到抽象的概括,旨在说明这一切情景都是无法用比喻而得其盛状的。惟其用“无得而状”的模糊语,才更显示这幅云蒸霞蔚般的郊游图的美不胜收。描绘具体细致
在全景图的空阔而舒卷的纵意渲染和鸟瞰拍摄之后,作者进入具体细致的艺术描绘。而这一艺术描绘在审美选择上的别开生面是扣住一个“唱(呕)”字,笔墨由疏放趋向深细。“唱”的听觉形象最能显示有市民层参加的虎丘中秋郊游的特征,也最能体现作者的审美趣味。因而,本文审美重心的确定导源于主体的审美欣赏意识的定向功能,使中秋时节的虎丘情景描述在审美选择上显得别具一格,另奏风调。而这一大段描述又独特地借助于“布席之初”到“未几”“已而”“比至”的表示时间观念的词语的微变,带动出意象的轻转,使一幅幅情状图画冉冉扑来。而这一切,以“露”的笔墨出之,牵引了“藏”着的主体审美趣味的变化,其用笔如此,堪称精妙。中郎描述的这一声态情景是流动、变化的,即由繁闹到幽静。“声若聚蚊,不可辨识”,歌喉相斗,雅俗既陈,嘈杂的声浪,莫之能辨,是中秋虎丘热烈情景的生动、具体的写照,但不是作者审美的最终目标,他所欣赏的是“一箫,一寸管,一人缓板而歌,竹肉相发,清声亮彻”,是“一夫登场,四座屏息,音若细发,响彻云际”,可见,作者审美上所追求的是清幽而又明亮的声态。而这一声态又是产生于“明月浮空,石光如练”“月影横斜,荇藻凌乱”的幽静而又雅丽的环境之中。声、色、境以明丽的格调和交融的整一形式出现,才是作者审美意趣的真正寄托者。他从这里获得了审美感受,确定了他独特的审美个性,他为之神驰和击节的不是钟鼓齐鸣的交响乐,而是轻悠亮彻的小夜曲。艺术作为主体对于客体的审美观照,作者的审美趣味在选择过程中显示出独特的主导作用,由此又产生出作者独特的审美评价:“听者魂销”,“飞鸟为之徘徊,壮士听而下泪”。这一大段作为全文描述重心,不是在横长的空间感上取胜,而是在时间的不断推移上使意境导向深入,并以鲜明的层次加以显示。值得细加玩索的是,这一大段声态描述的时间、人数、主体审美趣味是密切融合而又同步推进的。布席之初──唱者千百,未几──数十人,已而──三四辈,比至──一夫。从不可辨识至音若细发,却响彻云际,境界每一移位,则主体审美情思便深入一层,如螺丝钻木,又如开沟掘井,直至审美的核心地带,发露最主要的审美情趣为止,即“飞鸟为之徘徊,壮士听而下泪”。这里时域的按步换形,带来审美趣味的登堂入室。声态描述至此已是情尽意满,作者才突然抽出笔来,写到虎丘的自然山水景象,“剑泉深不可测,飞岩如削”,这一飞来之笔似与上文意脉不相关涉,大有突兀而起之势。而这一点恰恰体现了袁氏“公安派”的审美主张。“独抒性灵,不拘格套”(袁宏道《叙小修诗》),“信口而出,信口而谈”(袁宏道《与张幼于》),兴之所至,不拘成法,显得洒脱自如,擒纵自便。到这一段,全文才写到游虎丘的主体“我”,这和传统的山水游记笔法大相径庭。而主体登临时的特点又不是径宣纸面,而是隐藏在直接形象之中,引导人们去体味间接形象的存在。语言质直洁爽
“千顷云得天池诸山作案”,天池山简直像是千顷云山的几桌一样,这是在形象与形象间的对比中加以突出,反衬出千顷云的高,也显示出主体审美视点的高。“面北为平远堂旧址,空旷无际,仅虞山一点在望”,这又显示出主体的视线之远。这一段直接描述虎丘剑泉一带的自然景象的文字,作者仿佛随意拈出,稍加轻涂,没有腴言芜词,一切显得质直洁爽,而一切又无不蕴含着主体的审美感受,成为袁宏道审美主张“独抒性灵,不拘格套”“情与景会,顷刻千言”(《叙小修诗》)的实践。例如,见千顷云之峻高,峦壑竞秀,生发出的“最可觞”的情趣;“过午则日光射人”所产生的是“不堪久坐”的感受;至于欲祠韦苏州、白乐天,却因事过境迁而未成,最终还是“兴阑”所致。主体的审美感受在所有物象的描述中成为归结点,这正体现了袁宏道山水游记的基本特色。最后一段,就更具有感受性了。“吏吴两载,登虎丘者六。”袁宏道于万历二十三年(1595年)至万历二十五年(1597年)任吴县县令达两年时间,登临虎丘有六次之多。可见,他对虎丘山水的留连的感受之深,由此也透露了他写《虎丘记》是综合概括再加审美选择的构思特色。最后一次是“与江进之、方子公同登,迟月生公石上”,这一次所见月是怎样的娇妍,因与主体感受的关系不大,就略而不写。鄙薄官场生活
作者从“歌者闻令来,皆避匿去”的情景中,感喟系之,“甚矣,乌纱之横、皂隶之俗哉”,显露了对官禄的鄙夷,这一点,跟他《与丘长孺书》所表达的对苟且蝇营的官场生活的鄙薄之情,同归一源。对官场生涯的目击,“歌者闻令来,皆避匿去”的隔膜,深化着袁宏道的内心苦闷。这种隔膜使得他无法领略“听曲此石上”的迷人情趣。这是袁宏道审美个性和所处地位产生出来的尖锐矛盾,这一矛盾在当时的特定内涵体现为感性和理性的冲突。而这一矛盾所引起的内心刺激,生发出解决矛盾的根本办法是“去官”,正因为如此,他才有“他日”“有不听曲此石上者,如月”的决绝誓词,才有“解官,称吴客”的庆幸,才有“虎丘之月,不知尚识余言否耶”的对月发问。六登虎丘,最后一次的刺激成为袁宏道呈请解官的重要契机。明乎此,我们才会明了这位以发抒主体感受为特征的“性灵说”的倡导者的审美个性的执著,也才会明了他辞官后审美个性得到无所拘制的发展写下《晚游六桥待月记》的原因所在了。作者写作本文的意图在于记述虎丘胜景,重点记八月半中秋之夜虎丘的清唱竞赛场景,表达他无官—身轻的闲适心情。结语
总之,《虎丘记》以作者的感受作为内脉,这里有审美感受和环境的审美场的矛盾,这种矛盾本身就具有感受性质。通篇写山水少,写游况多,均发轫于作者的审美感受;文势时有腾挪,意象或作变化,一路写来,均有作者感受的隐隐跳跃。感受深者,则用墨如注;感受浅者,则微微点染,不受自然山水散文通常受客体对象规范的传统笔法,显示出审美感受作为观照万物的“性灵”特征。作者对世俗情趣的郊游浓墨泼洒,主体感受的往返流转,笔触章法的任情而为,审美客体、审美主体、审美传达这三者都带有明代山水游记文典型的时代审美特征。

