宝瑟和琴韵,灵妃应乐章。依稀闻促柱,仿佛梦新妆。
波外声初发,风前曲正长。凄清和万籁,断续绕三湘。
转觉云山迥,空怀杜若芳。诚能传此意,雅奏在宫商。
宝瑟和琴的声音,应该是灵妃的乐章。
依稀地听到促拍的鼓柱声,仿佛梦中见到了新妆的样子。
湖波之外,声音初次涌动,风前曲调持续悠长。
清凄的声音与万籁杂音交融,断断续续地围绕在三湘之间。
转身觉得云山遥远,心中空怀着杜若芳的美景。
如果真能传达这种情感,就应该在宫商调上奏出雅音。
这首诗以音乐为主题,表达了对音乐的深刻感受和赞美。诗人以宝瑟和琴的声音为线索,描绘了一幅音乐的画面,从而表达了内心的情感和思考。
诗人首先提到“宝瑟和琴韵”,这里用“宝瑟”和“琴韵”来象征音乐的美妙,灵妃则指的是有关仙境之中的神仙女子,也有可能是指音乐的灵感来源。在这样的氛围下,诗人仿佛听到了“依稀闻促柱”,这是指鼓的声音,仿佛能感受到音乐的脉搏。这种感觉让诗人联想到灵妃以及她们的美丽和妆扮。
接着,诗人描述了音乐的变化。诗中“波外声初发,风前曲正长”展示了音乐起伏的节奏感,波涛声和风声伴随着曲调的延续,让人感受到音乐的流动。随后,诗人以“凄清和万籁,断续绕三湘”来形容音乐的声音,凄清之声与自然万物的声音交融在一起,通过这种交织呈现出音乐的丰富和包容性。
最后两句表达了诗人的内心感受。他感觉“云山迥”,远处的云山显得遥不可及,仿佛音乐把他带入了另一个境界。而“空怀杜若芳”则可能指向杜牧的《秋夕》中的“庭霜簟月华凉,空翠湖山凝碧”,意味着诗人在音乐的魔力下回想起了别的美景。
最后两句表达了诗人的愿望,他希望自己能够将这样的感受传达出来,用雅奏的宫商音调演奏出音乐的美妙,将内心的情感表达出来。
这首诗通过音乐的形象描绘,表达了诗人对音乐的深切感受,以及音乐带来的情感和思考。音乐在诗中成为一种超越现实的精神体验,将人带入一种美好而深邃的情境中。
王邕,天宝进士。
奉和郎中游仙岩四瀑布寄包秘监李吏部赵婺州中丞齐处州谏议十四韵,唐代,李缜,
符守分圭组,放情在丘峦。悠然造云族,忽尔登天坛。
求古理方赜,玩奇物不殚。晴光散崖壁,瑞气生芝兰。
中有四瀑水,奔流状千般。风云隐岩底,雨雪霏林端。
晶晶含古色,飕飕引晨寒。澄潭见猿饮,潜穴知龙盘。
坐憩苔石遍,仰窥杉桂攒。幽蹊创高躅,灵药馀仙飧。
携赏喜康乐,示文惊建安。缣缃炳珠宝,中外贻同官。
末调亦何为,辄陪高唱难。惭非御徒者,还得依门栏。
八月初二日南皋病愈胡四君山招同钝轩甘谷看桂限韵,清代,全祖望,
五岳昨溘逝,宿德怅其亡。凄凉鱼子兰,有泪湿苍茫。
勾馀老耆宿,谁为鲁灵光。岿然南皋子,忽告病匡床。
慗遗仅一老,何堪三尸戕。晨起闻西邻,置酒酹天香。
天香老愈健,金粟发寒芒。舂容饱春露,磅礴凌秋霜。
人生但如此,百岁长昂藏。俄传曳杖声,矍铄犹故常。
须眉稍清瘦,神爽倍飞扬。读我南雷碑,意气不可当。
西瞻长庚星,荧荧照此堂。莫听山阳笛,且罄嗑嗑觞。
宜兴道中望铜官山怀孙子进昆仲近见子肃于建业子仪久不通问,宋代,赵蕃,
雪与铜官相白青,幻成岂亦自仙灵。频年此地凡几过,绝境今晨得再经。
野鸭阵飞惊扑漉,宾鸿独叫苦丁宁。平生畏友三孙子,海角边头似晓星。
前云居行寄元禅师,宋代,郭祥正,
忆云居,乃在汇泽西南修川之隅。山盘盘兮,石门屹立磴道绝,飞瀑万丈淙冰壶。
云沈沈兮方昼而忽暝,古木交错兮藏鼪鼯。攀崖欲上复自止,投险却忆骑鲸鱼。
崖向时复造平野,绝顶乃有百顷之膏腴。群山下瞰若聚米,殿阁枕藉非人区。
露华洗出太古月,桂子摇落阴扶疏。清风欲借羽仪展,秽念顿觉秋毫无。
老禅底事不度我,红日东上还驱车。如今正似武陵客,放舟已远嗟迷途。
青春一往二十二,白雪渐变千茎须。西来忽遇归飞鸟,青纸远寄黄金书。
灵茶香味胜粉乳,满箧所赠遇琼琚。玉川七椀吃不得,灌顶未识真醍醐。
南暹北讷惜已死,唯师秀出孤峰孤。潜深隐密自得所,岂不悯我栖榛芜。
倒影射岩犹入石,异日三椽容野夫。
李祥进士父南塘先生还东广,明代,吴希贤,
已将忠孝语儿曹,归去扬帆驾海涛。东郭柳条春后短,南塘山色梦中高。
夜床雷雨看龙剑,天路风云忆凤毛。酒债诗怀暂相引,恩封指日贲林皋。
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