银烛烧残夜漏声,画屏香案影孤清。
一庭春色无人管,分付梨花伴月明。
银烛烧残夜漏声,
画屏香案影孤清。
一庭春色无人管,
分付梨花伴月明。
这首诗描绘了一个春夜的景象。在春夜里,银烛已经烧到了残短,夜漏的声音清晰可闻。在房间里,画屏和香案的影子显得孤寂清冷。整个庭院中的春色美景却没有人来欣赏,于是诗人嘱咐梨花陪伴着明亮的月光。
《春夜》以简洁明快的语言描绘了春夜的景象,表达了诗人对美的追求和对孤独的感受。首两句写出了银烛燃尽和夜漏声,通过这些细节描写,营造出春夜的静谧氛围。接着,诗人描述了画屏和香案的影子,这些物象的显现加深了寂寥的感觉。最后两句表达了诗人对春色美景的遗憾,无人欣赏的春景似乎在强调人与美的错过。而诗中的“分付梨花伴月明”一句,则是诗人对自然的寄托和抚慰,将孤独和美景相结合,寄托了诗人对心灵的慰藉和对自然的依赖。
整体而言,这首诗词以简练的文字描绘了春夜的静谧与孤独,表达了诗人对美的追求和对孤独的体验。通过对自然景色的描绘,诗人在寂寥中寻求心灵的慰藉,展现了对自然和美的热爱。
谢五娘,潮州人。明神宗万历间才女。善诗。生平坎坷,尝被逮系。有《读月居诗》一卷。事见明钱谦益《列朝诗集·闺集第四》、清康熙《潮州府志》卷一〇。谢五娘诗,存于明钱谦益辑《列朝诗集·闺集第四》共十首,存于清乾隆修《潮州府志》卷四二共十一首,存于清温汝能《粤东诗海》卷九六共十首,剔去重收之作,今存诗二十二首。
解语花·见江岸草花淡红可爱而赋,清代,黄之隽,
沿洲杜若,蔽石江蓠,荒庙幽馨惹。细花开向无人处,几点自成风雅。
嫣红淡赭。是暮雨、罗裙吹化。题赠他、真本离骚,尽付湘灵写。
随意自开自谢。怅荪桡轻过,搴未盈把。断崖何处,胭脂买、空想倚舷临画。
凄凉在野。谁伴汝、月宵烟夜。须异时、移缀渔庄,从楚江归也。
水调歌头,宋代,关注,
吾乡陆永仲,博学高才。自其少时,有声场屋,今栖自鹿洞下,绝荤酒,屏世事,自放尘埃之外。行将六十,而有婴儿之色,非得道者能如是乎。
凤舞龙蟠处,玉室与金堂。平生想望真镜,依约在何方。谁信许君丹灶,便与吴君遗剑,只在洞天傍。若要安心地,便是远名场。
几年来,开林麓,建山房。安眠饱馆清坐、无事可思量。洗尽人间忧患,看尽仙家风月,和气满清扬。一笑尘埃外,云水远相忘。
丙寅岁山间竞传诸将有下棘寺者,宋代,辛弃疾,
去年骑鹤上扬州,意气平吞万户侯。
谁使匈奴来塞上,却从廷尉望山头。
荣华大抵有时歇,祸福无非自己求。
记取山西千古恨,李陵门下至今羞。
陈情上郑主司,唐代,顾非熊,
登第久无缘,归情思渺然。艺惭公道日,身贱太平年。
未识笙歌乐,虚逢岁月迁。羁怀吟独苦,愁眼愧花妍。
求达非荣己,修辞欲继先。秦城春十二,吴苑路三千。
茅屋山岚入,柴门海浪连。遥心犹送雁,归梦不离船。
时节思家夜,风霜作客天。庭闱乖旦暮,兄弟阻团圆。
朝乏新知己,村荒旧业田。受恩期望外,效死誓生前。
愿察为裘意,彷徉和角篇。恳情今吐尽,万一冀哀怜。
堂下梅一枝开迟而花极小疑地势使然感叹而作,宋代,赵蕃,
梅发无衰盛,根生有瘠腴。
都缘托地薄,故使著花癯。
渺小吾怜尔,伶仃尔念吾。
讵须诗欠兴,何用竹相娱。
崇仁县后白莲花,宋代,韩晓,
东皇发生无贤愚,祝融长养无枯偏。
一般薰风同芊芊,何独芙蕖多靓妍。
小荷出水浮青烟,沈郎抛下买春钱。
相看高柄绿又圆,谁家绀幰驰长川。
美人酡彦立幰边,疑是水府集诸仙。
严妆一一皆青钿,凌波罗袜行蹁跹。
望中娟丽未足怜,别有一种尤天然。
珍珠帘卷水晶軿,不有铅华施紫绵。
冰股玉骨妙无前,恍若广寒坠婵娟。
层台细蕊黄最鲜,俨然玉女侍尧天。
扬州盘盂休独传,拱手宜推先着鞭。
虽云红紫难差肩,未必时人眼所便。
一杯劝花且盘旋,慰我天涯尘土缘。
回首水乡兴益坚,鉴湖十里花相连。
无端名利苦萦牵,簿书丛裹将三年。
何当归去守一廛,月明重上采莲船。
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