春睡腾腾长过午。楚梦云收,雨歇香风度。起傍妆台低笑语。画檐双鹊尤偷顾。
知指遥山微敛处。问我清癯,莫是因诗苦。不道别来愁几许。相逢更忍从头诉。
春天午后,梦中的云收敛,
雨停了,香风轻拂。
起身来到妆台旁,低声笑语。
画檐上的两只鹊儿偷偷地张望。
你知道指点山的地方微微皱起。
问我为什么苍白,难道是因为写诗辛苦。
不说分别后的忧愁有多少。
再相逢时更忍不住要从头诉说。
这首诗以描绘春天午后的情景为主题,通过细腻的描写和隐喻,表达了诗人内心的情感和思绪。
诗人用“春睡腾腾长过午”一句,形象地描绘了春天午后的慵懒和宁静。接着,诗人运用“楚梦云收,雨歇香风度”一句,将云收雨停与香风轻拂相联系,给人一种清新的感觉。
诗人在妆台旁低声笑语的场景中,通过“画檐双鹊尤偷顾”一句,将两只鹊儿的行动与他们的心情联系起来,展现了诗人内心的喜悦和期待。
在诗的后半部分,诗人运用“知指遥山微敛处”一句,将指点山的地方微微皱起与诗人的苍白联系在一起,暗示了写诗的辛苦和忧愁。
最后,诗人用“不道别来愁几许,相逢更忍从头诉”表达了诗人对别离的忧愁和再相逢时的期待。
总体来说,这首诗以清新的描写和细腻的情感表达,展现了诗人对春天午后的情景的感受,同时也揭示了诗人内心的苦闷和期待。
杨无咎(1097~1171)字补之,杨一作扬,一说名补之,字无咎。自号逃禅老人、清夷长者、紫阳居士。临江清江(今江西樟树)人,寓居洪州南昌。绘画尤擅墨梅。水墨人物画师法李公麟。书学欧阳询,笔势劲利。今存《逃禅词》一卷,词多题画之作,风格婉丽。生平事迹见《宋史翼》卷三六。
述志诗二首 其二,魏晋,嵇康,
斥鴳擅蒿林,仰笑神凤飞。坎井蝤蛙宅,神龟安所归。
恨自用身拙,任意多永思。远实与世殊,义誉非所希。
往事既已谬,来者犹可追。何为人事间,自令心不夷。
慷慨思古人,梦想见容辉。愿与知己遇,舒愤启幽微。
岩穴多隐逸,轻举求吾师。晨登箕山巅,日夕不知饥。
玄居养营魄,千载长自绥。
杨刘,宋代,王安石,
人各有是非,犯时为患害。
唯诗以谲谏,言者得无悔。
汾王昔监谤,变雅今尚载。
末俗忌讳繁,此理宁复在。
南山咏种豆,议法过四罪。
玄都戏桃花,母子受颠沛。
疑似已如此,况欲谆谆诲。
事变故不同,杨刘可为戒。
凌景阳寺丞与韩综监簿蔡襄秀才雪夕会饮聊诗,宋代,宋庠,
岁籥愁云暮,朋簪夕宴开。
贤如颍川聚,兴是剡溪来。
泻酒蟾波溜,雕章烛刻催。
三英知绝擬,況复是平台。
瑞昌双溪堂夜饮呈吴令,宋代,郭祥正,
星斗阑干月未吐,但爱溪声似山雨。青灯照室并银花,白酒倾来不知数。
子善评文我不如,我亦谈诗子深许。酒酣索我须论兵,拔剑画地军阵成。
十万甲兵指掌取,五方应敌旋风生。文武道判惜已久,圣贤相遇犹难并。
相如谩作长门赋,屈原虚著离骚经。不知于世竟何补,可怜博得千年名。
韩信收身苦不早,功成伏剑真草草。始终最爱严子陵,坐视乾坤任倾倒。
咄嗟语险气已伤,况复赋诗声调长。卷纸连书不磨琢,子锋大峻非我当。
拨置万虑付江海,收拾寸心归老庄。天地得一马喻马,谓思前事皆佯狂。
范阳同年示及零陵三题率然为答甚愧妍唱 其二 朝阳岩,宋代,俞希孟,
旭日多横照,幽岩得粹华。次山名此地,潇水汇其涯。
峭壁生云叶,危根溅浪花。终携羡门侣,晨坐咽东霞。
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