微含清露真珠滴。怯晓寒脉脉。秉烛倚雕栏,今日尊前,尽是多情客。
从来应与春相得。有动人标格。半笑倚春风,醉脸生红,不是胭脂色。
微含清露真珠滴。
怯晓寒脉脉。
秉烛倚雕栏,
今日尊前,尽是多情客。
从来应与春相得。
有动人标格。
半笑倚春风,
醉脸生红,不是胭脂色。
这首诗词描绘了一个妆容醉人、情态娇羞的女子。她微微含着清晨的露水,如同珍珠滴落。她在清晨中感到有些寒冷,畏怯地注视着周围的一切。她依靠着雕栏,手持着蜡烛。今天在她的面前,都是一些富有情感的客人。她一直以来都与春天相得益彰,拥有着动人的气质和风采。她半含笑靠在春风中,她的脸颊因酒而泛起红晕,但并非是胭脂所染。
这首诗词以细腻的笔触描绘了女子的妆容和情态,展现了她的美丽和魅力。诗中的意象和描写都非常细致,使读者能够想象出女子在清晨中的柔美景象。诗人通过“微含清露真珠滴”来形容女子的嘴唇,将其与珍珠相比,表达了她的纯净和美丽。接着,“怯晓寒脉脉”描绘了女子在清晨的寒冷气息和畏怯的情感。通过“秉烛倚雕栏”,诗人创造了一个静谧的场景,强调了女子的孤独和倚靠之态。整首诗以女子的容貌、气质和情感为主题,将她与春天相联系,突出了她的美丽与动人之处。最后的“醉脸生红,不是胭脂色”一句,表达了女子饮酒后脸颊泛起的红晕,并强调其自然而非人工的美丽。
这首诗词以细腻的描写、动人的意象和优美的语言展现了女子的美丽和情感,给人以清新、婉约的艺术享受。它展示了宋代诗词的特点之一,即注重细腻的描写和感情的表达。同时,通过与春天的对比和女子自然的美丽,也传递了对自然和真实之美的崇尚。这首诗词在宋代文学中具有一定的代表性,被人们广为传诵和赞美。
沈蔚(?~?)宋代词人,字会宗,吴兴(今浙江吴兴)人,生平不详。 《全宋词》存词22首。
邛州西岩轩阁陋甚抡仲知府舍人侍殿撰公来游惜其颓敝乃更新之既成以书招印同游因成一章,宋代,郭印,
鹤山争揽胜,此地独超然。秀巘脩屏立,枯崖半屋悬。
团云饶翠竹,鸣玉落清泉。自得高人赏,佳名日益传。
甘棠社邀赏玉渊潭樱花步海藏楼诗韵四首 其四,近现代,江南雨,
寂寂幽芳烂漫开,凄然凝望锦云堆。岂堪别后伤千忆,莫若花前醉一回。
纵有清风收艳骨,应无好梦续春雷。吟笺空洒泪痕满,惆怅谁怜楚客才。
八音谐(赏荷花,以八曲声合成,故名),宋代,曹勋,
芳景到横塘,官柳阴低覆,新过疏雨。望处藕花密,映烟汀沙渚。波静翠展琉璃,似伫立、飘飘川上女。弄晓色,正鲜妆照影,幽香潜度。
水阁薰风对万姝,共泛泛红绿,闹花深处。移棹采初开,嗅金缨留取。趁时凝赏池边,预后约、淡云低护。未饮且凭阑,更待满、荷珠露。
避难东归,依韵和黄秀才见寄,唐代,徐铉,
戚戚逢人问所之,东流相送向京畿。自甘逐客纫兰佩,
不料平民著战衣。树带荒村春冷落,江澄霁色雾霏微。
时危道丧无才术,空手徘徊不忍归。
保大五年元日大雪同太弟景遂汪王景逖齐王…登楼赋,唐代,李璟,
珠帘高卷莫轻遮,往往相逢隔岁华。春气昨宵飘律管,
东风今日放梅花。素姿好把芳姿掩,落势还同舞势斜。
坐有宾朋尊有酒,可怜清味属侬家。
孙子进惠笔乃周寿玉簪样试用其一已作秃翁犹耐驱使成绝句二首异日当寄子进昆仲 其一,宋代,赵蕃,
遂初赋就笔馀铓,赠我蒙探古锦囊。耐久固殊流俗败,含情浑似故人长。
洞底石间得枯木一株花叶咸无而枝干峭拔扣之铿然有声因成鄙,宋代,朱晞颜,
天教海若效珍祥,不与千林春竞芳。掷地遗音清戛玉,凌云直干凛凝霜。
谁浮鲸海星槎到,犹带蟾宫月桂香。冶叶浮花埽除尽,坚高直欲共天长。
应天山,宋代,陆九渊,
我家应天山,山高数万丈。
上开园池美,林壑千万状。
山西有龙虎,烟霞耿相望。
寒清漾微波,暖翠团层嶂。
天光入行舟,野色随支枝。
吾党二三子,幽赏穷清旷。
引兴谷云边,题名岩石上。
碧桃吹晓笙,白鹤惊春涨。
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