河传戏效花间体

庭院。

春浅。

重门深掩。

寂寞东风。

睡浓。

起来绣*花影重。

娇慵。

宿妆凝澹红。

待把眉山临镜画。

还又罢。

却放翠帘下。

画楼间。

楼外山。

倚阑。

只愁相见难。

850

诗文译文

庭院。春浅。重门深掩。

在庭院里,春天刚刚开始,重重大门紧闭。

寂寞东风。睡浓。

寂寞的东风吹过,悠然沉睡。

起来绣*花影重。娇慵。

醒来时,绣花的影子依然重重叠叠,娇慵的样子。

宿妆凝澹红。待把眉山临镜画。

留宿的妆容凝结着淡淡的红晕,等待着把眉山临镜画出。

还又罢。却放翠帘下。

又放下画笔,把翠绿的帘子放下。

画楼间。楼外山。倚阑。

站在画楼之间,楼外是青山,我依靠在栏杆上。

只愁相见难。

只是担心相见困难。

诗文简析

这首诗词描绘了一个庭院的景象,以及诗人内心的情感和思绪。春天刚刚开始,庭院里的重门紧闭,寂寞的东风吹拂着,给人一种幽静的感觉。诗人的睡意很浓,醒来后看到绣花影子重叠在一起,展现出女性的娇羞和懒散。她的宿妆凝结成淡淡的红色,显得很素雅。她等待着将眉山的美景画在镜子上,但又一次放弃了。最后,她将翠绿的帘子垂下,倚在画楼的栏杆上,望着楼外的山景,只是担心与心仪的人相见困难。

诗文赏析

这首诗以庭院为背景,描绘了寂寞的春天景象。作者以独特的表达手法,将春天浅浅的氛围和深深的寂寞感融入其中。

诗中的“重门深掩”形容庭院的大门紧闭,象征着世界与外界的隔绝,增添了诗中的寂寞氛围。诗人通过“寂寞东风”和“睡浓”这样的描写,将春天的氛围与主人的寂寞感相结合,使读者感受到了深深的孤独。

诗中的“绣*花影重”展示了庭院中绣花的美丽景象,以及娇慵的女子形象。作者通过描写女子宿妆凝澹红,表达了她的美丽和等待着的心情。

诗的最后两句“还又罢。却放翠帘下。画楼间。楼外山。倚阑。只愁相见难。”表达了主人的心情。她放下了绣花的事情,放下了翠绿的帘子,站在画楼间,眺望楼外的青山。但她依然感到相见困难,表达了她与外界隔绝、寂寞的心境。

这首诗通过对细节的描写和隐喻的运用,展示了一个寂寞而美丽的庭院景象,表达了主人内心的孤独和无奈。读者可以从中感受到诗人独特的情感表达和细腻的意境描绘,体验到春天中的寂寞之美。

邵亨贞

邵亨贞(1309~1401) 元代文学家。字□孺,号清溪。云间(今上海松江)人。曾任松江训导。邵亨贞生当元、明之际,入明后生活近30年。终于儒官,足迹不出乡里。著有《野处集》4卷、《蚁术诗选》1卷、《蚁术词选》4卷。

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鼓腹谣,宋代,邓肃,

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710

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匡山居,唐代,尚颜,

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406

山中夜坐寄故里友生

山中夜坐寄故里友生,唐代,李咸用,

展转檐前睡不成,一床山月竹风清。虫声促促催乡梦,
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650

贡院题

作者:魏扶(唐代)

贡院题,唐代,魏扶,

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727

上幸皇太子新院应制

作者:卢僎(唐代)

上幸皇太子新院应制,唐代,卢僎,

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父子成钊合,君臣禹启同。仰天歌圣道,犹愧乏雕虫。

631

占晴 其二

作者:刘攽(宋代)

占晴 其二,宋代,刘攽,

蒸湿何由解,暄和自不禁。片云常蔽日,小雨不成霖。

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439
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