衾凤犹温,笼鹦尚睡。宿妆稀淡眉成字。映花避月上行廊,珠裙褶褶轻垂地。
翠幕成波,新荷贴水。纷纷烟柳低还起。重墙绕院更重门,春风无路通深意。
衾凤犹温,笼鹦尚睡。
宿妆稀淡眉成字。
映花避月上行廊,珠裙褶褶轻垂地。
翠幕成波,新荷贴水。
纷纷烟柳低还起。
重墙绕院更重门,春风无路通深意。
这首诗描绘了一个宫廷内的情景。诗人以细腻的笔触刻画了一个宁静而华美的场景,展现出宫廷生活的优雅与富丽。衾上的凤凰还保留着温暖,笼中的鹦鹉依然在睡梦中。女子的妆容已经稀淡,眉毛却如字般精致。她走在花影中,避开月光,穿过行廊。她身穿珠裙,褶褶轻垂到地面。翠绿色的帷幕像波浪一样展开,新鲜的荷花贴在水面上。烟雾弥漫,柳树低垂又重新挺起。厚重的墙壁环绕着院子,门扉更加沉重。春风无法穿越这重重阻隔,无法传达其中的深意。
这首诗以细腻的描写展示了宋代宫廷生活的华美和封闭性。诗人运用了丰富的意象和形容词,将场景描绘得栩栩如生。诗中的女子通过行廊、珠裙、翠幕、荷花等形象,展示了她的婀娜多姿和高贵华丽。同时,诗人运用了对比手法,如温暖的衾与睡着的鹦鹉、淡薄的妆容与精致的眉毛、低垂的柳树与重新挺起等,增强了描写的层次感和艺术美感。
整首诗的氛围给人一种静谧与封闭的感觉,宫廷的厚重和封闭使得春风无法穿越,隐喻着宫廷的深意无法被外界理解和传达。这种意象的构建,既展示了宫廷的独特魅力,又暗示了宫廷生活的封闭性和内敛性。
《踏莎行(中吕宫)》通过对宫廷生活中的细节描写,以及隐喻和对比的手法,展示了宋代宫廷的华美和封闭性,同时也折射出人情世故和深意的难以捉摸。整首诗以细腻的笔触和丰富的意象,给人以视觉和心灵上的愉悦。
张先(990-1078),字子野,乌程(今浙江湖州吴兴)人。北宋时期著名的词人,曾任安陆县的知县,因此人称“张安陆”。天圣八年进士,官至尚书都官郎中。晚年退居湖杭之间。曾与梅尧臣、欧阳修、苏轼等游。善作慢词,与柳永齐名,造语工巧,曾因三处善用“影”字,世称张三影。
念奴娇(上章乞休致,戏作念奴娇以自贺),宋代,杨万里,
老夫归去,有三径、足可长拖衫袖。一道官衔清彻骨,别有监临主守。主守清风,监临明月,兼管栽花柳。登山临水,作诗三首两首。
休说白日升天,莫夸金印,斗大悬双肘。且说庐传盛事,三个闲人眉寿。拣罢军员,归农押录,致政诚斋叟。只愁醉杀,螺江门外私酒。
扫花游,宋代,方千里,
野亭话别,恨露草芊绵,晓风酸楚。怨丝恨缕。正杨花碎玉,满城雪舞。耿耿无言,暗洒阑干泪雨。片帆去。纵百种避愁,愁早知处。
离思都几许。但渐惯征尘,斗迷归路。乱山似俎。更重江浪淼,易沈书素。瞪目销魂,自觉孤吟调苦。小留伫。隔前村、数声箫鼓。
观花,宋代,陆游,
我游西川醉千场,万花成围柳著行。红锦地衣舞霓裳,翠裙绣袂天宝妆。
清歌一发无留觞,袅袅馀声萦杏梁。黄金络马照路光,自护羃䍦观海棠。
搜奇选胜日夜忙,不惟燕宫碧鸡坊。暮归奚奴负锦囊,路人争看放翁狂。
相和歌辞。挽歌二首,唐代,于鹄,
阴风吹黄蒿,挽歌渡秋水。车马却归城,孤坟月明里。
双辙出郭门,绵绵东西道。送死多于生,几人得终老。
见人切肺肝,不如归山好。不闻哀哭声,默默安怀抱。
时尽从物化,又免生忧扰。世间寿者稀,尽为悲伤恼。
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