十二琼楼浸月华,桐花移影上窗纱。
檐前不插盐枝竹,卧听金羊引小车。
十二琼楼浸月华,
桐花移影上窗纱。
檐前不插盐枝竹,
卧听金羊引小车。
《宫词(十二首)》是元代诗人杨维桢的作品。这首诗描绘了宫殿内的美景和宫廷生活的一幕。
这首诗以宫廷为背景,通过描绘琼楼、月光、桐花等元素,展现了富丽堂皇的宫廷景象和宫廷生活的一瞥。
首句“十二琼楼浸月华”,表现了宫廷中高耸的琼楼,它们仿佛被月光所浸染,闪烁着璀璨的光辉。这里的“十二”可能指的是数量众多的楼阁,增加了宫廷的壮丽气势。
接着,诗人描述了桐花的移动和它们在窗纱上形成的倒影。“桐花移影上窗纱”,表达了桐花在微风中飘动的美丽景象,并通过窗纱的倒影将这种美妙的变化展示给了宫中的人们。
第三句“檐前不插盐枝竹”,意味着宫廷的氛围之纯净、高尚。盐枝竹是一种吉祥的植物,但在宫廷中却不插在檐前,这可能是因为宫廷环境已经足够祥和吉利,不需要额外的象征物来增加吉祥气氛。
最后一句“卧听金羊引小车”,描绘了宫廷中一种恬静的景象。金羊可能指的是一种装饰品或雕塑,它引导着一辆小车缓缓行进,发出的声音仿佛是在宫廷里卧听的乐曲。这一景象给人一种宁静和舒适的感觉,也展示了宫廷生活的奢华与安逸。
这首诗通过对宫廷景象的描绘,将读者带入到了一个富丽堂皇、宁静优雅的宫廷世界中。作者运用细腻的描写和意象,展示了宫廷的壮丽与安宁,营造出一种恬静和悠远的氛围,使人感受到了宫廷生活的魅力。
杨维桢(1296—1370)元末明初著名诗人、文学家、书画家和戏曲家。字廉夫,号铁崖、铁笛道人,又号铁心道人、铁冠道人、铁龙道人、梅花道人等,晚年自号老铁、抱遗老人、东维子,会稽(浙江诸暨)枫桥全堂人。与陆居仁、钱惟善合称为“元末三高士”。杨维祯的诗,最富特色的是他的古乐府诗,既婉丽动人,又雄迈自然,史称“铁崖体”,极为历代文人所推崇。有称其为“一代诗宗”、“标新领异”的,也有誉其“以横绝一世之才,乘其弊而力矫之”的,当代学者杨镰更称其为“元末江南诗坛泰斗”。有《东维子文集》、《铁崖先生古乐府》行世。
兰陵王 其二 王彦强以暮春有怀吴中故居之作见示,此公蜀故家,因以蜀语次韵答之,元代,邵亨贞,
锦江绿。长想秦城在目。瞿塘上、春水舣船,十二遥峰翠如簇。
羁怀未易触。斜日平原散牧。潘郎爱,年少宦游,遮莫吴霜鬓边扑。
名家旧韦曲。记雨卧丛花,春覆慈竹。东来重问乌衣屋。
愁濯锦人远,剪灯窗静,归心偏是梦里速。更题柱曾卜。
凄独。带移束。正驿路骝嘶,烟浦帆宿。遨头风度犹能续。
尽客馆歌舞,故人醽醁。薛涛笺上,写恨处,字可掬。
惜黄花(重阳),宋代,史浩,
秋光将老。黄花开早。露浥清晓,金钱万叠犹小。簪遍碧云鬟,压倒乌纱帽。更把来、玉觞同酹。
过□添炉鼎,朱颜愈少。壮道骨,长仙风,养成灵宝。今日去登高,谩说龙山好。悄不如、自家蓬岛。
【仙吕】醉扶归 瘦后因他瘦,元代,吕止庵,
瘦后因他瘦,愁后为他愁。早知伊家不应口,谁肯先成就。营勾了人也罢手,吃得我些酩子里骂低低的咒。
频去教人讲,不去自家忙。若得相思海上方,不到得害这些闲魔障。你笑我眠思梦想,则不打到你头直上。
有意同成就,无意大家休。几度相思几度愁,风月虚遥授。你若肯时肯不肯时罢手,休把人空拖逗。
过能仁光孝寺欲访听老会府中速客遂不果入,宋代,陆游,
春日城南过宝坊,驰驱不得驻车箱。
高门临道净如拭,杰屋凌空势欲翔。
斋近钟鱼初送响,风微松桧自生香。
暂来堪笑忙如许,坐羡高人白昼长。
月夜阻风,泊舟太湖石塘南头四首,宋代,杨万里,
到得松江每不欣,何曾晴快遇清真。
此行作意追胜境,入夜阻风还闷人。
万里青天一轮月,三更雪浪太湖春。
若教白日来经此,不见新熔万顷银。
同孙祖仁王平甫游蒋山作,宋代,王令,
山形郁盘陀,石路随直纡。
荫松坐兴长,饮泉百烦除。
忆望江上楼,采翠横晴虚。
爱之不能去,取席卧与俱。
若逢佳宾客,不暇外礼拘。
意爱交自然,笑语略可无。
常思一往游,杖履穷昏晡。
忽从贤豪招,气类喜不殊。
更以肴酒随,倾泻谈笑余。
仰跻苍崖巅,下视白日徂。
夜半身在高,若骑箕尾居。
懽余悲感集,论说追古初。
在昔天下衰,群奸起相屠。
相地视八极,怀险归此者。
全吴既臣魏,余晋仍避胡。
此山古所瞻,形势高四隅。
游者昔为谁,名字不见书。
想当出尘樊,盘礡望八区。
固宜有高兴,何亦妄滞濡。
忆在初元年,虎狼出当涂。
众豪泣相盟,万甲聚一呼。
楼船下三江,千里悬旌旗。
忠谋屈巨猾,弱力张远图。
氙灵诉明神,至此尝踟蹰。
想当得请初,胜势先群诛。
虽时幸成功,偪仄已可吁。
岂无当时人,缩伏岩下庐。
约身甘贱贫,卑势无忧虞。
坐视扰扰中,同为祸福驱。
我当明时人,木石聊自娱。
遗祠今莫问,故邑已成墟。
归谢山下民,相期在犁锄。
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