东房携卷绕幕行,西房卷作堕地声。
纸山间出笔阵横,李侯画若禅眼透。
观鱼玄沙骨竦瘦,舟中渊明细若豆。
归心秪爱玉花骢,不须棘针学痴翁,
恼渠愁作眉斗红。
东房携卷绕幕行,
西房卷作堕地声。
纸山间出笔阵横,
李侯画若禅眼透。
观鱼玄沙骨竦瘦,
舟中渊明细若豆。
归心秪爱玉花骢,
不须棘针学痴翁,
恼渠愁作眉斗红。
这首诗词描绘了晁补之观赏李伯时的画作时的情景。诗人从画室东房携卷纸而来,画室西房的纸卷声似乎掉落在地上。纸山之间出现了一支笔阵,形成横竖交错的景象。李侯(指李伯时)的画像就像禅宗修行者的眼睛,透视到了事物的本质。
诗人观赏李伯时的画作,感受到其中所表现的鱼和玄沙(指山石)的形态瘦小而挺拔。在小船中,渊明(指诗人自己)感受到细微之处,就像豆子一般细致入微。
诗人的心归向了玉花骢(指李伯时所画的马),他不需要用棘针来学习痴翁(指李公麟,南宋初年的画家),因为他认为李伯时的画作已经达到了高妙的境界。但是,对于某些事情的烦恼让诗人的眉毛红了起来。
整首诗以景物描写和感受为主,通过诗人对李伯时的画作的观赏和思考,表达了对李伯时画作的赞赏和自己的情感体验。描绘了画室的情景和李伯时画作的特点,通过对细节的描写,展示了诗人对艺术的敏感和感悟。
晁补之(公元1053年—公元1110年),字无咎,号归来子,汉族,济州巨野(今属山东巨野县)人,北宋时期著名文学家。为“苏门四学士”(另有北宋诗人黄庭坚、秦观、张耒)之一。曾任吏部员外郎、礼部郎中。 工书画,能诗词,善属文。与张耒并称“晁张”。其散文语言凝练、流畅,风格近柳宗元。诗学陶渊明。其词格调豪爽,语言清秀晓畅,近苏轼。但其诗词流露出浓厚的消极归隐思想。著有《鸡肋集》、《晁氏琴趣外篇》等。
渔家傲(石夷仲一姬去,念之,止小妓燕燕),宋代,朱敦儒,
鉴水稽山尘不染。归来贺老身强健。有客跨鲸游汗漫。留羽扇。玉船取酒青鸾劝。
莫恨飞花容易散。仙家风味何曾减。春色一壶丹九转。堪为伴。雕梁幸有轻盈燕。
洞仙歌,宋代,范成大,
碧城风物,有湖中天地。长笑义娥不停轨。记蟠桃枝上,金母嗔尝,回首处,还又三千岁矣。
料仙人拊顶,曾授长生,名在云琼赐书里。懒上郁萧台,应厌高寒,飘然下,赤城游戏。且山泽留连作臞仙,不要管蓬莱海中尘起。
【南吕】四块玉 风情,元代,兰楚芳,
斤两儿飘,家缘儿薄。积垒下些娘大小窝巢,苘麻秸盖下一座祆神庙。你烧
时容易烧,我着时容易着,燎时容易燎。
我事事村,他般般丑。丑则丑村则村意相投,则为他丑心儿真博得我村情儿
厚。似这般丑眷属,村配偶,只除天上有。
意思儿真,心肠儿顺。只争个口角头不囫囵,怕人知羞人说嗔人问。不见后
又嗔,得见后又忖,多敢死后肯。
双渐贫,冯魁富。这两个争风做姨夫,呆黄肇不把佳期误。一个有万引茶,
一个是一块酥,搅的来无是处。
沁园春(送陈起莘归长乐),宋代,陈人杰,
过了梅花,纵有春风,不如早还。正燕泥日暖,草绵别路,莺朝烟淡,柳拂征鞍。黎岭天高,建溪雷吼,归好不知行路难。龟山下,渐青梅初熟,卢橘犹酸。
名场老我闲关。分岁晚诛茅湖上山。叹龙舒君去,尚留破砚,鱼轩人老,长把连环。镜影霜侵,衣痕尘暗,赢得狂名传世间。君归日,见家林旧作,为报平安。
寄子虡,宋代,陆游,
老自安故乡,况复触罪罟;五年三奉祠,每请幸听许。
贫家似破屋,随事且撑拄,虽殊乞墦肉,已近掘野鼠。
平生胆力薄,不敢犯张禹。
有时一言失,恐惧气如缕。
念此思挂冠,白首冀安处。
吾儿哀乃翁,岁暮忍羁旅。
何时得斗粟,归舍聊共煮。
便草北关书,乞骸归卒伍。
吴中晓寒曲,宋代,王琪,
大泽穹天莽同色,碧瓦阊门晓花白。
石岩左右断行人,洞庭一夜冰千尺。
曾持汉节单于垒,北风如刀割人耳。
知怜冻足苦双摧,一生不向遐方履。
凭谁赠我紫衣裘,中吴风土清且柔。
令严气正天地肃,长歌白苧临寒流。
玉兰酒熟金醅溢,太白连云尚殊□。
书窗半掩昼始开,几日红梅断消息。
新滩行,宋代,刘攽,
巴江之水西南来,峡束川壅声若雷。瞿唐五月不敢下,滟滪中流大如马。
风波虽恶石不去,太古以来怨行者。君不见前日巴山复摧裂,万仞臬兀江中绝。
孟冬水涸石角见,上流下流尽精铁。当时长年皆有语,后来艰危从此数。
上天设险知为谁,但恐妨人如滟滪。
和青田刘令同年见答寄茶之作,宋代,赵蕃,
越国春芽旧有闻,换来佳句益堪珍。
主张品格曾无过,吟写工夫直有神。
鸿渐烹煎应巧密,玉川才调本清新。
索居海角凄凉甚,时得吟哦慰此身。
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