天净沙·夏

作者:白朴(元代)

云收雨过波添,楼高水冷瓜甜,绿树阴垂画檐。纱厨藤簟,玉人罗扇轻缣。

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诗文译文

云收雨停,雨过天晴,水面增高并增添了波澜,远处高楼显得比平时更高了,水让人感觉到比平时更凉爽了,雨后的瓜也似乎显得比平时更甜了,绿树的树阴一直遮到画檐。纱帐中的藤席上,有一个芳龄女孩,身着轻绢夏衣,手执罗扇,静静地享受着宜人的夏日时光。

诗文注释

画檐:有画饰的屋檐。纱厨:用纱做成的帐子。簟:竹席,苇席。缣:细的丝绢。

诗文赏析

作者选取了一个别致的角度:用写生手法,勾画出一幅宁静的夏日图。前三句是第一个层次:云收雨霁,流水波添,雨过天晴,楼也显得比平时高,水散发着凉爽的气息,雨后的瓜似乎也显得比平时甜了,绿树的树阴一直垂到画檐。后两句是第二层次,画面上出现了人物:纱帐中的藤席上,一个身着轻绢夏衣,手执罗扇的芳龄女孩,静静地消受着宜人的时光。整首小令中没有人们熟悉的夏天躁热、喧闹的特征,却描绘了一个静谧、清爽的情景,使人油然产生神清气爽的感觉。

这一特殊境界的创造,得力于作者艺术上的功力。它的特征首先是洗净铅华,全用白描,简洁、清晰得如同线体画。其次,作者特意选择雨后的片刻,将夏日躁动的特征,化为静态:云收雨过,绿荫低垂,就给人一种清爽、恬静、悠闲的感受。第三,与白朴的《天净沙·春》一样,这首小令也可以看作是从楼上女子的角度来描写的。不过,在《天净沙·春》中,作者着重突出的是作品中“人物”的视觉和听觉,而这首曲子突出的是一种情绪体验,“楼高水冷瓜甜”,正是这一具体情景下的独特感受。

白朴

白朴(1226—约1306) 原名恒,字仁甫,后改名朴,字太素,号兰谷。汉族,祖籍隩州(今山西河曲附近),后徙居真定(今河北正定县),晚岁寓居金陵(今南京市),终身未仕。他是元代著名的文学家、曲作家、杂剧家,与关汉卿、马致远、郑光祖合称为元曲四大家。代表作主要有《唐明皇秋夜梧桐雨》、《裴少俊墙头马上》、《董月英花月东墙记》等。

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国朝名笔谁第一?尚书醉后妙无敌。老蛟欲起风雨来,星堕天河化为石。

赵公自是真天人,独与尚书情最亲。高怀古谊两相得,惨淡酬酢皆天真。

侍郎得此自京国,使我观之三叹息。今人何必非古人,沦落文章付陈迹。

25

致政鲁奉议挽诗二首 其二

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致政鲁奉议挽诗二首 其二,宋代,汪藻,

诏綍从君赐,经龛与佛同。早沾三釜禄,几作百年翁。

阅世松成盖,传家桂满丛。素车千两送,荣绝九原中。

67

赠范直夫

作者:朱松(宋代)

赠范直夫,宋代,朱松,

将军竞病诗成处,南浦春归兰玉丛。渐减心情身老大,久乖谈笑路西东。

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53

早发新吴

作者:洪朋(宋代)

早发新吴,宋代,洪朋,

行路柳枝弱,池塘草色齐。石萝人共远,洲蕊意兼迷。

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90

古意二首 其二

古意二首 其二,元代,元好问,

桃李弄娇娆,梨花澹丰容。盈盈两无语,

11

独坐

独坐,明代,文徵明,

独坐茅檐静,澄怀道味长。年光付书卷,幽事续垆香。

日出鸟乌乐,雨收花竹凉。萧閒习成懒,不是寡迎将。

26

六答杨应宁

作者:吴宽(明代)

六答杨应宁,明代,吴宽,

池上挥毫思不烦,忽传诗句到柴门。

官联贾至称中舍,字许杨修识外孙。

西郭向人空折简,东堂延客已开尊。

杏园旧例推年少,风雨孤村莫断魂。

2

述怀五十三首 其十四

述怀五十三首 其十四,明代,周是修,

朝游芳菲园,望望桃李花。匪不爱其艳,荣衰终奈何。

长安贵游子,走马事豪奢。年垂二十馀,意气横天涯。

昼食信陵门,夜宿娇娆家。青阳有徂迈,白日有西斜。

归来览明镜,徒感双鬓华。

93

咏盆梅

作者:张弼(明代)

咏盆梅,明代,张弼,

盆里移来庾岭春,柔枝不称雪精神。莫将桃李轻相比,要识留侯似妇人。

100

有感

有感,明代,赵完璧,

早有看花兴,烟云竟不开。每当花时节,肠断几千回。

5

题白莲

题白莲,明代,黄仲昭,

蓬岛仙姝浅淡妆,翠旌羽盖渡沧浪。镜奁不是无朱粉,羞与奸谀比六郎。

10

素馨田

素馨田,明代,梁以壮,

澹烟香暗绮纨繁,十里江边漠漠村。桥断欲寒孤冢夜,月明空照美人魂。

秋天雨露深南国,野老生涯识汉恩。莫问昌华旧歌舞,六朝宫粉共黄昏。

65

闻仁泽病手诗以代问 其一

闻仁泽病手诗以代问 其一,元代,唐桂芳,

天公爱子凌云气,故使从旁袖手观。好待持螯居泽国,未妨遮日上长安。

始知吾道屈信易,谁信时情反覆难。澼絖千金有良药,相逢莫放酒杯乾。

83

次答罗文昭

次答罗文昭,明代,陈邦彦,

闻报旬来独卧干,魂摇天阙梦犹寒。公车未必如方朔,木榻还应愧幼安。

谁为君王申九伐,况闻功业起三韩。艰危宏济须公等,肯遣萧条老鹖冠。

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古文诗经

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