袁宏道

袁宏道(1568~1610)明代文学家,字中郎,又字无学,号石公,又号六休。汉族,荆州公安(今属湖北公安)人。宏道在文学上反对“文必秦汉,诗必盛唐”的风气,提出“独抒性灵,不拘格套”的性灵说。与其兄袁宗道、弟袁中道并有才名,合称“公安三袁”。

其他诗经

敦素坐诵公衮乌臼树绝句叹爱不已其诗云三年逐客弄湘流华气遮栏两鬓秋秪有荒寒江上树尚成诗句聚眉头成此寄之

敦素坐诵公衮乌臼树绝句叹爱不已其诗云三年逐客弄湘流华气遮栏两鬓秋秪有荒寒江上树尚成诗句聚眉头成此寄之,宋代,释德洪,

我不识公衮,时时见醉墨。爱其吐词气,人品极英特。

君看句中眼,秀却天下白。前辈风流尽,尚复馀此客。

世议隘不容,道山归未得。三年谪湘楚,妙语敌山色。

归来大江南,声价长籍籍。我亦不羁人,梦境聊戏剧。

要当径寻君,已办登山屐。想见一秃翁,攫攘吾辈侧。

16

万寿观

万寿观,宋代,陈大方,

石林和月俯清流,一点红尘不许留。

青鸟岂传金母信,彩鸾应返玉皇楼。

苔铺翠点仙桥滑,松积香梢径路幽。

午夜鹤松顶天露,道人睡觉满天秋。

13

大雪饮肖家,醉馀杂书。时随而饮,随而书,随而观雪,真大乐事 其七

大雪饮肖家,醉馀杂书。时随而饮,随而书,随而观雪,真大乐事 其七,近现代,卢青山,

山上红黄间紫斑,觉春颜色太烦繁。今朝可喜弥天雪,只剩松阴列酒盘。

90

雪行

雪行,近现代,程滨,

雪犹烦恼密,风似愫情寒。人命如斯路,行时步步难。

46

奉寄河南韦尹丈人

作者:杜甫(唐代)

奉寄河南韦尹丈人,唐代,杜甫,

有客传河尹,逢人问孔融。青囊仍隐逸,章甫尚西东。
鼎食分门户,词场继国风。尊荣瞻地绝,疏放忆途穷。
浊酒寻陶令,丹砂访葛洪。江湖漂短褐,霜雪满飞蓬。
牢落乾坤大,周流道术空。谬惭知蓟子,真怯笑扬雄。
盘错神明惧,讴歌德义丰。尸乡馀土室,难说祝鸡翁。

