吴江渺渺疑天接。独著我、扁舟一叶。步袜凌波,芙蓉仙子,绿盖红颊。
登临正要诗弹压。叹老去、都忘句法。剧饮狂歌,清风明月,相应相答。
吴江渺渺疑天接,
独著我扁舟一叶。
步袜凌波,芙蓉仙子,
绿盖红颊。
登临正要诗弹压,
叹老去都忘句法。
剧饮狂歌,清风明月,
相应相答。
这首诗描绘了诗人袁去华在吴江之上的一幅景象。吴江渺渺,似乎与天相接,给人一种广阔辽远的感觉。诗人独自坐在一叶扁舟上,孤独地驾驶着船只。他穿着轻便的袜子,踏浪而行,像仙子一样自由自在。芙蓉仙子是古代神话中的美丽仙女形象,与诗人的形象相呼应。
诗人登高远眺,本欲写下壮丽的景色,但却感叹自己年岁渐长,已经忘记了做诗的技巧和句法。于是他决定放松心情,痛饮美酒,放声高歌。清风明月是古代诗词中常见的景象,与狂歌相应相答,形成一种和谐的氛围。
整首诗以描绘自然景色和诗人的心境为主线,展示了诗人在吴江之上的闲适和宁静。通过自然景物的描写和诗人的情感表达,诗词传达了一种返璞归真、放松心态的意境,表达了对自然和美好事物的赞美和向往。
袁去华,字宣卿,江西奉新(一作豫章)人。生卒年均不详,约宋高宗绍兴末前后在世。绍兴十五年(公元一一四五年)进士。改官知石首县而卒。善为歌词,尝为张孝祥所称。去华著有适斋类稿八卷,词一卷,著有《适斋类稿》、《袁宣卿词》、《文献通考》传于世。存词90余首。
七月三日喜至郧县山行兼旬至此始出,元代,宋褧,
稻花香里过琳宫,一舸斜阳汉水东。下马已辞山巀嶪,开轩仍见竹葱茏。
画檐不碍迎霜叶,玉宇频来处暑风。童御无知友朋远,满襟幽思与谁同。
陈季常所蓄朱陈村嫁娶图,宋代,苏轼,
何年顾陆丹青手,画作《朱陈嫁娶图》。
闻道一村惟两姓,不将门户买崔卢。
我是朱陈旧使君,(朱陈村,在徐州萧县。
)劝耕曾入杏花村。
而今风物那堪画,县吏催钱夜打门。
残腊独出二首 其二,宋代,苏轼,
江边有微行,诘曲背城市。平湖春草合,步到栖禅寺。
堂空不见人,老稚掩关睡。所营在一食,食已宁复事。
客来岂无得,施子净扫地。风松独不静,送我作鼓吹。
寒雨感怀呈斯远三首 其三,宋代,赵蕃,
平生几交游,念往常恍惚。始从五州数,却自他邦述。
徐州殒川鱼,叶县飞凫舄。吴兴罢童迎,汉殿空履迹。
鲸鱼渺洪波,长城堕立壁。元龙漫豪气,子云终执戟。
诗坛绝韩吕,诗友无道释。文章固能传,事业竟何得。
是皆我深知,半亦君旧识。更将写其心,悲甚不能笔。
集句寄斯川,宋代,刘跂,
渺渺孤舟逝,计日望旧居。万族各有托,吾亦爱吾庐。
栖栖失群鸟,暂与田园疏。今日始复来,再喜见友于。
缅然睇崇丘,负疴不获俱。试携子侄辈,且还读我书。
亲戚共一处,过此奚所须。起晚眠常早,谁谓形迹拘。
厚恩固难忘,慨然念黄虞。养真衡茅下,不乐复何如。
偈颂一百二十三首 其八十五,宋代,释普度,
一即三,三即一,达磨不曾离少室。父子虽亲妙不传,一花五叶成狼藉。
海风吹起怒涛寒,截流过者脚不湿。道在中庸,梅香岩石。
破沙盆子响玲珑,要在当人善抛掷。
改周晋仙赠丁相士之什,宋代,敖陶孙,
张颠许我以神仙,薛颠谓予可英杰,
丁生谓二俱无成,世间那得此奇崛。
麒麟阁上森貂蝉,龙虎鼎内飞大丹。
腰钱跨鹤谁不愿,只有圯下先吾鞭。
何如吴松江上住,门横钓车屋农具。
卧看苍虬扰白云,正午堂堂拔江去。
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