春梦无凭犹懒起。银烛尽、画帘低垂。小庭杨柳黄金翠,桃脸两三枝。
妆阁慵梳洗。闷无绪、玉箫抛掷。絮飘纷纷人疏远,空对日迟迟。
春梦无凭犹懒起。
梦中的春天无法留住,依然懒散地起床。
银烛尽画帘低垂。
银烛已燃尽,画帘垂得很低。
小庭杨柳黄金翠,桃脸两三枝。
院子里的杨柳嫩黄如金,嫩绿如玉,桃花几枝点缀其间。
妆阁慵梳洗。
妆阁里的女子懒洗梳妆。
闷无绪玉箫抛掷。
情绪郁闷无所寄托,随意抛掷起玉箫。
絮飘纷纷人疏远,空对日迟迟。
柳絮纷纷飘落,人们疏远了,只能孤单地对着夕阳。
春梦无凭犹懒起。
梦中的春天无法留住,依然懒散地起床。
银烛尽、画帘低垂。
银烛已燃尽,画帘垂得很低。
小庭杨柳黄金翠,桃脸两三枝。
院子里的杨柳嫩黄如金,嫩绿如玉,桃花几枝点缀其间。
妆阁慵梳洗。
妆阁里的女子懒洗梳妆。
闷无绪、玉箫抛掷。
情绪郁闷无所寄托,随意抛掷起玉箫。
絮飘纷纷人疏远,空对日迟迟。
柳絮纷纷飘落,人们疏远了,只能孤单地对着夕阳。
这首诗词描绘了一个春天的早晨场景。诗人在春梦中醒来,却无法将梦中的美好留住,仍然懒散地起床。诗中运用了一系列意象,如燃尽的银烛、垂低的画帘、嫩黄的杨柳和嫩绿的桃花,以及女子懒洗梳妆和抛掷玉箫的情景。这些形象描绘了一种懒散、怠惰和郁闷的氛围,似乎与春天的活力和生机形成鲜明的对比。最后,诗人观察到柳絮飘落,人们疏远了,自己孤单地对着夕阳。
整首诗词情感低沉,描绘了一种春天的懒散和孤独的氛围。通过细腻的描写和意象的运用,诗人将内心的情感表达出来,给读者带来一种凄美的感觉。这首诗词以其深情、细腻的描写方式,展示了杜安世独特的诗歌才华,同时也反映了宋代文人对情感和内心世界的关注。
杜安世,生卒不详,京兆(今陕西西安)人。字寿域,(一作名寿 ,字安世)陈振孙《直斋书录解题》卷二一载《杜寿域词》一卷,谓“京兆杜安世撰,未详其人,词亦不工”;列于张先后、欧阳修前。黄升《花庵词选》云:字安世,名寿域。有陆贻典校本《杜寿域词》。与《四库总目提要》卷200,谓其词“往往失之浅俗,字句尤多凑泊”。慢词作家,亦能自度新曲。《四库总目》传于世。有《寿域词》一卷。
满江红(寿妇人又受命·十月廿七),宋代,草夫人,
清晓新妆,鸾台畔、潜呼小玉。问阿谁庭院,调长生曲。报道隔邻人庆寿,新来荣领金花轴。细推来、阳月已将周,惟三宿。
陈□颂,年多祝。环珠翠,人如簇。奉金杯相庆,满斟醽醁。愿享麻姑难老福,屡餐母蟠桃熟。更儿孙、岁岁莱庭,蓝袍绿。
祝英台近,宋代,吴潜,
旋安排,新捻合,莺谷共烟浦。好处偏慳,一向风和雨。今朝捱得晴明,拖条藜杖,一齐把、春光黏住。
且闲觑。水边行过幽亭,修竹净堪数。百舌楼罗,渐次般言语。从今排日追游,留连光景,但管取、笼灯归去。
【南吕】四块玉 恬退绿鬓衰,元代,马致远,
恬退
绿鬓衰,朱颜改,羞把尘容画麟台,故园风景依然在。三顷田,五亩宅,归去来。
绿水边,青山侧,二顷良田一区宅,闲身跳出红尘外。紫蟹肥,黄菊开,归去来。
翠竹边,青松侧,竹影松声两茅斋,太平幸得闲身在。三径修,五柳栽,归去来。
酒旋沽,鱼新买,满眼云山画图开,清风明月还诗债。本是个懒散人,又无甚经济才,归去来。
得寿仁、寿俊二子书,皆以病不及就试,且报,宋代,杨万里,
二子何时到,三秋欲昼头。
收渠半张纸,洗我一年愁。
不得毛锥力,元非子墨羞。
海山寒更碧,整驾待同游。
系乐府十二首。去乡悲,唐代,元结,
踌蹰古塞关,悲歌为谁长。日行见孤老,羸弱相提将。
闻其呼怨声,闻声问其方。方言无患苦,岂弃父母乡。
非不见其心,仁惠诚所望。念之何可说,独立为凄伤。
丁巳岁八月祭武侯祠堂因题临淮公旧碑,唐代,杨嗣复,
斋庄修祀事,旌旆出郊闉。薙草轩墀狭,涂墙赭垩新。
谋猷期作圣,风俗奉为神。酹酒成坳泽,持兵列偶人。
非才膺宠任,异代揖芳尘。况是平津客,碑前泪满巾。
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