溶溶水拍堤,了了花隔岸。
不著小桥通,令人方寸乱。
溶溶水拍堤,
了了花隔岸。
不着小桥通,
令人方寸乱。
这首诗描绘了一个人在花桥上行走时的景象和心情。诗人用简洁而生动的语言,表达了内心的迷茫和困惑。
这首诗以简练的语言勾勒出了一幅景色,让读者仿佛置身于花桥之上。首两句中,诗人描述了水面轻轻拍打着堤岸,花朵清晰地隔在了对岸,形成了一幅美丽的画面。然而,第三句中的“不著小桥通”表明,诗人无法通过这座小桥,无法与对岸的花朵相会。最后一句“令人方寸乱”则表达了诗人心中的困惑和迷茫。
整首诗以简短的篇幅传达了一种无奈和矛盾的情感。诗人通过描绘自然景色与人情感的对比,表达了一种心灵上的困扰和不安。诗中的花桥成为了一种象征,代表着人与人之间的隔阂和无法逾越的界限。诗人通过描写自己无法跨越花桥的境遇,表达了一种对于人际沟通和理解的渴望,以及对于现实困境的无奈和迷茫。
这首诗词以简约而有力的语言,凝练地表达了作者的情感和思考。读者在欣赏这首诗词时,可以感受到其中的深意,思考人与人之间的隔阂与沟通,以及在现实生活中面对困境时的无奈和迷茫。
曾几(1085--1166)中国南宋诗人。字吉甫,自号茶山居士。其先赣州(今江西赣县)人,徙居河南府(今河南洛阳)。历任江西、浙西提刑、秘书少监、礼部侍郎。曾几学识渊博,勤于政事。他的学生陆游替他作《墓志铭》,称他“治经学道之余,发于文章,雅正纯粹,而诗尤工。”后人将其列入江西诗派。其诗多属抒情遣兴、唱酬题赠之作,闲雅清淡。五、七言律诗讲究对仗自然,气韵疏畅。古体如《赠空上人》,近体诗如《南山除夜》等,均见功力。所著《易释象》及文集已佚。《四库全书》有《茶山集》8卷,辑自《永乐大典》。
以苍陵谷引水记呈毅父惠诗次韵,宋代,晁补之,
与君暮从栖岩东,有泉锵然发深谷。
人言祥符行幸城无水,跨野疏泉此山足。
后来修废吴与李,谁其记者江休复。
我欲重铭章圣功,借君巨笔錾寒玉。
折丹桂(用前韵送赵彦翔省试),宋代,王之道,
雪晴山色分遥碧。辉映江南北。子今东去步蟾宫,看少展、垂天翼。
晚来江上西风息。算不是新丰客。明年三月见君时,庆章绶、纡铜墨。
玉蝴蝶(雪词),宋代,赵长卿,
片片空中剪水,巧妆春色,照耀江湖。渐觉花毯转柳,荚阵飞榆。散银杯、时时逐马。翻缟带、一一随车。遍帘隅。寒生冰箸,光剖明珠。
应须。浅斟低唱,毡垂红帐,兽爇金炉。更向高楼,纵观吟醉谢娘扶。静时闻、竹声岩谷,漫不见、禽影江湖。尽踌躇。歌阑宝玉,赋就相如。
用王巩韵,送其侄震知蔡州,宋代,苏轼,
九门插天开,万马先朝屯。举鞭红尘中,相见不得言。
夜走清虚宿,扣门惊鹊翻。君家汾阳家,永巷车雷奔。
夕郎方不夕,列戟以自藩。相逢开月阁,画檐低金盆。
至今梦中语,犹举灯前樽。阿戎修玉牒,未惮笔削烦。
君归助献纳,坐继岑与温。我客二子间,不复寻诸孙。
与长孺共读东坡诗,前用唐律,後用进退格二,宋代,杨万里,
枉看平生多少书,分明便是蠹书鱼。
万签过眼还休去,一字经心恰似无。
急读何如徐读妙,共看更胜独看渠。
麴生冷笑仍相劝,惜取残零觅句须。
秋塍处泉以予至各有宿留之约予谢未能也,清代,全祖望,
白发青衫有素心,相逢一笑共披襟。浙东耆旧晨星少,吾辈交情碧海深。
正欲对床消昨梦,其如畏暑废清吟。诸公及早成莲社,待我重来话竹林。
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