偏中正,嫫母临妆羞照镜。
三更玉户不挑灯,混融非露当年影。
偏中正,嫫母临妆羞照镜。
三更玉户不挑灯,混融非露当年影。
《五位》是一首宋代的诗词,作者是释子淳。下面我将为您提供这首
这首诗词以简练的表达展现了作者的思考和感悟。
首句“偏中正,嫫母临妆羞照镜”意味着主题的偏离与正直的关系。在这里,“偏中正”可以理解为偏离中心正道,而“嫫母临妆羞照镜”则是一种表象。这里的“嫫母”指的是嫫母山,传说中是女儿杨玉环的母亲所化。她站在妆台前照镜,由于偏离了中心正道,感到羞愧。
接下来的两句“三更玉户不挑灯,混融非露当年影”展示了作者对过去的回忆和思考。三更是深夜的时候,玉户则指的是窗户。诗中表明了作者在这个时刻没有点亮灯火,而是在黑暗中回忆过去。这里的“混融非露当年影”意味着作者对过去的记忆并不完整,只能模糊地感知到那些年的影子。
整首诗词通过简洁而隐晦的表达,展示了作者对正道与偏离的思考,以及过去记忆的模糊和不完整。这种抽象的表达方式给读者留下了一些想象的空间,使诗词更具有深意和韵味。
释子淳(?~一一一九),俗姓贾,剑门(今四川剑阁县北)人。幼出家大安寺,弱冠为僧。初参玉泉芳禅师,次扣大沩真如之室,后彻證于芙蓉道楷禅师。住邓州丹霞。为青原下十二世,芙蓉道楷禅师法嗣。徽宗宣和元年卒。《嘉泰普灯录》卷五、《五灯会元》卷一四有传。今录诗二百一十首,编为二卷。
和竹溪三诗·昌黎与孟简尚书书,宋代,刘克庄,
纷纷儒墨互攻排,此事吾尝体认来。
一向嵩山面空壁,一于骊岫拨残灰。
贤如颜闵今亡矣,古有彭聃安在哉。
岁晚雪中逢族子,退之至此未忘骸。
满庭芳(咏浮桥),宋代,黄裳,
琼馆烟轻,银河风细,玉桥云锁方开。晓千虹丈,宛转下天来。人在水精宫里,行乐处、锦绣成堆。仍相问,人间天上,何处有蓬莱。
徘徊。追往事,征南巧架,传野怀才。谩石驱东海,沙合龙台。好是乐成初宴,红牙碎、声隐晴雷。江天晚,游人未散,莫放隼旟回。
露华(碧桃),宋代,王沂孙,
绀葩乍坼。笑烂漫娇红,不是春色。换了素妆,重把青螺轻拂。旧歌共渡烟江,却占玉奴标格。风霜峭、瑶台种时,付与仙骨。
闲门昼掩凄恻。似淡月梨花,重化清魄。尚带唾痕香凝,怎忍攀摘。嫩绿渐满溪阴,蔌蔌粉云飞出。芳艳冷、刘郎未应认得。
记梦(并叙),宋代,苏轼,
乐全先生梦人以诗三篇示之,字皆旁行而不可识。
傍有人道衣古貌,为读其中一篇云:人事且常在,留质悟圆间。
凡四句,觉而忘其二,以告其客苏轼。
轼以私意广之云。
圆间有物物间空,岂有圆空入井中。
不信天形真个样,故应眼力自先穷。
连环已解如神手,万窍犹号未济风。
稽首问公公大笑,本来谁碍更求通。
留别蹇道士拱辰,宋代,苏轼,
黑月在浊水,何曾不清明。
寸田满荆棘,梨枣无従生。
何时反吾真,岁月今峥嵘。
屡接方外士,早知俗缘轻。
庚桑托鸡鹄,未肯化南荣。
晚识此道师,似有宿世情。
笑指北山云,诃我不归耕。
仙人汉阴马,微服方地行。
咫尺不往见,烦子通姓名。
愿持空手去,独控横江鲸。
江邻几邀观三馆书画,宋代,王安石,
五月秘府始曝书,一日江君来约予。
世间虽有古画笔,可往共观临石渠。
我时冒热跨马去,开厨发匣鸣鎖鱼。
羲献黑迹十一卷,水玉作轴排疏疏。
最奇小楷乐毅论,永和题尾付官奴。
又有四山绝品画,戴嵩吴牛望青芜。
李成寒林树半枯,黄筌工妙白兔图。
不知名姓貌人物,二公对奕旁观俱。
黄金错镂为投壶,粉幛复画一病夫。
後有女子执巾裾,床前红毯平火炉。
床上二姝展氍毹,绕床屏风山有无。
堂上列画三重铺,此幅巧甚意思殊。
孰真孰假丹青摹,世事若此还可吁。
杂曲歌辞。江上曲,唐代,李嘉祐,
江上澹澹芙蓉花,江口蛾眉独浣纱。可怜应是阳台女,
坐对鸬鹚娇不语。掩面羞看北地人,回首忽作空山雨。
苍梧秋色不堪论,千载依依帝子魂。
君看峰上斑斑竹,尽是湘妃泣泪痕。
南都遇前嘉鱼刘令言游闽岭作此与之,唐代,徐铉,
我持使节经韵石,君作闲游过武夷。
两地山光成独赏,隔年乡思暗相知。
洪涯坛上长岑寂,孺子亭前自别离。
珍重分岐一杯酒,强加餐饭数吟诗。
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