暮江吟

一道残阳铺水中,半江瑟瑟半江红。

可怜九月初三夜,露似真珠月似弓。(真珠通珍珠)

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诗文译文

一道残阳渐沉江中,半江碧绿半江艳红。

最可爱的是那九月初三之夜,亮似珍珠朗朗新月形如弯弓。

诗文注释

残阳:快落山的太阳的光。也指晚霞。瑟瑟:原意为碧色珍宝,此处指碧绿色。

可怜:可爱。九月初三:农历九月初三的时候。真珠:即珍珠。月似弓:农历九月初三,上弦月,其弯如弓。

创作背景

此诗大约是长庆二年(822年)白居易在赴杭州任刺史的途中写的。当时朝廷政治昏暗,牛李党争激烈,诗人品尽了朝官的滋味,自求外任。作者离开朝廷后心情轻松畅快,因作此诗。

诗文简析

《暮江吟》是白居易“杂律诗”中的一首。全诗构思妙绝之处,在于摄取了两幅幽美的自然界的画面,加以组接。一幅是夕阳西沉、晚霞映江的绚丽景象,一幅是弯月初升,露珠晶莹的朦胧夜色。两者分开看各具佳景,合起来读更显妙境,诗人又在诗句中妥帖地加入比喻的写法,使景色倍显生动。由于这首诗渗透了诗人自愿远离朝廷后轻松愉悦的解放情绪和个性色彩,因而又使全诗成了诗人特定境遇下审美心理功能的艺术载体。

前两句写夕阳落照中的江水。“一道残阳铺水中”,残阳照射在江面上,不说“照”,却说“铺”,这是因为“残阳”已经接近地平线,几乎是贴着地面照射过来,确像“铺”在江上,很形象;这个“铺”字也显得委婉、平缓,写出了秋天夕阳独特的柔和,给人以亲切、安闲的感觉。“半江瑟瑟半江红”,天气晴朗无风,江水缓缓流动,江面皱起细小的波纹。受光多的部分,呈现一片“红”色;受光少的地方,呈现出深深的碧色。诗人抓住江面上呈现出的两种颜色,却表现出残阳照射下,暮江细波粼粼、光色瞬息变化的景象。诗人沉醉了,把他自己的喜悦之情寄寓在景物描写之中了。

后两句写新月初升的夜景。诗人流连忘返,直到初月升起,凉露下降的时候,眼前呈现出一片更为美好的境界。诗人俯身一看,江边的草地上挂满了晶莹的露珠。这绿草上的滴滴清露,很像是镶嵌在上面的粒粒珍珠。用“真珠”作比喻,不仅写出了露珠的圆润,而且写出了在新月的清辉下,露珠闪烁的光泽。诗人再抬头一看,一弯新月初升,如同在碧蓝的天幕上,悬挂了一张精巧的弯弓。诗人把这天上地下的两种美妙景象,压缩在一句诗里——“露似真珠月似弓”。作者从像弓一样的一弯新月,想起当时正是“九月初三夜”,不禁脱口赞美它的可爱,直接抒情,把感情推向高潮,给诗歌造成了波澜。

诗人通过“露”、“月”视觉形象的描写,创造出和谐、宁静的意境,用这样新颖巧妙的比喻来精心为大自然敷彩着色,描容绘形,给读者展现了一幅绝妙的画卷。由描绘暮江,到赞美月露,这中间似少了一个时间上的衔接,而“九月初三夜”的“夜”无形中把时间连接起来,它上与“暮”接,下与“露”、“月”相连,这就意味着诗人从黄昏时起,一直玩赏到月上露下,蕴含着诗人对大自然的喜爱、热爱之情。

另外,值得读者注意的是这首诗中的时间问题。《暮江吟》写了三个不同的“时间”。通过以上分析,《暮江吟》前两句写的时间是日落前(一小段时间)或日落时;后两句主要写日落后(一小段时间),即黄昏;由后两句还引伸出夜里一段时间。这完全符合作者的观赏顺序,即作者先于日落前看到了“残阳铺照”,又于日落后看到了“月似弓”,再于夜间看到了“露似真珠”。大多数资料都认为,“月似弓”与“露似珍珠”是作者于夜间同一时刻看到的,前写天上,后写地下。其实这是因为缺少天文、气象常识,忽视了两种自然现象之间的“时间差”问题。如前所述,作者看到“九月初三”、“月似弓”之时,只能是在日落后不久。此时,由于太阳刚刚落山不久,地面散失的热量还不多,凉露尚未形成;而等到夜里“露似真珠”之时,似弓之月却又早已沉入西方地平线以下了。