19

【双调】凌波仙 吊关汉卿

【双调】凌波仙 吊关汉卿,元代,贾仲明,

珠玑语唾自然流,金玉词源即便有,玲珑肺腑天生就。风月情、忒惯熟,姓

名香、四大神洲。驱梨园领袖,总编修师首,捻杂剧班头。吊白仁甫

峨冠博带太常卿,娇马轻衫馆阁情,拈花摘叶风诗性。得青楼、薄幸名。洗

襟怀、剪雪裁冰。闲中趣,物外景,兰谷先生。吊庾吉甫

语言脱洒不粗疏,翰墨清新果自如,胸怀倜傥多清楚。战文场、一大儒,上

红笔、没半点尘俗。寻章摘句,腾今换古,巽玉喷珠。吊高文秀

花营锦阵统干戈,谢馆秦楼列舞歌,诗坛酒社闲谈嗑。编敷演、《刘耍和》。

早年卒、不得登科。除汉卿一个,将前贤疏驳,比诸公么未极多。吊马致远

万花丛里马神仙,百世集中说致远,四方海内皆谈羡。战文场、曲状元,姓

名香、贯满梨园。《汉宫秋》、《青衫泪》、《戚夫人》、《孟浩然》,共庾白

关老齐肩。吊王实甫

风月营密匝匝列旌旗,莺花寨明排剑戟,翠红乡雄纠纠施谋智。作词章、

风韵美,士林中、等辈伏低。新杂剧,旧传奇,《西厢记》天下夺魁。吊汪泽民

汪公德润字泽民,赵燕北南真定人。盛时人物多才俊,编《糊突包正臣》。

上《鬼簿》、可羡钟君。生前姓,死后身,名不沉沦。吊杨显之

显之前辈老先生,莫逆之交关汉卿。么末中补缺加新令,皆号为、“杨补丁”。

有传奇乐府新声。王元鼎、师叔敬,顺时秀、伯父称,寰宇知名。吊陈宁甫

先生宁甫老前贤,名著将来二百年。《两无边》锦绣风流传,关目奇、曲调

鲜,自按阖、天下皆传。嗟衰骨,叹野园,故冢高原。吊李寿卿

南华庄老叹骷髅,船子秋莲梦里游,月明三度临岐柳。播阎浮、四百州,姓

名香、赢得青楼。黄沙漫,塞草秋,白骨荒丘。吊王伯成

伯成涿鹿俊丰标,么末文词善解嘲,《天宝遗事》诸宫调,世间无,天下少。

《贬夜郎》、关目风骚。马致远、忘年友,张仁卿、莫逆交,超群类一代英豪。吊李仲章

只闻《鬼簿》姓名香,不识前贤李仲章。《白头吟》喧满鸣珂巷。咏诗文、

胜汉唐,词林老笔轩昂。江湖量,锦绣肠,也有无常。吊赵明道

钟公《鬼簿》应清朝,《范蠡归湖》手段高。元贞年里升平乐。□□章、歌

汝曹,喜丰登、雨顺风调。茶坊中嗑,勾肆里嘲,明明德道泰歌谣。吊刘唐卿

刘唐卿老太原公,生在承平大德中。王左丞席上相陪奉,有歌儿舞女宗,咏

博山、细袅香风。莺花队,罗绮丛,倚翠偎红。吊赵公辅

儒学提举任平阳,公辅先生天水郎。元贞大德乾元象,宏文开,寰世广,闹

玉京、燕赵擅场。寻新句,摘旧章,按谱依腔。吊李子中

先除知事显其才,后转郎官为县宰。钟君《鬼簿》清名载,播文风、流四海。

承盛时,洗荡吟怀。三场艺,七步才,音律和谐。吊武汉臣

先生清秀济南人,风调才情武汉臣。《登坛拜将》穷韩信,《老生儿》、关

目真。新传奇、十段皆闻。听泉水,看暮云,如此黄昏。吊王仲文

仲文踪迹住京华,才思相兼关郑马。出群是《三教王孙贾》,《不认尸》、

