嫩绿柔香远更浓,春来无处不茸茸。
六朝旧恨斜阳里,南浦新愁细雨中。
近水欲迷歌扇绿,隔花偏衬舞裙红。
平川十里人归晚,无数牛羊一笛风。
春天来了,到处是一片葱茏的绿色,柔嫩的芳草,散发出阵阵清香,极目眺望,只见越往远处,草色越是浓密。
想起六朝旧恨,南浦送别的场景。再回到眼前的景物,在迷离的草色中。
水边的春草和野花都似乎变成了当年的歌扇和舞裙,当年的歌扇和舞裙化作了今日的春草和野花。
平川十里,牧入暮归,在茫茫的草色中,只见无数牛羊在慢慢蠕动,晚风习习,传来一阵阵悠扬的笛声。
茸茸:茂盛的样子。
六朝:历史上吴、东晋、宋、齐、梁、陈皆建都与南京,因此称为六朝。南浦:泛指水滨。后多指以送别之处。
歌扇:唱歌时用的扇子。
《春草》是明代诗人杨基的作品。这首诗描述了春天中的一幅美丽景象,描绘了春草的嫩绿和柔软,以及春天所带来的欢愉和忧愁。
嫩绿柔香远更浓,
春来无处不茸茸。
六朝旧恨斜阳里,
南浦新愁细雨中。
近水欲迷歌扇绿,
隔花偏衬舞裙红。
平川十里人归晚,
无数牛羊一笛风。
诗中的“嫩绿柔香远更浓”表达了春草的嫩绿和芳香,随着春天的到来,草地上无处不是嫩绿的春草,生机勃勃。诗人以此描绘了春天的美好景象。
接着,诗人提到了“六朝旧恨斜阳里”,这里指的是历史上发生在六朝时期的恩怨情仇,以斜阳作为背景,暗示这些恩怨已经逝去,与春草的青翠相比,已经显得微不足道。
然后,诗人又写到“南浦新愁细雨中”,春天的细雨带来了新的忧愁,暗示人们在春天中也有着烦恼和忧伤,这种情感与春草的绿意形成了鲜明的对比。
接下来,诗人描述了“近水欲迷歌扇绿,隔花偏衬舞裙红”,描绘了春草绿意浓郁的水边景象,与花朵的艳丽相得益彰,形成了一幅美丽的画面。
最后两句“平川十里人归晚,无数牛羊一笛风”表达了平静的田园景象,夕阳西下,农民们带着牛羊归来,一曲笛声随风飘荡,给人一种宁静和恬淡的感觉。
总体来说,这首诗以春草为线索,通过描绘春天的景色和人们的情感,展现了春天的美好和多样性。同时也表达了人生的起伏和变化,以及对自然和人生的思考。
杨基(1326~1378)元末明初诗人。字孟载,号眉庵。原籍嘉州(今四川乐山),大父仕江左,遂家吴中(今浙江湖州),“吴中四杰”之一。元末,曾入张士诚幕府,为丞相府记室,后辞去。明初为荥阳知县,累官至山西按察使,后被谗夺官,罚服劳役。死于工所。杨基诗风清俊纤巧,其中五言律诗《岳阳楼》境界开阔,时人称杨基为“五言射雕手”。少时曾著《论鉴》十万余言。又于杨维桢席上赋《铁笛》诗,当时维桢已成名流,对杨基倍加称赏:“吾意诗境荒矣,今当让子一头地。”杨基与高启、张羽、徐贲为诗友,时人称为“吴中四杰”。
景德寺河沙院饯苏安上知泰州刘元忠河北都运分题得无字,宋代,刘攽,
今朝一樽酒,聊与故人俱。非复少年日,深惊别意殊。
燕云低朔漠,楚水向江湖。报国不一事,出门成异涂。
腾鳞安浩荡,隽翼就虚无。应笑白头老,闭关方据梧。
水调歌头 其二 后十日,子仪相招游仓司后圃,舣舟堤岸,醉中再赋,宋代,管鉴,
凉意在何许,高柳荫汀洲。移船藕花深处,待得月如钩。
一抹晚山残照,十顷醉红香绿,百柂列琼舟。浩歌激苍莽,豪气溢神州。
泛芙蓉,依绿水,并英游。明年此会,可怜独是贾胡留。
赖有瀛洲仙子,少驻云霄高步,相与慰沈浮。富贵傥来尔,有酒且相酬。
短长行,明代,祝允明,
昨日之日短,今日之日长。昨日虽短霁而暄,今日虽永阴复凉。
胡不雨雪为岁祥,胡不稍暖开初阳。徒为蔽天氛曀日,黭黮人物惨懔无精光。
物情望有常,造化诚叵量。气候淑美少,君子道难昌。
阴晴长短不可问,古来万事都茫茫。独怜穷海客卧者,魂绕江南烟水航。
佘处士六十初度从子孝廉来索寿诗,明代,卢龙云,
江上春明二月初,东风吹绿满閒居。鸟窥寿席歌相答,花映斑衣锦不如。
蜗角懒看尘俗态,蝇头翻阅少年书。竹林小阮欢多洽,更喜潘园并导舆。
西庄六景选二 其一 红杏芳林,明代,郑廷鹄,
满树红霞点绛衣,山门处处袭馀晖。董仙堂下烟初散,司马祠前雨正霏。
啼鸟远从旗市转,疏钟偏逐药船归。北邻喜见南枝早,共引牙盘酌翠微。
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