草阁临春浦,蓬扉惊曙鸦。
水明残夜月,云傍隔溪花。
草阁临春浦,
蓬扉惊曙鸦。
水明残夜月,
云傍隔溪花。
《春晓》描绘了一个清晨的春景,诗人置身于一座草阁之中,眺望着春天的湖泊。草阁门户轻启,一只乌鸦惊飞,惊动了清晨的宁静。水面上明亮的月光依然残留,云朵漂浮在溪水旁边的花丛之间。
这首诗词通过具象的描写,展现了春天清晨的美丽景色。诗人选择了草阁这个位置,使得他能够俯瞰春天的湖泊,从而将读者带入到这个清新的春景之中。
诗的开篇写道“草阁临春浦”,通过“草阁”的描绘,使得整个更具生动感。接着,诗人描写了一只乌鸦在蓬扉一开惊飞,这一幕突然的动静打破了清晨的宁静,也给诗中增添了一丝生动和活力。
接下来的两句“水明残夜月,云傍隔溪花”,通过对水面、云朵和花丛的描写,诗人巧妙地表达了春天的美景。水面上仍然残留着夜晚的月光,透露出春夜的宁静和美丽。云朵则飘浮在花丛之间,增添了一种轻盈和梦幻的氛围。
整首诗以简洁明快的语言描绘了春天清晨的景色,通过对细节的把握,使得读者能够感受到春天的宁静与美丽。诗中运用了对比的手法,通过乌鸦惊飞与水面明亮的月光、云朵与花丛的对比,使得更加鲜活生动。整体而言,这首诗词给人一种清新、宁静、美丽的春天印象,让读者仿佛置身于春光之中,感受到大自然的魅力。
字功甫,休宁人。有浮邱山人集。
汪仲子持令兄栗亭及诸君书自歙至广州相问于其归也为诗二章送之兼寄诸君 其二,清代,屈大均,
相思黄岳甚,况复故人多。汝向丰溪曲,为予传啸歌。
白云无事否,春色奈愁何。心似诸峰月,依依在女萝。
焚黄诗,近现代,卢青山,
焚黄,焚黄,焚黄来秋冈。幽坟残毁不可见,菅茅满岭枯苍苍。
唯有西风无日夜,吹茅之浪弥天长。
焚黄,焚黄。东家昨日焚黄早,馀灰断纸犹温燠。
西家今日焚黄迟,携鞭挈纸步如捣。
焚黄,焚黄。旧径棘刺覆,向前驱我足。我足跛以前,棘刺挂我肉。
焚黄终至我坟前,隳身一跪躯已仆。
焚黄,焚黄,焚黄烟袅袅。向年焚此黄,翁魂随烟渺。
今年焚此黄,我魂随烟到。烟去何茫茫,人生同此道。
焚黄,焚黄。卧翁之墓侧,抚翁墓之土黄。生何足惜,死何足伤。
捉杯以饮,恸哭于旁。
行香子(赠柳儿行·题从花庵词选补),宋代,刘镇,
露叶烟条。天与多娇。算风流、张绪难消。恼人春思,政自无聊。赖敛愁眉,酣醉眼,减围腰。风絮相邀。蝶弄莺嘲。最关情、是短长桥。解骖分袂,催上兰桡。更绿波平,红日坠,碧云遥。
【中吕】满庭芳 感兴简王公,元代,张可久,
感兴简王公实
光阴有几?休寻富贵,便省别离。相逢几个人百岁,归去来兮!羊祜空存断碑,牛山何必沾衣?渔翁醉,红尘是非,吹不到钓鱼矶。
春晚闺怨
杨花滚滚,屏山隐隐,沉水温温。绿纱窗外流莺问,何处东君?多病多愁那人,不言不语伤春。清明近,深深闭门,细雨自黄昏。
秋夜不寨
四窗酒醒,衾闲半幅,鼓转三更。起来无语伤孤另,何限幽情。金锁碎帘前月影,玉丁当楼外秋声。凭阑听,吹箫凤鸣,人在雪香亭。
湖上晚归
亭亭翠云,娟娟鹭羽,细细鱼鳞。一方瑞锦香成阵,明月随人。爱莲女纤纤玉笋,唱菱歌采采白蘋。相亲近,盈盈水滨,罗袜暗生尘。
三衢道中
乌飞兔走,鸳煎燕火刍,蝶怨蜂愁。眼前已是花开候,心绪悠悠。一百五日节人家插柳,七十二滩上客子移舟。添消瘦,寻花载酒,不似少年游。
春晚梅友元帅席上
知音到此,舞雩点也,修禊羲之。海棠春已无多事,雨洗胭脂。谁感慨兰亭故纸?一沉吟罗扇新词。急管催银字,哀弦玉指,忙过赏花时。
山居
尘埃野马,风波海鸥,鼓吹池蛙。相逢半日渔樵话,乐在山家。仙洞冷玲珑玉霞,钓滩平潋滟金沙。藤阴下,村醪旋打,醉插满头花。
九曲溪上
桃花院宇,梅边杖履,竹下琴书。余不溪上山无数.尽自相娱。云树淡十幅画图,月波寒九曲明珠。闲鸥鹭,三年伴侣,不减贺家湖。
春日闺思
铅华泪洗,金荷烬冷,银蒜帘垂。话离愁柳外流莺替,念我孤凄。江树春云野水,梨花暮雨寒食。诗中意,今春未归,甘不过燕双飞。
春思
愁斟玉斝,尘生院宇,弦断琵琶。相思瘦的人来怕,梦绕天涯。何处也雕鞍去马,有心哉归燕来家。鲛绡帕,泪痕满把,人似雨中花。
唐希雅雪鹊,宋代,陆游,
烈风大雪吞江湖,巨木摧折竹苇枯。
乌鸢瑟缩堕地死,岂复能顾卵与雏。
棘枝拔出乱石罅,凛凛生气独有余。
耐寒两鹊亦异禀,羽族有此山泽臞。
神凝气劲中自足,不待晴日相鸣呼。
深知画手亦怪伟,用意直刮造化炉。
氄毛虽细爪翮健,落笔岂独今所无?我评此画如奇书,颜筋柳骨追欧虞。
社前一夕未昏辄寝中夜乃得寐,宋代,陆游,
祠事当行惧不任,未昏强卧拥孤衾。
三更自笑元无睡,万事从来忌有心。
檐角河倾秋耿耿,床头虫语夜愔愔。
若耶溪上苹花老,倦枕何人听越吟?
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