关目嘉,《韩信遇漂母》、曲调清滑。《五丈原》、《董宣强项》,《锦香亭》、

《王祥》到家。伴夕阳白草黄沙。吊陆显之

河南独步汴梁城,隐语词源阐姓名。编《好儿赵正》钻空,应使多人敬。宋

上皇有《碎冬凌。滑稽性,敏捷情,再出世的□精灵。吊李取进

《难经》《素问》不相干,表里阴阳实意懒,叔和仲景无心翰,捻《栾巴》、

《破雨伞》。称凉风不顾伤寒。钟父留芳簿,老夫词吊挽,著大名散满人间。吊于伯渊

集成《鬼簿》老钟仙,录上名公列众贤。先生写上文华选,是平阳于伯渊。

翠红乡、风月无边。花前醉,柳下眠,命掩黄泉。吊李文蔚

《石州慢》醉写蔡萧闲,《芭蕉雨》秋宵周素兰,《浇花旦》才并《推车旦》,

破苻坚、淝水间,晋谢安、高卧东山。瑞昌县、为新令,真定府、是故关,月落

花残。吊侯正卿

史侯心友艮先生,诗酒相酬老正卿。挽丝■和袖雕鞍凭,随王孙、并马行。

《燕子楼》、么末全嬴。黄钟令,商调情,千载标名。吊岳伯川

老夫共汝不相知,《鬼簿》钟公编上伊。《度铁拐李岳》新杂剧,更《梦断

杨贵妃》。玉京燕赵名驰,言词俊,曲调美,衰草烟迷。吊康进之

编集《鬼簿》治安时,收得贤人康进之。偕朋携友莺花市。编《老收心》李

黑厮,《负荆》是小斧头儿。行于世,写上纸,费骚人和曲填词。吊王廷秀

淘金千户甚风流,宝马金鞍称俊游。益都人物王廷秀,将《坑儒焚典》修,

《草庵歌》和尚石头。驰花阵,夺锦筹,百世芳留。吊费唐臣

双歌莺韵配鸳鸯,一曲鸾箫品凤凰。醉鞭误入平康巷,在佳人、锦瑟傍。

《汉韦贤》、关目辉光。《斩邓通》、文词亮,《贬黄州》、肥普香,父是君祥。吊石子章

子章横槊战词林,尊酒论文喜赏音。疏狂放浪无拘禁。展绣腹、施锦心。

《竹窗雨》、《竹坞听琴》。高山远,流水深,戛玉锵金。吊赵子祥

一时人物出元贞,击壤讴歌贺太平。传奇乐府时新令,锦排场、起玉京。

《害夫人》、《崔和檐生》。白仁甫、关汉卿,《丽情集》天下流行。吊李好古

芳名纸上百年图,锦绣胸中万卷书,标题尘外三生簿。《镇凶宅》、赵太祖,

《劈华山》、全用功夫。煮海张生故,撰文李好古,暮景桑榆。吊狄君厚

元贞大德秀华夷,至大皇庆锦社稷,延至治承平世,养人才、编传奇,一

时气候云集。有平阳狄君厚,捻《火烧介子推》,只落得三尺孤堆。吊孔文卿

先生准拟圣门孙,析住平阳一叶分。好学不耻高人问,以子称、得谥文,论

纲常、有道弘仁。捻《东窗事犯》,是西湖旧本,明善恶劝化浊民。吊姚守中

桂冠解印汉逄萌,扫笔成章姚守中。布关串目高吟咏,《牛诉冤》、巧用功,

扯诏谏、扶立中宗。麒麟阁,狐兔冢,怨雨愁风。吊张寿卿

浙江省掾祖东平,蕴藉风流张寿卿。《红梨花》一段文笔盛,花三婆、独自

胜。论才情、压倒群英。敲金句,击玉声,振动神京。吊吴昌龄

西京出世俊英杰,名姓题将《鬼簿》写。《走昭君》《东坡梦》《辰钩月》,

