风行水上初如织,任使荡云高活日。
屏翳歇去冯夷归,本体湛然无损益。
风本无形不可画,遇水方能显其质。
画工画不不画风,水外见风称妙笔。
清泉道人乃了此,笔下渊源心自得。
斜斜一字浅可揭,渺渺横滩晚尤急。
规模上继蜀两孙,妙处直度吴诸戚。
老夫老矣不观澜,但爱漪涟才咫尺。
面墙注目风萧萧,渔浦西兴待晚潮。
纵贫那肯拆波涛,还渠并州快剪刀。
《谢人惠浅滩一字水图》是宋代朱翌的一首诗词。诗中描述了水面上吹起的微风,形象地描绘了风在水上的表现。诗人通过绘画的方式,将风的本质抽象化,只有当风与水相遇时才能显露出其特质。诗人认为画家在绘画中应该描绘风,而水则是风的表现。清泉道人则通过这首诗表达了自己对绘画的理解和欣赏。
这首诗中使用了丰富的意象和比喻,形容风行于水上犹如织布,既轻灵又灵动。诗人以画家的视角,将风的形态与水的表现相结合,形成了一幅具有独特意境的水墨画。诗中还提到画工要善于描绘风,因为只有水外才能显现出风的神韵,这种巧妙的笔墨技巧被称为妙笔。
诗中还提到了两位画家,他们继承了蜀地和吴地的绘画传统,以自己独特的方式表现出风和水的美妙之处。诗人虽然年老,但仍然钟情于观赏水面的涟漪,而不是浩瀚的江湖。他在墙边凝视着风的吹拂声,期待着夕阳下的渔浦迎来潮水的涌动。
最后两句诗,诗人表达了自己宁愿贫穷也不愿割舍对波涛的追求,并提到了并州和剪刀,可能是暗示他对剪纸艺术的喜爱。
这首诗以简洁而富有意境的语言,通过对风和水的描绘,展示了诗人对绘画的理解和热爱。它不仅表达了诗人对自然之美的感悟,还体现了诗人对艺术的追求和对绘画技巧的赞美。整首蕴含深远,给人以启迪和思考。
朱翌(1097—1167)字新仲,号潜山居士、省事老人。舒州(今安徽潜山)人,卜居四明鄞县(今属浙江)。绍兴八年(1138),除秘书省正字,迁校书郎、兼实录院检讨官、祠部员外郎、秘书少监、起居舍人。十一年,为中书舍人。秦桧恶他不附己,谪居韶州十九年。桧死,充秘阁修撰,出知宣州、平江府。乾道三年卒,年七十一。名山胜景,游览殆。
冬日杂兴二首 其二,清代,王夫之,
零露润枯桑,运回辞故枝。栖禽深婉昵,欲与终因依。
竟夕不相保,何况延晨吹。晶宇垂玉绳,瑶光空陆离。
幂历千万里,含心当语谁。顾影追畴昔,韶风漾芳时。
下映清江渌,上承灵雨飞。时哉不再觌,群情自纷疑。
讵知幽悄怀,时为梦中期。佳序还在目,荣光亘葳蕤。
水调歌头(中秋和施司谏),宋代,罗愿,
秋宇净如水,月镜不安台。郁孤高处张乐,语笑脱氛埃。檐外白毫千丈,坐上银河万斛,心境两佳哉。俯仰共清绝,底处着风雷。问天公,邀月姊,愧凡才。婆娑人世,羞见蓬鬓漾金罍。来岁公归何处,照耀彩衣簪橐,禁直且休催。一曲庾江上,千古继韶陔。
【双调】清江引 咏秋日海棠,元代,张养浩,
咏秋日海棠
一岁两回春到来,花也多成败。只为云庄秋,不避东君怪,因此上向西风特地开。
前日彩云飞上天,又向深秋见。翠淡遥山眉,红惨春风面,恨燕莺期天样远。
霜重物华摇落秋,惊见春如旧。一笑疏篱边,更比黄花瘦,刬地殢西风犹带酒。
宋玉每逢秋叹嗟,见此应欢悦。恰被风只开,莫遣霜摧谢,有他那惜花人来到也。
亭下拒霜花数丛,不与渠同梦。娇倚秋阴薄,瘦怯霜华重,几时盼得日迟迟春昼永?
见一日绕观十数回,只恐花憔悴。锦帐遮寒威,银烛添春意,端的是太真妃初睡起。
寂寞一枝三四花,弄色书窗下。为着沉香迷,梦见嵬坡怕,且潜身在居士家。
花竹满亭高士居,常把春留住。赏罢芙蓉秋,又见胭脂露,这的是绰然亭绝妙处。
睡起不禁霜月苦,篱菊休相妒。恰与东君别,又被西风误,教他这粉蝶儿无是处。
香满竹篱花正娇,开彻胭脂萼。不幸遭风霜,叶儿都零落,畅好是有上梢无下梢。
昭群路迷关塞雪,蔡琰胡笳月。往事惟心知,新恨凭谁说,只恐怕梦回时春去也。
十月二四日夜梦中送庐山道人归山,宋代,陆游,
平生不到三公府,晚岁归来五老庵。
夙士极知成殿後,吾曹所赖作司南。
孤舟夜泊滩声恶,小瓮晨香雪意酣。
笑语床隅拄杖子:即今惟汝是同参。
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