花雪随风不厌看,更多还肯失林峦。
愁人正在书窗下,一片飞来一片寒。
花雪随风不厌看,
更多还肯失林峦。
愁人正在书窗下,
一片飞来一片寒。
这首诗以小雪为主题,表达了诗人对雪景的喜爱和对生活中的忧愁的描绘。诗人观赏着飘落的花雪,他对这美景并不厌倦,甚至更愿意放弃山林的壮丽景色。在书房的窗前,一个忧愁的人正坐着,雪花片片飞来,给他带来一片寒冷。
这首诗以简洁而凝练的语言描绘了小雪的景象,通过雪花随风飘扬的形象,传达了诗人对雪景的喜爱之情。诗中的“花雪随风不厌看”一句,表现了诗人对雪花美景的欣赏与享受,他不厌其烦地观赏着雪花的飘逸之美。接着,“更多还肯失林峦”,诗人表示自己甘愿舍弃山林的壮丽景色,将全部的注意力集中在观赏雪花上,可见他对雪景的痴迷之情。
诗的下半部分转向描写一个愁人,他正在书窗下坐着。这个人处于愁苦之中,而诗人通过雪花片片飞来的描写,进一步加深了愁人内心的寒冷和孤独感。整首诗通过雪景的描绘,展现了诗人对美的追求和对人生烦忧的思考,以及对愁人的同情之情。诗词简短而富有意境,通过对雪景的描写,将人的情感与自然景色相融合,给人以深思和共鸣之感。
戴叔伦(732—789),唐代诗人,字幼公(一作次公),润州金坛(今属江苏)人。年轻时师事萧颖士。曾任新城令、东阳令、抚州刺史、容管经略使。晚年上表自请为道士。其诗多表现隐逸生活和闲适情调,但《女耕田行》、《屯田词》等篇也反映了人民生活的艰苦。论诗主张“诗家之景,如蓝田日暖,良玉生烟,可望而不可置于眉睫之前”。其诗体裁皆有所涉猎。
西楼怨为孔宗鲁悼亡作,明代,樊阜,
莺啼燕语春漫漫,落花飞絮吹作团。
雨歇西楼晚晴薄,弦丝调短催长叹。
玉镜台前金剪闲,翠销帐软留余寒。
半壁银灯堕煤小,回文锦断脂香干。
魫窗月白光如洗,双泪如铅洒髹几。
梧桐音冷么凤鸣,屏山暗结愁云紫。
湘渚飞霜陨兰茝,些断巫阳招不起。
瑶池青鸟几时回,幽怨呜呜咽江水。
沁园春(登候涛山),宋代,楼夫,
开辟以来,便有此山,独当怒涛。正秋空万里,寒催雁信,尘寰一族,轻等鸿毛。小可诗情,寻常酒量,到此应须分外豪。难为水,算平生未有,此番登高。
飘飘。身踏金鳌。笑终日风波无限劳。看墙乌缥缈,帆归远浦,廛鱼杂沓,纲带馀潮。待约诗人,相将月夜,取次携杯持蟹螯。乘桴意,问谁人领解,空立亭皋。
踏莎行(政和丙申九江道中),宋代,向子諲,
霭霭朝云,矜春态度。楚宫梦断寻无路。欲将尊酒遣新愁,谁知引到愁深处。
不尽长江,无边细雨。只疑都把愁来做。西山总不解遮栏,随春直过东湖去。
永遇乐(五日),宋代,周紫芝,
槐幄如云,燕泥犹湿,雨余清暑。细草摇风,小荷擎雨,时节还端午。碧罗窗底,依稀记得,闲系翠丝烟缕。到如今、前欢如梦,还对彩绥条无语。
榴花半吐,金刀犹在,往事更堪重数。艾虎钗头,菖蒲酒里,旧约浑无据。轻衫如雾,玉肌似削,人在画楼深处。想灵符、无人共带,翠眉暗聚。
圆通禅院先君旧游也四月二十四日晚至宿焉明,宋代,苏轼,
火岂此祥乎乃作是诗院有蜀僧宣逮事讷长老识先君云石耳峰头路接天,梵音堂下月临泉。
此生初饮庐山水,他日徒参雪窦禅。
袖里宝书犹未出,梦中飞盖已先传。
何人更识嵇中散,野鹤昂藏未是仙。
江邻几邀观三馆书画,宋代,王安石,
五月秘府始曝书,一日江君来约予。
世间虽有古画笔,可往共观临石渠。
我时冒热跨马去,开厨发匣鸣鎖鱼。
羲献黑迹十一卷,水玉作轴排疏疏。
最奇小楷乐毅论,永和题尾付官奴。
又有四山绝品画,戴嵩吴牛望青芜。
李成寒林树半枯,黄筌工妙白兔图。
不知名姓貌人物,二公对奕旁观俱。
黄金错镂为投壶,粉幛复画一病夫。
後有女子执巾裾,床前红毯平火炉。
床上二姝展氍毹,绕床屏风山有无。
堂上列画三重铺,此幅巧甚意思殊。
孰真孰假丹青摹,世事若此还可吁。
送窦拾遗赴朝因寄中书十七弟(窦拾遗叔向其弟窦舒也),唐代,李嘉祐,
自叹未沾黄纸诏,那堪远送赤墀人。老为侨客偏相恋,
素是诗家倍益亲。妻儿共载无羁思,鸳鹭同行不负身。
凭尔将书通令弟,唯论华发愧头巾。
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