《探狐洞》《赏黄花》、色目亻来,《西天取经》、行用全别。《眼睛记》、

《狄青扑马》,《抱石投江》、《货郎末泥》,十段锦、段段和协。吊石君宝

《紫云亭》《秋香怨》《曲江池》,《醢彭越》《哭周瑜》佳句美,《断岁

寒三友》《红绡驿》,《雪香亭》、《秋胡戏妻》。共吴昌龄么末相齐。柳眉儿

《金钱记》,石君宝□黑迹,禾黍离离。吊张时起

霸王垓下别虞姬,出塞昭君胡马嘶,牡丹事花月秋千记。与高文秀同里,

同斋同笔抄冠。新杂剧,旧传奇,都一般风惨烟迷。吊李时中

元贞书会李时中,马致远花李郎红字公,四高贤合捻《黄粱梦》。东篱翁、

头折冤,第二折、商调相从,第三析、大石调,第四折、是正宫,都一般愁雾悲

风。吊李宽甫

西台令史合肥官,局量胸襟怀抱宽。银鞭紫马驿蜚窜,宴秦楼、宿谢馆,肉

屏风、锦簇花攒。金叵罗醉斟琼酿,青定瓯茶烹凤团,红烧羊码蒸犀盘。吊彭伯成

筵前酒海紫金坛,席上筹行白玉簪,碧螺七宝玲珑嵌。□□□□□□,□□

□□□□□。惜花心,做怪胆,绿柳阴府地潭潭。吊李行甫

绛州高隐李公潜,养素读书门镇掩。青山绿水白云占,净红尘、无半点纤,

小书楼、插架牙签。研珠露,《周易》点,恬淡齑盐。吊费君祥

君祥前辈效图南,关已相从看老耽,将楚云湘雨亲把勘。《爱女论》、语句

严,《菊花会》、大石调监咸。珊瑚檐,翡翠槛,风月轻担。吊纪君祥

寿卿廷玉在同时,三度蓝关韩退之,《松阴楚》里三生事。《驴皮记》、情

意资,《冤报冤赵氏孤儿》。编成传,写上纸,表表于斯。吊赵天锡

曹公汤饼试何郎,大德名公家汴梁,《金钗剪烛》音清亮。为府判、任镇江,

出台阁、官样文章。显新句,贮锦囊,金玉铿锵。吊梁退之

警巡院职转知州,关叟相亲为故友。行文高古尊韩柳,诗宗李杜流,填词师

苏柳秦周。翠红群里,ㄎ羊糯酒,肥马轻裘。吊史九散仙

武昌万户散仙公,国元勋荫祖宗。双虎符三颗明珠重,受金吾、元帅封。

碧油幢、和气春风。编《胡蝶庄周梦》,上麒麟图画中,千古英雄。吊孟汉卿

已斋老叟播声名,表字相同亦汉卿。《魔合罗》一段题张鼎,运节意脉精,

有黄锺商调新声。喧燕赵,响玉京,广做多行。吊尚仲贤

弃官归去捻《渊明》,工巧《王魁负桂英》。四务提举江浙省,与戴善夫相

辅行。较论功诸葛成。《三夺槊》、《谒浆崔护》,《秉烛旦》、《越娘背灯》,

《洞庭湖柳毅传情》。吊戴善夫

江浙提举任皇宣,同里同僚尚仲贤。《伯瑜泣杖》皆称善,《玩江楼》、周

月仙,《风光好》、一夜姻缘。《三捉红衣怪》,善夫用意坚,湖海流传。吊顾仲清

唐虞之世庆元贞,高士东平顾仲清,泉场掌印为司令。见传奇、举世行,向

雨窗、托兴怡情。撰《陵母伏剑》,编《纪信火蒸》,府州县按试留名。吊郑廷玉

《金凤钗》《打李焕》《后庭花》,《忍字记》《栾城驿》《双教化》,

《凤凰儿》《料到底》偷闲暇。《因祸致福》关目冷,《贬扬州》《债主冤家》。