白居易

白居易(772年-846年),字乐天,号香山居士,又号醉吟先生,祖籍太原,到其曾祖父时迁居下邽,生于河南新郑。是唐代伟大的现实主义诗人,唐代三大诗人之一。白居易与元稹共同倡导新乐府运动,世称“元白”,与刘禹锡并称“刘白”。白居易的诗歌题材广泛,形式多样,语言平易通俗,有“诗魔”和“诗王”之称。官至翰林学士、左赞善大夫。公元846年,白居易在洛阳逝世,葬于香山。有《白氏长庆集》传世,代表诗作有《长恨歌》、《卖炭翁》、《琵琶行》等。

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秘阁观书

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诸家真赝可屈指,缇巾入手分媸妍。

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此生尘俗分不到,九重有路来无缘。

岂知司存预符玺,芸台高议开宾筵。

翰林入坐中执法,未容凡吏陪诸仙。

酒阑接武上秘阁,皇居紫禁凌非烟。

晋康法书在宝椟,傍架牙签一一穿。

紫衣黄门许一见,忽开复闭严关键。

右军尽善历代宝,八法独高东晋贤。

宏文旧物印章在,开元小篆朱犹鲜。

草行无穷少真楷,硬黄色净昏麻笺。

凤翥龙翔余复直,烟霏雾结断还连。

溟涨笔力老转剧,临池尚叹张学专。

言奴得法号神俊,逼人体势殊翩翩。

自方家尊聘豪翰,骎骎欲过骅骝前。

崇虚鹅群最真迹,万里古色星日悬。

笔乾墨淡不可搨,拙手添晕难磨湔。

小玺肥书两贞观,每角一字居四边。

南朝妙鉴各题检,怀充在后前僧权。

争妍取势押缝尾,磐石卧虎推满骞。

琅琊世谱今乃识,宝章十代何蝉联。

忠良贼孽无去取,茂宏处仲同一编。

其间楷真特萧散,南平秘法传僧虔。

卷杪题官记年月,方庆疏封在石泉。

当时盛事今不泯,曾看崔序传遗篇。

想见举朝推好尚,小钟发论头风痊。

髹奁别贮古杂迹,历代作者堪比肩。

步怀陈人有晋法,伯英汉帖疑吴颠。

诚悬送瓜特枯硬,欧取方险虞劲圆。

虞文发愿乃使用,壮古遒丽功力全。

世间此帖岂有二,孔庙破石人犹怜。

阿武章草五字句,画松分行如直弦。

牝鸡司晨足才致,蛾眉文墨争蝉娟。

青绫高标卷二十,淳化刻在诸帖先。

仲尼夏禹谢太傅,山涛汉章东晋宣。

体凡格陋漫收掇,一手临写烦雕镌。

二王妙迹半遗落,宝章虞柳俱见捐。

无盐刻画废西子,骐骥不御蹇著鞭。

永熙圣学贵斯事,讨论王著何备员。

百年文物盛于昔,继文真主方御乾。

岩廊道业仰夔禹,太平黼藻宗云渊。

宝书传世久未辑,明时盛事犹缺然。

谁能借辩达聪听,愿求精识重评诠。

收遗去陋再刊勒,鸠工不费数万钱。

嗟哉百卷顷刻过,安得放意徐穷研。

归来欲说急记取,瀛洲回首情悁悁。

心存默想尚可记,以指画被夜不眠。

休论顽仙与才鬼,但得曲掌甘终焉。

49

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舒彦升寄东阜诗次韵,宋代,韩淲,

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60

作者:韩淲(宋代)

再,宋代,韩淲,

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图新即舍旧,用壮厌衰齿。拟露囊中锥,增高洛阳纸。

时艰方用武,文事谁料理。运用如操戈,微尔孰知己。

作诗趣宗人,江山先助喜。

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