喜迁莺

作者:蒋捷(宋代)

晴天寥廓。被孤云画出,离愁消索。玉局弹棋,金钗翦烛,芳思可胜摇落。镜妆为慵迟晚,笙曲缘愁差错。倒纤指,□从头细数,年时同乐。

寂寞。花院悄,昨夜醉眠,梦也难凭托。车角生时,马蹄方后,才始断伊漂泊。闷无半分消遣,春又一番担阁。倚阑久,奈东风忒冷,红绡单薄。

434

诗文译文

晴天辽阔。被孤云描绘出来,离愁消解。玉局上弹棋子,金钗剪烛花,芳思胜过摇落的花瓣。镜前的妆扮因为懒散而迟迟未完成,笙曲因为愁苦而错乱。倒着数算纤纤指尖上的岁月,时光中同乐相随。寂寞。花院无声,昨夜醉卧,梦境难以依托。车角刚刚响起,马蹄声还未停歇,她才刚刚结束漂泊。郁闷无法片刻消遣,春天又一次承载了阁楼的忧愁。倚在栏杆上久久不去,可东风却冷得过分,红绡单薄得无法抵御。

诗文赏析

《喜迁莺》这首诗词以描绘寂寞、离愁的氛围为主题,通过对景物和情感的描写,展现了一种迁徙和孤寂的心境。

诗的开头描述了辽阔晴朗的天空,将孤云的形状与离愁相联系,暗示着诗人内心的孤独和忧伤。接着,诗人以琴棋书画等艺术形式来表达对芳思的追忆,强调了思念之情的激烈。镜前的妆扮和笙曲的演奏都受到了情感的干扰,反映出作者内心的烦乱与不安。

诗的后半部分描绘了一个花院的寂寞景象。作者在酒后醒来,发现自己的梦境难以寄托,生活的琐事又开始困扰着她。车角和马蹄的声音象征着新的开始,但作者却感到无法释怀。她感到郁闷,无法找到消遣的方法,而春天却再次成为她心中忧愁的载体。最后,她倚在栏杆上久久不去,感受着东风的冷意,红绡单薄象征她的脆弱和无助。

整首诗词以细腻的笔触描写了作者内心的孤独、忧愁和无奈。诗人运用景物描写与情感表达相结合的手法,深情地表达了对过去的思念和对未来的迷茫。这首诗词通过对情感的描绘,传达了一种离愁别绪的情绪,给读者带来深思和共鸣。

蒋捷

蒋捷(生卒年不详),字胜欲,号竹山,宋末元初阳羡(今江苏宜兴)人。先世为宜兴巨族,咸淳十年(1274)进士。南宋亡,深怀亡国之痛,隐居不仕,人称“竹山先生”、“樱桃进士”,其气节为时人所重。长于词,与周密、王沂孙、张炎并称“宋末四大家”。其词多抒发故国之思、山河之恸 、风格多样,而以悲凉清俊、萧寥疏爽为主。尤以造语奇巧之作,在宋季词坛上独标一格,有《竹山词》1卷,收入毛晋《宋六十名家词》本、《疆村丛书》本;又《竹山词》2卷,收入涉园景宋元明词续刊本。

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679

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忆旧游 为周澹岩题其先世铁士先生所居秋水堂图,同杨细士韵。,清代,姚燮,

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答对元式诗,两汉,蔡邕,

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次韵钱穆父紫薇花二首,宋代,苏轼,

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470

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鉏菜,宋代,陆游,

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昼卧,宋代,陆游,

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499

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戏咏落花,宋代,陆游,

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中书相公谿亭闲宴依韵(李建勋),唐代,徐铉,

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467

题证道寺

题证道寺,唐代,唐彦谦,

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637

桂州与陈羽念别

作者:杨衡(唐代)

桂州与陈羽念别,唐代,杨衡,

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442

后庭花破子·玉树后庭前

作者:李煜(唐代)

后庭花破子·玉树后庭前,唐代,李煜,

玉树后庭前,

瑶草妆镜边。

去年花不老,

今年月又圆。

莫教偏,和月和花,

天教长少年。

656

郡甫初夏

作者:韩琦(宋代)

郡甫初夏,宋代,韩琦,

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591

庭下养三鸳鸯忽去不反戏为作诗

庭下养三鸳鸯忽去不反戏为作诗,宋代,宇文虚中,

先生久忘机,为尔虞矰缴。一朝长羽翮,万里翔寥廓。

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956

石门瀑布

作者:徐照(宋代)

石门瀑布,宋代,徐照,

一派从天落,曾经李白看。

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洒木喷微沫,冲崖激怒湍。

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518

送林日升景高之毗陵传氏馆

作者:王迈(宋代)

送林日升景高之毗陵传氏馆,宋代,王迈,

情好相投岁月深,那堪天外话离襟。

京华浊暑邻三伏,荆水清风直万金。

鸿雁稻粱聊老计,蛟龙云雨有初心。

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678

论语绝句 其五十一

论语绝句 其五十一,宋代,张九成,

道体从来只贵通,不容一物碍其中。柴愚参鲁师由辈,未若颜回庶屡空。

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古文诗经

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