书院二小松

一双幽色出凡尘,数粒秋烟二尺鳞。

从此静窗闻细韵,琴声长伴读书人。

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诗文译文

一双幽暗的松树在尘世出现,数粒稚嫩而翠绿的小松初生的枝叶挂在二尺高的松树上。

从此静静的书窗外可以听这细微的松声,如琴声一般常伴着读书人。

诗文赏析

在我国古典诗歌中,或将苍松联想为飞龙,或赋贞松以比君子,这类诗篇数量不少。而李群玉的这首诗,却别开生面,是其中富于独创性而颇具情味的一首。

第一句是运用绝句中“明起”的手法,从题目的本意说起,不旁逸斜出而直入诗题。句中的“一双”,点明题目中的“二小松”。这一句,有如我国国画中的写意画,着重在表现两株小松的神韵。诗人用“幽色”的虚摹以引起人们的想象,以“出凡尘”极言它们的风神超迈,不同凡俗。如果说这一句是意笔,或者说虚写,那么,第二句就是工笔,是实写。“数粒秋烟”,以“秋烟”比况小松初生的稚嫩而翠绿的针叶,这种比喻是十分新颖而传神的,前人似乎没有这样用过;而以“粒”这样的量词来状写秋烟,新奇别致,也是李群玉的创笔,和李贺的“远望齐州九点烟”的“点”字、有同一机杼之妙。张揖《广雅》:“松多节皮,极粗厚,远望如龙鳞。”诗中的“二尺鳞”,一方面如实形容松树的外表,其中的“二尺”又照应前面的“数粒”,切定题目,不浮不泛,点明并非巨松而是“小松”。首二句,诗人扣紧题目中的“二小松”着笔,写来情味丰盈,以下就要将“二小松”置于“书院”的典型环境中来点染了。

在诗人们的笔下,松树有远离尘俗的天籁,如储光羲《石子松》诗的“冬春无异色,朝暮有清风”,如顾况《千松岭》诗的“终日吟天风,有时天籁止。问渠何旨意,恐落凡人耳”。“从此静窗闻细韵”,李群玉诗的第三句可能从前人诗句中得到过启发,但又别开生面。庭院里的两株小松,自然不会松涛澎湃,天籁高吟,而只能细韵轻送了。“细韵”一词,在小松的外表、神韵之外,又写出它特有的声音,仍然紧扣题旨,而且和“静窗”动静对照,交相映发。“琴声长伴读书人”,结句的“琴声”紧承第三句的“细韵”,并且将它具象化。“长伴读书人”,既充分地抒发了诗人对小松爱怜、赞美的情感,同时也不着痕迹地补足了题目中的“书院”二字。这样,四句诗脉络一贯,句连意圆,构成了一个新颖而和谐的艺术整体。

松树是诗歌中经常歌咏的题材,容易写得落套,而此诗却能翻出新意,别具情味,这就有赖于诗人独到的感受和写新绘异的艺术功力了。

李群玉

李群玉(808~862),字文山,唐代澧州人。澧县仙眠洲有古迹“水竹居”,旧志记为“李群玉读书处”。李群玉极有诗才,他“居住沅湘,崇师屈宋”,诗写得十分好。《湖南通志·李群玉传》称其诗“诗笔妍丽,才力遒健”。关于他的生平,据《全唐诗·李群玉小传》载,早年杜牧游澧时,劝他参加科举考试,并作诗《送李群玉赴举》,.但他“一上而止”。后来,宰相裴休视察湖南,郑重邀请李群玉再作诗词。他“徒步负琴,远至辇下”,进京向皇帝奉献自己的诗歌“三百篇”。唐宣宗“遍览”其诗,称赞“所进诗歌,异常高雅”,并赐以“锦彩器物”,“授弘文馆校书郎”。三年后辞官回归故里,死后追赐进士及第。

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27

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送卢左司赴阙舟中口占,宋代,沈与求,

胸中渺渺九梦泽,笔底滔滔三峡流。自合勋盟真易与,漫回诗律付冥搜。

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56

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子石砚,宋代,崔鶠,

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西施捧心图,宋代,郑思肖,

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40

同白兄赋瓶中玉簪

同白兄赋瓶中玉簪,元代,元好问,

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昨梦今见之,风鬟玉搔头。谁言闺房秀,高情渺林丘。

碧筵古铜壶,一室香四周。怀人成独咏,远思徒悠悠。

78

水调歌头 买田天生门外

作者:姚燧(元代)

水调歌头 买田天生门外,元代,姚燧,

买地近隍壑,十顷展平澜。相如漫说云梦,八九可胸蟠。

已具扁舟放鹤,又且观鱼知乐,何忍利投竿。却恐避地下,鸥鹭怨盟寒。

屋茨茅,蹊种竹,畹滋兰。天生此所宜著,素发飒垂冠。

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20

小斋

作者:金涓(元代)

小斋,元代,金涓,

世道非时懒屈人,小斋容膝且安贫。河图不出空歌凤,鲁史将终遇获麟。

云掩松窗低结暝,水行花径曲流春。近来颇得幽閒趣,几夜青山入梦频。

53

次韵戚总管赋雪

作者:李存(明代)

次韵戚总管赋雪,明代,李存,

长风剪水不成片,城上将军铁为面。五更吹角堕梅花,天女骑龙泪如霰。

坐令万瓦白参差,人在蓬莱水晶殿。黄河夜合鼋鼍深,太行晓裂豺狼战。

尚怜庐阜足佳致,五百寒僧不开院。昆崙朔南日本东,未信天花一时遍。

塞边勒马公所閒,桥上骑驴吾不倦。化工作巧本容易,腊尽春临已三见。

明知无酒俱冷落,岂有多情更欢宴。长安市上一贫士,白昼闭门何所羡。

70

柳枝 其二

柳枝 其二,明代,祝允明,

紫泉宫外晓烟和,万绿条含太液波。只有帝家春色好,争禁人世别离多。

95

送获嘉郭明府

送获嘉郭明府,明代,李攀龙,

仙舟新出宰,秋色渡淇河。官属诸侯贵,君才百里多。

政齐吴季重,地接卫朝歌。汉主忧南服,长缨送尉佗。

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古文诗经

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