五用喜雨韵三首

作者:吴潜(宋代)

痴风盲雨骤难禁,撼壁掀窗夜向沈。

百种已灰当世念,一团都是故乡心。

伏鴽扑堕床头幔,饥鼠衔翻镜上簪。

闲打无为坐空寂,谁楼五鼓已侵寻。

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诗文译文

痴风盲雨骤难禁,

撼壁掀窗夜向沈。

百种已灰当世念,

一团都是故乡心。

伏鴽扑堕床头幔,

饥鼠衔翻镜上簪。

闲打无为坐空寂,

谁楼五鼓已侵寻。

诗词的表达了风雨的狂暴和无常,以及这种自然现象对人们内心的触动和思考。痴风盲雨的形容词突出了风雨的强烈冲击和破坏力,使人难以抵挡。撼壁掀窗表明作者身处风雨之中,夜晚被迫与之对峙。百种已灰当世念,一团都是故乡心,表达了对过去事物的追忆和对故乡的思念之情,同时也折射出作者内心的无奈和忧伤。

诗中还描写了伏鴽扑堕床头幔,饥鼠衔翻镜上簪的画面,通过这些形象描绘了风雨带来的破坏和困扰,以及人们在困境中的无助和艰难。最后两句“闲打无为坐空寂,谁楼五鼓已侵寻”则表达了作者在寂静中的孤独和对时光流逝的感慨,同时也暗示了作者对未来的迷茫和对生活的思考。

总的来说,

诗文简析

《五用喜雨韵三首》是宋代吴潜所作的一首诗词。这首诗以痴风和盲雨的形象来描绘大自然的狂暴和无常,通过对风雨的描写,抒发了作者内心的情感和思考。

这首

诗文赏析

痴风盲雨骤难禁,

撼壁掀窗夜向沈。

百种已灰当世念,

一团都是故乡心。

伏鴽扑堕床头幔,

饥鼠衔翻镜上簪。

闲打无为坐空寂,

谁楼五鼓已侵寻。

诗词的表达了风雨的狂暴和无常,以及这种自然现象对人们内心的触动和思考。痴风盲雨的形容词突出了风雨的强烈冲击和破坏力,使人难以抵挡。撼壁掀窗表明作者身处风雨之中,夜晚被迫与之对峙。百种已灰当世念,一团都是故乡心,表达了对过去事物的追忆和对故乡的思念之情,同时也折射出作者内心的无奈和忧伤。

诗中还描写了伏鴽扑堕床头幔,饥鼠衔翻镜上簪的画面,通过这些形象描绘了风雨带来的破坏和困扰,以及人们在困境中的无助和艰难。最后两句“闲打无为坐空寂,谁楼五鼓已侵寻”则表达了作者在寂静中的孤独和对时光流逝的感慨,同时也暗示了作者对未来的迷茫和对生活的思考。

总的来说,这首诗词通过对痴风盲雨的描绘,抒发了作者内心的情感和思考,表达了对风雨无常的感叹和对过去故乡的思念之情,同时也反映了作者对困境和孤独的体验。这首诗词以其独特的表达方式和深刻的意境,展示了吴潜对生活和人性的思考和感悟。

吴潜

吴潜(1195—1262) 字毅夫,号履斋,宣州宁国(今属安徽)人。宁宗嘉定十年(1217)举进士第一,授承事郎,迁江东安抚留守。理宗淳祐十一年(1251)为参知政事,拜右丞相兼枢密使,封崇国公。次年罢相,开庆元年(1259)元兵南侵攻鄂州,被任为左丞相,封庆国公,后改许国公。被贾似道等人排挤,罢相,谪建昌军,徙潮州、循州。与姜夔、吴文英等交往,但词风却更近于辛弃疾。其词多抒发济时忧国的抱负与报国无门的悲愤。格调沉郁,感慨特深。著有《履斋遗集》,词集有《履斋诗余》。

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次韵王四馆宿 其四,宋代,刘攽,

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闺情 沐发

闺情 沐发,宋代,张玉娘,

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50

别近呈明叔

作者:赵蕃(宋代)

别近呈明叔,宋代,赵蕃,

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纷纷多面友,了了独心交。

四海叹浮梗,三年嗟系匏。

语离无几日,梅蕊况江郊。

100

次韵李子永

作者:赵蕃(宋代)

次韵李子永,宋代,赵蕃,

词源谁可障东之,今代谪仙仍有诗。

戏调犹能出平澹,意加每辄造瑰奇。

白头不用论新贵,黄卷惟应保素知。

我恨从公十年晚,公宁于我亦深期。

74

留别周参政诗二首 其一

作者:赵蕃(宋代)

留别周参政诗二首 其一,宋代,赵蕃,

元祐登瀛盛古今,祇今衰冷愧诸任。圣朝既有徐州相,得路仍知异日心。

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63

好事近·春早峭寒天

好事近·春早峭寒天,宋代,赵孟坚,

春早峭寒天,客里倦怀尤恶。待起冷清清地,又孤眠不著。重温卯酒整瓶花,总待自霍索。忽听海棠初卖,买一枝添却。

87

满江红 其一 北岩寺饯别张子仪,醉归口占

作者:管鉴(宋代)

满江红 其一 北岩寺饯别张子仪,醉归口占,宋代,管鉴,

百罚深杯,都不记、归来时节。仿佛听、重城更鼓,催成离缺。

江上愁心山敛翠,津头夜色沙如雪。渐中年、怀抱更深交,难为别。

歌声缓,行云歇。尊酒散,香尘灭。想来宵何处,乱山明月。

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5

次韵昌甫寒食 其二

作者:韩淲(宋代)

次韵昌甫寒食 其二,宋代,韩淲,

三年寒食在天涯,老觉心情不为花。细雨随风初语燕,乱云藏日欲归鸦。

无才圣世空狂望,有命王城莫苦嗟。南北两山青草遍,故园疑并野人家。

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古文诗经

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