《渔父辞剑》才情壮,《孙恪遇猿》节脉佳,《疏者下船》安顿精华。吊李直夫

蒲察李五大金族。《邓伯道》《夕阳楼》《劝丈夫》,《虎头牌》《错立身》

《怕媳妇》。《谏庄公》颖考叔,《俏郎君》、《谎郎君》、各自乘除。《淹蓝

桥》、尾生子,教天乐、黄念奴,是德兴秀气直夫。吊赵文敬

教坊色长有学规,文敬超群众所推,乐星谪降来彰德。编《莱檐儿仙》传奇,

撰《武王伐纣》精微。秀华夷,风物美,乐章兴南北东西。吊张国宾

教坊总管喜时丰,斗米三钱大德中,饱食终日心无用,捻汉高、《歌大风》。

薛仁贵、衣锦峥嵘。《七里滩》、臣辞主,《汗衫记》、孙认公,朝野兴隆。吊花李郎

《郑孔目栾子酷寒亭》,《相府院曹公勘吉平》,《判官■■钉一钉》。刘

耍和、赘为婿卿,花李郎、风月才情。乐府词章性,传奇么末情,考兴在大德元

贞。吊红字李二

梁山泊壮士病杨雄,板达儿ㄐ搜黑旋风,打虎的英俊天生勇,窄袖儿猛武松。

是京兆红字李二文风。才难尽,兴未穷,再编一段《金火儿张弘》。吊李齐贤等

李齐贤乐府咏包巾,编“地冷天寒”苏彦文,作《镜儿搂带》王思顺,捻灵

怪湖州张以仁。李用之戏剧多闻。顾廷玉云间出类,俞纯夫钱塘越群,屈英甫编

《一百二十行》《香钱奴》院本绝伦。吊刘宣子

钟君昭叔昔同居,会后分离各自处。笔端多有香奁句,填词章、作乐府,登

仕途、吏部迁除。熬年月,听选补,淮东吏身卒。吊吴仁卿

克斋弘道老仁卿,衣紫腰金府判升。银鞍紫马敲金镫,锦乡中、过一生,老

来也致仕心宁。《手卷记》、《子房货剑》,锦乐府、天下盛行,《曲海丛珠》、

《金缕新声》。吊秦简夫

文章官样有绳规,乐府中和成墨迹。灯窗捻出新杂剧,《玉溪馆》、煞整齐,

晋陶母剪发筵席。《破家子弟》,《赵礼让肥》,壮丽无敌。吊乔梦符

《天风环》玉敲金,《抚掌》文集花应锦,太平歌吹珠翠渗。《金钱记》、

《扬州梦》、振士林,《荆公遣妾》、文意特深。《认玉钗》、珊瑚沁,《黄金

台》、翡翠林,《两世姻缘》、赏音协音。吊赵文宝

《姜肱共被》弟兄情,《糜竺收资》货币盈,褚良北诏忠直性。居饶州、住

乐平,为阴阳教授经营。《骊山七德舞》,《孙武教女兵》,德在明明。吊屈子敬

学官子敬屈恭之,本路新除教授资。乐章洒落通街市,便小山、何到此。宋

上皇三恨师师。汉司马题桥柱,齐田单复旧时,各辨妍媸。吊王仲元

于公为阴德起高门,袁盎因夫人却汉文。历像演史全忠信,将贤愚善恶分。

戏台上考试人伦。大都来一时事,搬弄出千载因,辨是非好歹清浑。吊张小山

水光山色爱西湖,照耀乾坤《今乐府》,《苏堤渔唱》文相助,又《吴盐》

余意续,《新乐府》惊动林苏。荆山玉,合浦珠,压倒群儒。吊钱子云

弃俗中路戴黄冠,草履麻绦袖袍宽。《江湖清思》三千段,屡清风明月当,

集《醉边余兴》多端。白雪黄茅煅,坎离频倒搬,素庵中稳坐薄团。吊黄子久

浙西宪吏性廉直,经理钱粮获罪归。号一峰卜术将人间弃,易姓名为净坚号

