眼儿媚·咏红姑娘

骚屑西风弄晚寒,翠袖倚阑干。霞绡裹处,樱唇微绽,靺鞨红殷。

故宫事往凭谁问,无恙是朱颜。玉墀争采,玉钗争插,至正年间。

71

诗文译文

秋风瑟瑟,给夜晚带来些微寒意,红始娘花的绿叶被风吹得斜倚着栏杆,好似少女般温婉可爱红姑娘的花冠好像丝织品一样,花朵微微绽放了些,殷红的颜色好像玛瑙一样好看。

当年宫殿里的往事还能向谁询问呢,只有这红姑娘花还依稀尚存。记得当年元代至正年间,宫殿前的红姑娘花争相斗艳,宫女们争相采摘插戴,而如今,花还在,采花人已经不在了。

诗文注释

骚屑:风声。霞绡:谓美艳轻柔的丝织物,此处形容红姑娘的花冠。靺鞨:形容红姑娘殷红的颜色,好像是红色的宝石(红玛瑙)一样。

玉墀:女子的头饰,玉制之钗,由三股合成,燕形。至正:元顺帝年号(1341—1370)。

创作背景

红姑娘,学名酸浆草,又有称洛神珠、灯笼草者,野草而已。果虽曰可食,其实苦涩不适于口,儿童偶或吮吸,更多作玩物视之,以晶圆红润,又有薄觳为可爱也。词云‘争采’、‘争插’,皆为词人想象过甚之辞。纳兰性德与严绳孙相识于康熙十二年(1673),词或作于相交未久,可能为纳兰性德早期的作品约为康熙十四年(1675)。

诗文简析

元代棕搁殿前曾植野果红姑娘。如今野果依稀尚存,而元代王朝却早已沦为历史的陈迹了,故此篇作者是借咏红姑娘抒发了今昔之感。上片侧重刻画红姑娘之形色,下片则述古写怀.值得注意的是,结句点出“至正年间”,而“至正”是为元末惠宗顺帝之时。顺帝昏庸,政治腐败,民不聊生,遂致各地义军蜂起,最后元朝灭亡,政权为朱元璋所夺。此篇末明点“至正年间”,其中所含深意是耐人寻味的。

纳兰性德

纳兰性德(1655-1685),满洲人,字容若,号楞伽山人,清代最著名词人之一。其诗词“纳兰词”在清代以至整个中国词坛上都享有很高的声誉,在中国文学史上也占有光采夺目的一席。他生活于满汉融合时期,其贵族家庭兴衰具有关联于王朝国事的典型性。虽侍从帝王,却向往经历平淡。特殊的生活环境背景,加之个人的超逸才华,使其诗词创作呈现出独特的个性和鲜明的艺术风格。流传至今的《木兰花令·拟古决绝词》——“人生若只如初见,何事秋风悲画扇?等闲变却故人心,却道故人心易变。”富于意境,是其众多代表作之一。

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甲子秋八月偶思出游往往累日不能归或远至傍县凡得绝句十有二首杂录入稿中亦不复诠次也 其十二,宋代,陆游,

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龙山月夜饮酒分韵得树字,唐代,王翰,

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72

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和王清源秋日漫兴五首 其三,唐代,王翰,

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阊阖台 其一,宋代,刘攽,

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新置盆池种莲荷菖蒲养小鱼数十头终日玩之甚可爱偶作五言诗

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新置盆池种莲荷菖蒲养小鱼数十头终日玩之甚可爱偶作五言诗,宋代,刘敞,

采芳未盈手,积润不满寻。游鱼亦何乐,幽客同此心。

安排在所寓,相与忘浮沉。济理趣自足,孰知慕高深。

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16

庆元改元寒食日陪都运寺丞游白龙洞时牡丹盛开小酌岩下夕阳西度并辔而归

庆元改元寒食日陪都运寺丞游白龙洞时牡丹盛开小酌岩下夕阳西度并辔而归,宋代,朱晞颜,

小溪漱碧响潺潺,路入龙宫杳霭间。佳节漫添新白发,故人赖有旧青山。

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75

寄马全玉

作者:刘跂(宋代)

寄马全玉,宋代,刘跂,

岁月如归鸿,秋至欻将翔。郊原带爽气,榆柳媚无光。

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君子松桧姿,劲不惨风霜。其交淡如水,众口未易尝。

忘言默领会,此意却难忘。不饮知酒趣,聊复酌公浆。

寒灯夜寥阒,一笑未渠央。谁令别离此,梦寐长相望。

75

致道注船场阙有诗次韵

作者:韩淲(宋代)

致道注船场阙有诗次韵,宋代,韩淲,

思老问形影,忧饥累身口。人生诚可嗟,所食能几糗。

不过一饱尔,自苦较先后。争驰分寸地,旁观真欲呕。

如君赋解嘲,里耳果听否。吾方卧穷巷,静对小窗牖。

应笑我所无,请视渠所有。

88

似矩尚书帅桂道由临川赋诗三首贻彦章内翰谨次元韵送行 其二

作者:韩驹(宋代)

似矩尚书帅桂道由临川赋诗三首贻彦章内翰谨次元韵送行 其二,宋代,韩驹,

有人谈五岭,崷崒象衡庐。地长十寻竹,波跳三尺鱼。

看公罗鈇钺,笑我老耕锄。敢望频书札,相望万里馀。

90

灯前曲

灯前曲,宋代,敖陶孙,

琉璃灯暖烧春红,水日帘垂望欲空。

美人缥缈隔花雾,春心咫尺无由通。

宝钗沽酒市楼中,当筵一曲悲丝桐。

少年游荡足行乐,江南日日长春风。

78

锦钱馀笑 其十五

锦钱馀笑 其十五,宋代,郑思肖,

叫笑舞荒唐,面上生雪霜。一味呵呵笑,赤脚走四方。

明月忽见憎,憎我太枯清。我亦骂明月,骂月弄光明。

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古文诗经

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