次韵和长文紫微春雨二首

春雨固多喜,虽多安得愁。

既能勒花苞,又解滋耕畴。

池添痕痕涨,渠有细细流。

不同离妇怨,一落不可收。

定知矜有年,岂似斗粟賙。

西掖喙夫子,吟观意迟留。

正声隮雅颂,高论等阳秋。

我惭才甚薄,难继东山讴。

434

诗文译文

春雨虽然频繁,但是多了怎能忧愁。

它既可以催开花蕾,又能滋润农田。

池塘里水痕涨起,水渠中细流悠悠。

不同于离别的妇人的怨言,一旦降落就无法挽回。

我明白它自有它的时光,何比斗粟的赏赐。

西掖的喙夫子,吟咏思虑迟迟。

正声的漆雨雅颂,高论等待阳秋。

我自愧才情太浅薄,难以继承东山的歌咏之风。

诗文赏析

这首诗以春雨为主题,表达了作者对春雨的赞美和思考。诗人认为春雨虽然频繁,但在他看来,多了春雨只会带来喜悦,而不会引起忧愁。诗中提到春雨不仅能够勒紧花蕾,促使花朵绽放,还能够滋润农田,助长庄稼的生长。这里春雨被赋予了积极的意义,象征着生机和希望。

接下来的几句描述了春雨的作用和影响。池塘里的水痕涨起,水渠中细流悠悠,形容了春雨的滋润之力。与此同时,诗人用离别的妇人的怨言进行对比,表达了春雨一旦来临就无法挽回的特性,强调了春雨带来的积极变化是不可逆转的,与人的情感有所不同。

接下来的几句表达了作者对春雨的观察和思考。诗人说,他明白春雨有着自己的季节,不可与斗粟之赐相比。这里斗粟是指古代君主赏赐的一种粟米,暗示春雨的价值超越了世俗的物质财富。然后诗人提到了西掖的喙夫子,意指高人雅士,他们的吟咏思虑迟迟,意味着他们对春雨的赞美和思考也需要时间的沉淀。最后,诗人自谦才情浅薄,难以继承东山的歌咏之风,表达了对前人才情的敬仰和自己才华的谦逊。

总体而言,这首诗以春雨为主题,通过对春雨的赞美和思考,表达了作者对自然力量的敬畏和对人生哲理的思考。诗人通过春雨的形象描绘,表达了春雨的滋润力量和不可逆转的特性,以及春雨所带来的积极变化和对人生的启示。诗中运用了对比和象征的修辞手法,展现了诗人对春雨的深刻感悟和对人生的思考。整首诗情感平和,寓意深远,展示了宋代诗人独特的审美情趣和对自然的热爱。

梅尧臣

梅尧臣(1002~1060)字圣俞,世称宛陵先生,北宋著名现实主义诗人。汉族,宣州宣城(今属安徽)人。宣城古称宛陵,世称宛陵先生。初试不第,以荫补河南主簿。50岁后,于皇祐三年(1051)始得宋仁宗召试,赐同进士出身,为太常博士。以欧阳修荐,为国子监直讲,累迁尚书都官员外郎,故世称“梅直讲”、“梅都官”。曾参与编撰《新唐书》,并为《孙子兵法》作注,所注为孙子十家著(或十一家著)之一。有《宛陵先生集》60卷,有《四部丛刊》影明刊本等。词存二首。

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冬衣初染远山青。双丝云雁绫。夜寒袖湿欲成冰。都缘珠泪零。
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中秋夜有怀,唐代,许彬,

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639

霜菊

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霜菊,唐代,席夔,

时令忽已变,行看被霜菊。可怜后时秀,当此凛风肃。
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775

题妓王福娘墙(后二首一作题北里妓人壁)

作者:孙棨(唐代)

题妓王福娘墙(后二首一作题北里妓人壁),唐代,孙棨,

移壁回窗费几朝,指镮偷解博红椒。
无端斗草输邻女,更被拈将玉步摇。
寒绣衣裳饷阿娇,新团香兽不禁烧。
东邻起样裙腰阔,剩蹙黄金线几条。
试共卿卿语笑初,画堂连遣侍儿呼。
寒肌不耐金如意,白獭为膏郎有无。

495

题水木明瑟园

题水木明瑟园,清代,全祖望,

芳园好亭榭,赋自小长芦。云气接林屋,天光通射湖。

扫除金粉泽,想见大痴图。谢豹花初放,娇红媚酒垆。

589

次韵和张屯田新年六十九

作者:刘攽(宋代)

次韵和张屯田新年六十九,宋代,刘攽,

春风数尽九,节物都非旧。幕府省文书,阶除减奔走。

慵怜啼鸟唤,老藉高花诱。前林通杖屦,小榭勤箕帚。

喜逢张公子,七十健少有。解吟长韵诗,不避盈樽酒。

囷仓年谷实,邻里均石斗。樊圃畦陇成,馀力到花柳。

长为子孙主,击壤欢百口。

928

金山寺

金山寺,宋代,朱晞颜,

江山清绝处,一刹涌青莲。门挹吴山翠,堂凝楚岸烟。

金银开世界,龙象护人天。晴耸危梯直,阴穿古洞连。

妙香清五蕴,胜境断诸缘。晓雨龙听讲,秋风鬼唤禅。

廊深僧呗合,山匝寺钟圆。怪石虬蟠墓,惊涛雪溅船。

宗乘湖海集,诗老古今传。地尽东南坼,江空象纬悬。

青冥知有路,爽气欲无前。唤起乘槎兴,清辉近斗边。

845

和李少卿寄吴仲庶

作者:苏颂(宋代)

和李少卿寄吴仲庶,宋代,苏颂,

延阁儒臣出抚边,指纵胡虏坐挥鞭。

歌谣早已留南楚,唱和今还到北燕。

使客过从车结辙,耕夫安佚土开阡。

更将佳句刊斋壁,留作河间故事传。

658

题巾山

题巾山,宋代,赵彦龄,

一夜空山闻杜鹃,落花流水两茫然。

凭栏不觉春归去,目极平芜绿际天。

538
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