大痴。天下事无不周知,学问深不加文饰。一家丹青妙笔,与人为宗主时习。吊徐德可

甘饴良好咂甜时,自号甜斋名再思。交游高上文章士,习经书、看鉴史。青

出蓝、善长文词。名下无虚士,高门出贵子,根基牢发旺宗枝。吊顾君泽

君泽德润住云间,路吏杭州称九仙,迁平江当领驱公案。乐府共诗集开板刊,

售文籍市肆停安。情恬淡,心懒坦,九仙在尘寰。吊曹明善

公曹路吏任衢州,夺立文章第一筹,神京独赋《长门柳》。士林中、逞俊流,

万人内、占了鳌头。风连月,花伴酒,肥马轻裘。吊汪勉之

名虽传道职学官,风韵清标貌胜潘,胸中星斗文章焕。心贯通、体广胖,尊

瞻视、楚楚衣冠。历帅府浙东令史,补《曹娥泣江》两端,伴黄沙白草漫漫。吊高敬臣

碧桃红杏说高蟾,黄阁风流夸士廉,铨衡权准宗行俭。文章习子瞻,任县宰

才胜江淹。生子学双渐,娶妻如蔡琰,秋泉公归去陶潜。吊王守中

庭前盛茂种三槐,纸上芳名播九垓。画中诗诗中画传宗派。芦花场司令该。

有玄微妙趣吴才。通街市,知稼穑,躲不了深土培埋。吊萧德祥

武林书会展雄才,医业传家号复斋。戏文南曲■方脉,共传奇乐府谐。治安

时何地无才。人间著,《鬼簿》载,共弄玉同上春台。吊陆仲良

贞元始祖谥宜公,嗜著《茶经》桑苎翁。父维扬典掾清名重,改淮南、江浙

同,住杭城、家道松□。词诗歌唱,诗禅贯通,一代文风。吊朱士凯

梨园乐府永升平,沉默敦笃念信诚。《包罗天地》曹娥镜,诗禅隐语精,振

江淮独步杭城。王彦中弓身侍,陈元赞拱手听,包贤□持拜先生。吊王日华

诗词华藻语言佳,独有西湖处士家,滑稽性格身肥大。《金斗遗事》厮问答,

与朱士凯来往登达。珠玑梨绣,日精月华,免不得命掩黄沙。吊吴纯卿

行兵远祖习韬书,挂剑徐君信矣夫。文章光耀天之赋,生而知、为上乎。杜

衡门养志姑苏。有学问多人贬妒,通性理甘贫晏居,天!天!其道何如。吊高可道等

乘除加减有盈亏,用舍行藏有道理,贤愚善恶合天地。四名公、行上纸笔,

将高贤、文学出处标题。《鬼簿》上分开名姓,继先翁定了事迹,老夫将头尾挽

吊收拾。

吊《录鬼簿》诸公卿大夫高贤逸士鸿儒

钟君《鬼簿》集英才,声价云雷震九垓。衣襟金玉名仍在,著千年、遗万载。

勾肆中般演诜谐。弹压著莺花寨,凭凌着烟月牌,留芳名纸上难揩。

16

【商调】凉亭乐 叹世

【商调】凉亭乐 叹世,元代,阿里西瑛,

金乌玉兔走如梭,看看的老了人呵。有那等不识事的痴呆待怎么?急回头迟

了些儿个。你试看凌烟阁上,功名不在我。则不如对酒当歌对酒当歌且快活,无

忧愁,安乐窝。

32

如梦令

作者:苏轼(宋代)

如梦令,宋代,苏轼,

为向东坡传语。人在玉堂深处。别后有谁来,雪压小桥无路。

归去。归去。江上一犁春雨。

66

出游遇雨而返

作者:陆游(宋代)

出游遇雨而返,宋代,陆游,

柴门方出雨霏霏,未到湖边促驾归。

深炷炉香掩屏卧,谁知不为湿春衣?

