庭院。
春浅。
重门深掩。
寂寞东风。
睡浓。
起来绣*花影重。
娇慵。
宿妆凝澹红。
待把眉山临镜画。
还又罢。
却放翠帘下。
画楼间。
楼外山。
倚阑。
只愁相见难。
庭院。春浅。重门深掩。
在庭院里,春天刚刚开始,重重大门紧闭。
寂寞东风。睡浓。
寂寞的东风吹过,悠然沉睡。
起来绣*花影重。娇慵。
醒来时,绣花的影子依然重重叠叠,娇慵的样子。
宿妆凝澹红。待把眉山临镜画。
留宿的妆容凝结着淡淡的红晕,等待着把眉山临镜画出。
还又罢。却放翠帘下。
又放下画笔,把翠绿的帘子放下。
画楼间。楼外山。倚阑。
站在画楼之间,楼外是青山,我依靠在栏杆上。
只愁相见难。
只是担心相见困难。
这首诗词描绘了一个庭院的景象,以及诗人内心的情感和思绪。春天刚刚开始,庭院里的重门紧闭,寂寞的东风吹拂着,给人一种幽静的感觉。诗人的睡意很浓,醒来后看到绣花影子重叠在一起,展现出女性的娇羞和懒散。她的宿妆凝结成淡淡的红色,显得很素雅。她等待着将眉山的美景画在镜子上,但又一次放弃了。最后,她将翠绿的帘子垂下,倚在画楼的栏杆上,望着楼外的山景,只是担心与心仪的人相见困难。
这首诗以庭院为背景,描绘了寂寞的春天景象。作者以独特的表达手法,将春天浅浅的氛围和深深的寂寞感融入其中。
诗中的“重门深掩”形容庭院的大门紧闭,象征着世界与外界的隔绝,增添了诗中的寂寞氛围。诗人通过“寂寞东风”和“睡浓”这样的描写,将春天的氛围与主人的寂寞感相结合,使读者感受到了深深的孤独。
诗中的“绣*花影重”展示了庭院中绣花的美丽景象,以及娇慵的女子形象。作者通过描写女子宿妆凝澹红,表达了她的美丽和等待着的心情。
诗的最后两句“还又罢。却放翠帘下。画楼间。楼外山。倚阑。只愁相见难。”表达了主人的心情。她放下了绣花的事情,放下了翠绿的帘子,站在画楼间,眺望楼外的青山。但她依然感到相见困难,表达了她与外界隔绝、寂寞的心境。
这首诗通过对细节的描写和隐喻的运用,展示了一个寂寞而美丽的庭院景象,表达了主人内心的孤独和无奈。读者可以从中感受到诗人独特的情感表达和细腻的意境描绘,体验到春天中的寂寞之美。
邵亨贞(1309~1401) 元代文学家。字□孺,号清溪。云间(今上海松江)人。曾任松江训导。邵亨贞生当元、明之际,入明后生活近30年。终于儒官,足迹不出乡里。著有《野处集》4卷、《蚁术诗选》1卷、《蚁术词选》4卷。
九日,宋代,谢翱,
秋风飒以至,今日重阳日。眼明对南山,尚想陶彭泽。
向来建威幕,颇见有此客。驱车不小留,驾言公田秫。
一朝又弃去,此意谁能识。寄奴趣殊礼,风旨来自北。
只今王江州,建国功第一。故是何珉孙,举动良足惜。
饮愧望柴桑,稍以自湔涤。殷勤白衣饷,犹恐不我即。
中路候蓝舆,要致已甚迫。葛巾赤两脚,颓然向林宅。
此翁本坦荡,焉能苦违物。虽然可计取,中实未易屈。
华轩又何羡,自载返蓬荜。终身书甲子,往往义形色。
如使磷与缁,安得为玉雪。篱边菊弄黄,粲粲正堪摘。
我方持空觞,千载高风激。
关仝秋山凝翠图,元代,柯九思,
关仝善绘事,上宗洪谷师。长素写幽兴,宛似清秋时。
天高气为肃,野旷山自奇。郁郁青于染,巍巍翠欲垂。
远村人语动,近水渔梁支。霜飞万木变,风冽千家稀。
空江渺无际,虚阁客有期。深情归惨澹,浅绛多媚姿。
宣和昔年袭,人世何时遗。子虚惬所慕,把玩常在兹。
会合不易偶,聚散聊自怡。书罢尔携去,何禁神为驰。
盐宪陈公生祠,明代,卢龙云,
煮海兴齐策,充边藉汉盆。久知盐是政,兼用法为官。
宪府霜曾凛,春台泽自宽。发奸毫尽析,诘暴赡先寒。
狼井休为祟,猺车不苦难。出涂时并悦,编户众咸安。
惠爱三江遍,讴歌万灶欢。思何今始切,借寇复同看。
薇省芳重润,棠阴露未乾。宫墙留颂祝,伏腊走衣冠。
调鼎功堪待,和羹事并观。苍生齐属望,早晚弼朝端。
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