谢人惠浅滩一字水图

作者:朱翌(宋代)

风行水上初如织,任使荡云高活日。

屏翳歇去冯夷归,本体湛然无损益。

风本无形不可画,遇水方能显其质。

画工画不不画风,水外见风称妙笔。

清泉道人乃了此,笔下渊源心自得。

斜斜一字浅可揭,渺渺横滩晚尤急。

规模上继蜀两孙,妙处直度吴诸戚。

老夫老矣不观澜,但爱漪涟才咫尺。

面墙注目风萧萧,渔浦西兴待晚潮。

纵贫那肯拆波涛,还渠并州快剪刀。

873

诗文赏析

《谢人惠浅滩一字水图》是宋代朱翌的一首诗词。诗中描述了水面上吹起的微风,形象地描绘了风在水上的表现。诗人通过绘画的方式,将风的本质抽象化,只有当风与水相遇时才能显露出其特质。诗人认为画家在绘画中应该描绘风,而水则是风的表现。清泉道人则通过这首诗表达了自己对绘画的理解和欣赏。

这首诗中使用了丰富的意象和比喻,形容风行于水上犹如织布,既轻灵又灵动。诗人以画家的视角,将风的形态与水的表现相结合,形成了一幅具有独特意境的水墨画。诗中还提到画工要善于描绘风,因为只有水外才能显现出风的神韵,这种巧妙的笔墨技巧被称为妙笔。

诗中还提到了两位画家,他们继承了蜀地和吴地的绘画传统,以自己独特的方式表现出风和水的美妙之处。诗人虽然年老,但仍然钟情于观赏水面的涟漪,而不是浩瀚的江湖。他在墙边凝视着风的吹拂声,期待着夕阳下的渔浦迎来潮水的涌动。

最后两句诗,诗人表达了自己宁愿贫穷也不愿割舍对波涛的追求,并提到了并州和剪刀,可能是暗示他对剪纸艺术的喜爱。

这首诗以简洁而富有意境的语言,通过对风和水的描绘,展示了诗人对绘画的理解和热爱。它不仅表达了诗人对自然之美的感悟,还体现了诗人对艺术的追求和对绘画技巧的赞美。整首蕴含深远,给人以启迪和思考。

朱翌

朱翌(1097—1167)字新仲,号潜山居士、省事老人。舒州(今安徽潜山)人,卜居四明鄞县(今属浙江)。绍兴八年(1138),除秘书省正字,迁校书郎、兼实录院检讨官、祠部员外郎、秘书少监、起居舍人。十一年,为中书舍人。秦桧恶他不附己,谪居韶州十九年。桧死,充秘阁修撰,出知宣州、平江府。乾道三年卒,年七十一。名山胜景,游览殆。

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854

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787

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咏秋日海棠

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霜重物华摇落秋,惊见春如旧。一笑疏篱边,更比黄花瘦,刬地殢西风犹带酒。

宋玉每逢秋叹嗟,见此应欢悦。恰被风只开,莫遣霜摧谢,有他那惜花人来到也。

亭下拒霜花数丛,不与渠同梦。娇倚秋阴薄,瘦怯霜华重,几时盼得日迟迟春昼永?

见一日绕观十数回,只恐花憔悴。锦帐遮寒威,银烛添春意,端的是太真妃初睡起。

寂寞一枝三四花,弄色书窗下。为着沉香迷,梦见嵬坡怕,且潜身在居士家。

花竹满亭高士居,常把春留住。赏罢芙蓉秋,又见胭脂露,这的是绰然亭绝妙处。

睡起不禁霜月苦,篱菊休相妒。恰与东君别,又被西风误,教他这粉蝶儿无是处。

香满竹篱花正娇,开彻胭脂萼。不幸遭风霜,叶儿都零落,畅好是有上梢无下梢。

昭群路迷关塞雪,蔡琰胡笳月。往事惟心知,新恨凭谁说,只恐怕梦回时春去也。

823

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静院,宋代,陆游,

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十月二四日夜梦中送庐山道人归山,宋代,陆游,

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投曾秀州逢四首,宋代,赵蕃,

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主山湖围二渡

作者:赵蕃(宋代)

主山湖围二渡,宋代,赵蕃,

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谢陈昌国惠酒二首 其二,宋代,郭祥正,

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米元章临笔精日寒二帖赞

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米元章临笔精日寒二帖赞,宋代,岳珂,

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以鉴得之,亦可纪也。

595

古城寺

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古城寺,宋代,韩淲,

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912

浙江

作者:苏泂(宋代)

浙江,宋代,苏泂,

演迤来何代,崩腾直至今。

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西障残山渺,东流大海深。

会携秋月色,徐听夜龙吟。

426

元夕

元夕,元代,丁鹤年,

灯火楼台锦绣筵,谁家箫鼓夜喧阗?光移星斗天逾近,影倒山河月正圆。

金锁开关明似昼,铜壶传漏迥如年。五云不奏《霓裳曲》,空使扬州望眼穿。

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