荒山前头野水边,东行西行不自怜。

天公岂亦哀老子,风雨留教终日眠。

3

读王摩诘诗爱其散发晚未簪道书行尚把之句因

作者:陆游(宋代)

读王摩诘诗爱其散发晚未簪道书行尚把之句因,宋代,陆游,

往岁著朝衫,晨起事如汇。

告归卧孤村,枯淡有余味。

闭门绝外慕,自谓真富贵。

萧然毕吾生,地下亦增气。

里翁恋儿女,小疾辄忧畏。

惟穷可赊死,我在君亦未。

99

行武担西南村落有感

作者:陆游(宋代)

行武担西南村落有感,宋代,陆游,

骑马悠然欲断魂,春愁满眼与谁论?市朝迁变归芜没,涧谷谽*互吐吞。

一径松楠遥见寺,数家鸡犬自成村。

最怜高冢临官道,细细烟莎遍烧痕。

40

留辞杜员外式方

作者:鲍溶(唐代)

留辞杜员外式方,唐代,鲍溶,

东风吹旅怀,乡梦无夜无。惭见君子堂,贫思上归途。
海岳泛念深,涓尘复何须。婆娑不在本,屈曲无弦弧。
恻恻奉离尊,承欢独向隅。时当凤来日,孰用鸡鸣夫。
回首九仙门,皇家在玉壶。惭非海人别,泪下不成珠。

37

山阳二首

山阳二首,宋代,张舜民,

古人急於仕,每择分所安。

愿为赵魏老,不作滕薛官。

今人不量力,临老当繁难。

少见咏淇澳,甚多歌伐檀。

98

明皇

明皇,宋代,钱惟演,

山上汤泉架玉梁,云中复道拂瑶光。

丝囊暗结三危露,翠幰时遗百和香。

枉是金鸡亲便坐,更抛珠被掩方床。

匆匆一曲凉州罢,万里桥边见夕阳。

53

晨起示圣仙寮主

作者:赵蕃(宋代)

晨起示圣仙寮主,宋代,赵蕃,

薄酒亦得醉,熟眠无所闻。

林园夜飘雨,窗户晓封云。

米藉邻翁易,衣寻宿火薰。

为官君笑我,乐道我输君。

63

送王子文宰昭武 其二

送王子文宰昭武 其二,宋代,真德秀,

荧荧匣中龙,烂烂岩下电。纷纶挥霍间,坐子百千变。

虽然事几微,易瞩亦易眩。误从快处生,理向静中现。

健决要安徐,聪明贵韬敛。潜斋有愚言,或可代箴砭。

46

庐山白莲社

庐山白莲社,宋代,释怀悟,

晋室陵迟帝纪侵,群英晦迹匡山阴。

楼烦大士麾斋尾,十七高贤争扣几。

77

上巳南池作

作者:洪朋(宋代)

上巳南池作,宋代,洪朋,

坞中元巳日,小雨浥芳菲。祓禊岁时共,招寻吾土非。

竹光迷野径,花气袭人衣。赖有盈川遇,还同池上归。

31

西崦人家

作者:李复(宋代)

西崦人家,宋代,李复,

处阴体和痾,居高地多风。

结庐西崦间,温情适炎冬。

长杨带疏篱,绿畦分西东。

门前涧水流,系柳横桥通。

汲浅泉更甘,种沃年长丰。

生理左右足,家有百岁翁。

乃知淳朴全,能完造化功。

何必济渌河,晏寝玄华宫。

37

读后山诗

读后山诗,宋代,陈必复,

百世人参杜陵句,一灯晚得后山传。

天寒霜重隼孤击,木落江空花自妍。

绝代文章惊此老,半生心力尽他年。

后来不作嗟谁继,古意凄凉付断编。

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古文诗经

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