江头伊轧动柔橹。渐楚天欲暮。浩荡轻鸥,波间自容与。
岸蓼汀苹无绪。更满目、潇疏江树。此意何穷,凭谁图画取。
在宜春舟中,船头的橹声轻柔地划动。
汉江的天空渐渐暗下来。
广阔的江面上,轻盈的鸥鸟自在地飞翔。
岸边的芦苇和蒲草没有一丝杂乱。
满眼都是稀疏的江树。
这种意境无穷无尽,凭谁来画出来呢?
这首诗词描绘了一幅宜春舟中的景象。诗人通过细腻的描写,展现了江头的景色和船行的氛围,表达了对自然美景的赞美和对艺术表现的思考。
诗中的江头伊轧动柔橹,描绘了宜春舟中划橹声的轻柔和平静。随着夜幕渐渐降临,楚天渐渐暗下来,给人一种宁静而祥和的感觉。
诗人进一步描绘了浩荡的轻鸥,在波间飞翔的自由自在。鸥鸟在江面上舞动,展现出一种悠然自得的姿态,与江水波澜相映成趣。
岸边的蓼汀和苹草没有一丝细碎的痕迹,展现出整洁和纯净。江树稀疏,给人以开阔的感觉。
最后两句表达了诗人对这种意境的思考。此意何穷,凭谁图画取。诗人意味深长地问到,这种美景的意境无穷无尽,要怎样才能完美地表现出来,需要依靠怎样的画家才能描绘出这种美景的壮丽。
整首诗以细腻的描写展示自然景色,通过对船中景色的描绘和对艺术表现的思考,诗人表达了对自然美景和艺术的敬仰和追求。
赵师侠(生卒年不详)一名师使,字介之,号坦庵,太祖子燕王赵德昭七世孙,居于新淦(今江西新干)。淳熙二年(1175)进士。十五年为江华郡丞。饶宗颐《词籍考》卷四:“其跋孟元老《梦华录》云:”余侍先大父,亲承謦咳,校之此录,多有合者,今甲子一周,故老沦没,因镌木以广之。淳熙丁未(1187)十月,浚仪赵师侠介之书于坦庵。‘似师侠生于建炎元年(1127)以前。集中有重明节词,则当光宗以九月四日为重明节之世。所署最后年干为乙巳,则宁宗庆元三年(1197)也。有《坦庵长短句》一卷。
鯸鱼,清代,弘历,
湖中藻荇蕃,蔓延丛累积。搴芼与铚艾,萌芽旋充斥。
舟楫碍泛流,波澜溷澄碧。是应例除莠,询得一良策。
鯸鱼此为粮,育湖俾搜索。藻荇则已尽,荷芰乃并食。
鱼所能者啖,不能者拣择。溲矢更遗污,绿水成黄色。
藻荇秽复里,鯸鱼秽面额。不什不变法,欲速疏筹画。
一利一弊滋,览物理可格。
千秋万岁,宋代,李冠,
杏花好、子细君须辨。比早梅深、夭桃浅。把鲛绡、淡拂鲜红面。蜡融紫萼重重现。烟外悄,风中笑,香满院。
欲绽全开俱可羡。粹美妖娆无处选。除卿卿似寻常见。倚天真、艳冶轻朱粉,分明洗出胭脂面。追往事,绕芳榭,千千遍。
鹊桥仙(和范先之送祐之归浮梁),宋代,辛弃疾,
小窗风雨,从今便忆,中夜笑谈清软。啼鸦衰柳自无聊,更管得、离人肠断。
诗书事业,青毡犹在,头上貂蝉会见。莫贪风月卧江湖,道日近、长安路远。
见薛侍御戴不损裹帽子因赠,唐代,杨巨源,
潘郎对青镜,乌帽似新裁。晓露鸦初洗,春荷叶半开。
堪将护巾栉,不独隔尘埃。已见笼蝉翼,无因映鹿胎。
何人呈巧思,好手自西来。有意怜衰丑,烦君致一枚。
虞美人,唐代,孙光宪,
红窗寂寂无人语,暗淡梨花雨。绣罗纹地粉新描,
博山香炷旋抽条,睡魂销
天涯一去无消息,终日长相忆。教人相忆几时休?
不堪枨触别离愁,泪还流。
好风微揭帘旌起,金翼鸾相倚。翠檐愁听乳禽声,
此时春态暗关情,独难平
画堂流水空相翳,一穗香摇曳。教人无处寄相思,
落花芳草过前期,没人知。
种植诗,宋代,张嵲,
魏塘草树环佛宫,两春不识花白红。
但有柳絮迷晴空,今年始种木芙蓉。
间以寒菊助丰容,新栽黄葵已蒙茸。
坐待泬寥秋色浓,鞠衣仙人来御风。
似闻芍药富红紫,愿分余波作春事,
要令睡眼迷缃绮。勿言滞客无几求,
将致来禽及青李。
深甫过留宿并示近诗,宋代,刘敞,
别长会时稀,乐少忧日多。邂逅非素期,悲欢奈君何。
明灯照空窗,风雪满天地。此时坐相对,达旦终不寐。
少年慕结交,徒以此方寸。危生始自感,来日安可问。
意气久已夺,形发亦已衰。如何切磋意,不废平生时。
惊禽坠虚弦,病叶陨轻露。一闻伤心奏,涕下已如注。
前日偕长文赴大庾饭坐中见黄菊盛开故有前作,宋代,张九成,
曾向华筵折数枝,不知心正阿谁思。
却怜弄玉吹箫伴,忘了小桥同醉时。
和泪盈盈凄晓露,含情脉脉怨东篱。
孙郎风味年来减,且对西风罚满卮。
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