黄柳城边风雨多,白头宫女有遗歌。东坡《哨遍》无知己,赖有人间春梦婆。
《赋春梦婆》是元代诗人杨维桢的作品。这首诗描绘了一个情景,黄柳城外风雨不断,白发苍苍的宫女心中有着遗憾的歌声。东坡(指北宋文学家苏轼)吹着口哨,却无法找到知己,幸好有人间的春梦婆存在。
这首诗的
这首诗通过描绘黄柳城的风雨景象,展现了一种凄凉的氛围。黄柳城边的风雨暗示着悲伤和不安,似乎预示着某种离别或失去的情感。
白头的宫女唱着遗憾的歌声,更加强调了这种凄凉的氛围。她已经老去,白发苍苍,但心中仍然怀有遗憾之歌。这种遗憾可能来自于她在宫廷中的经历或与爱人的别离,具体细节需要原诗来确认。
接下来,诗人提到了东坡,即苏轼,一个著名的文学家。诗中描述东坡吹着口哨,却无法找到知己。这表达了诗人对于寻找知音的渴望和失望。东坡在诗人心中扮演着特殊的角色,他是一个独特的存在,与其他人不同。然而,即使是他,也无法填补诗人内心的空虚和孤独。
然而,诗人在最后一句中提到了人间的春梦婆。春梦婆可能指的是一个能够给予温暖和慰藉的人,她或许是一个陪伴诗人度过孤寂时光的人。春梦婆的存在给予了诗人一丝安慰,让他在人世间找到了一丝温暖和梦幻。
总的来说,这首诗通过描绘自然景象和人物形象,表达了诗人内心的孤独和渴望。风雨、宫女、东坡和春梦婆等元素相互交织,构成了一幅凄凉而富有的画面。这首诗通过情景的描绘和人物的塑造,引发读者对于生命、爱情和孤独等主题的思考。
杨维桢(1296—1370)元末明初著名诗人、文学家、书画家和戏曲家。字廉夫,号铁崖、铁笛道人,又号铁心道人、铁冠道人、铁龙道人、梅花道人等,晚年自号老铁、抱遗老人、东维子,会稽(浙江诸暨)枫桥全堂人。与陆居仁、钱惟善合称为“元末三高士”。杨维祯的诗,最富特色的是他的古乐府诗,既婉丽动人,又雄迈自然,史称“铁崖体”,极为历代文人所推崇。有称其为“一代诗宗”、“标新领异”的,也有誉其“以横绝一世之才,乘其弊而力矫之”的,当代学者杨镰更称其为“元末江南诗坛泰斗”。有《东维子文集》、《铁崖先生古乐府》行世。
满江红 哭合肥尚书,清代,徐釚,
江左风流,今尽矣、管弦零谢。谁得似、尚书风度,围棋绿野。
执法容台兼礼乐,禁中颇牧筹还借。更东京、党部廿年前,何为者。
东阁闭,开樽夜。平津扫,趋朝罢。忆挥毫对客,词场惊诧。
典尽金貂偿酒债,只留兰畹高声价。叹西州、寒食草青青,羊昙话。
送郑有常学录之金陵,宋代,朱晞颜,
康乐城西斗酒边,狭斜驱车逢郑虔。秋风萧骚两鬓雪,苍颜犹带东山烟。
相看欲问心自语,老翁笑指行藏处。高堂素壁蚓行春,静院清风鹤翻露。
年来漫浪湖海间,欲将老眼驱江山。自携破砚伴行脚,天公未厌斯人顽。
金陵自昔繁华地,六朝风物今馀几。凤凰台下草连天,落日征帆满江水。
念奴娇(淮上雪),宋代,王以宁,
天工何意,碎琼珰玉佩,书空千尺。箬笠蓑衫扁舟下,淮口烟林如织。飞观嶙峋,子亭突兀,影浸澄淮碧。纶巾鹤氅,是谁独笑携策。
遥想易水燕山,有人方醉赏,六花如席。云重天低酣歌罢,胆壮乾坤犹窄。射雉归来,铁鳞十万,踏碎千山白。紫箫声断,唤回春满南陌。
两桥诗,并引 其一 东新桥,宋代,苏轼,
群鲸贯铁索,背负横空霓。首摇翻雪江,尾插崩云溪。
机牙任信缩,涨落随高低。辘轳卷巨绠,青蛟挂长堤。
奔舟免狂触,脱筏防撞挤。一桥何足云,欢传广东西。
父老有不识,喜笑争攀跻。鱼龙亦惊逃,雷雹生马蹄。
嗟此病涉久,公私困留稽。奸民食此险,出没如凫鹥。
似卖失船壶,如去登楼梯。不知百年来,几人陨沙泥。
岂知涛澜上,安若堂与闺。往来无晨夜,醉病休扶携。
使君饮我言,妙割无牛鸡。不云二子劳,叹我捐腰犀。
我亦寿使君,一言听扶藜。常当修未坏,勿使后噬脐。
演兴四首·初祀,唐代,元结,
山之乳兮葺太祠,木孙为桷兮木母榱。云缨为□兮愚木
栭。洞渊禅兮揭巍巍。涂木兰兮莳糅蔫,被弱草兮禘礿联。
仡浑洪兮馥阗阗,管化石兮洞刳天。翘修钐兮掉芜殳,
灵巫讠累兮舞颙干。荐天鱼孝兮酒阳泉,献水芸兮饭霜秈,
与太灵兮千万年。
蓦山溪(春半),唐代,张震,
青梅如豆,断送春归去。小绿间长红,看几处、云歌柳舞。偎花识面,对月共论心,携素手,采香游,踏遍西池路。
水边朱户。曾记销魂处。小立背秋千,空怅望、娉婷韵度。杨花扑面,香糁一帘风,情脉脉,酒厌厌,回首斜阳暮。
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