即事

作者:曾棨(明代)

片片飞花逐水流,伤春何处最多愁。

红妆独倚阑干立,望尽征帆不下楼。

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诗文译文

片片飞花逐水流,

伤春何处最多愁。

红妆独倚阑干立,

望尽征帆不下楼。

诗文赏析

片片飞花逐水流,

伤春何处最多愁。

红妆独倚阑干立,

望尽征帆不下楼。

这首诗词描绘了一个春日的情景。风中飘落的花瓣随着水流漂去,象征着春天的离去。诗人感慨地问道,春天的伤感最多的地方在哪里呢?接着,诗人描写了一个孤独的女子,她身着红妆,独自依靠在栏杆上,凝望远方,却远远望不到归来的船只。这种情景衬托出孤寂和离别的主题。

整首诗词通过描写自然景物和人物的情感状态,表达了人世间的离别和孤寂之情。春天的离去和孤独的女子形成了鲜明的对比,凸显了人们在面对离别和孤寂时的无奈和伤感。通过描绘春天的离去和女子的孤独,诗人将读者带入了一种寂寞和忧伤的情绪氛围中。

这首诗词的在于其简洁而凝练的表达方式,以及通过对自然景物的描写来抒发人情感的手法。诗人运用了对比的手法,通过春天的离去和女子的孤独,将读者带入了一种无奈和伤感的氛围中,引发人们对离别和孤寂的共鸣。整首诗词意境清新,情感真挚,给人以思索和感慨。

曾棨

曾棨(1372-1432) 字子棨,号西墅,江西永丰人。明永乐二年状元,人称“江西才子”。其为人如泉涌,廷对两万言不打草稿。曾出任《永乐大典》编纂。曾棨工书法,草书雄放,有晋人风度。

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好事近,宋代,蔡伸,

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玉漏迟,宋代,史深,

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583

点绛唇

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夜寒江净山含斗。起来搔首。梅影横窗瘦。好个霜天,闲却传杯手。君知否。乱鸦啼后。归思浓如酒。”公时在泉南签幕,依韵作此送之。又有送汪内翰移镇宣城长篇,见集中。比有《能改斋漫录》载汪在翰苑,娄致言者,尝作“点绛唇”云云。最末句,“晚鸦啼后,归梦浓如酒。”或问曰:“归梦浓如酒,何以在晚鸦啼后?”汪曰:“无奈这一队畜生何。”不惟事失其实,而改窜二字,殊乖本义。
嫩绿娇红,砌成别恨千千斗。短亭回首。不是缘春瘦。
一曲阳关,杯送纤纤手。还知否。凤池归后。无路陪尊酒。

797

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生日王郎以诗见庆次,宋代,苏轼,

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不嫌雾谷霾松柏,终恐虹梁荷栋桴。

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823

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依韵和延安庞龙图柳湖,宋代,范仲淹,

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折翠赠归客,濯清招隐流。

宴回银烛夜,吟度玉关秋。

胜处千场醉,劳生万事浮。

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469

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江上田家,唐代,包何,

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诗偈 其一七六

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诗偈 其一七六,唐代,庞蕴,

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抛球乐·酒罢歌馀兴未阑,唐代,冯延巳,

酒罢歌馀兴未阑,

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波摇梅蕊当心白,

风入罗衣贴体寒。

且莫思归去,

须尽笙歌此夕欢。

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金山同正之吉甫会宿作寄城中二三子,宋代,王安国,

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490

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送周器之归润再索,宋代,王令,

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寄赵子敬平章,元代,虞集,

闻道乘閒入翠微,犹愁岚气湿人衣。道旁野树飞花尽,溪上春云作雨归。

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942

种花

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种花,宋代,刘攽,

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695

鲁国太夫人杨氏挽诗三首 其三

作者:汪藻(宋代)

鲁国太夫人杨氏挽诗三首 其三,宋代,汪藻,

承颜虽一子,扶膝有诸孙。寿祉膺难老,哀荣动至尊。

秖今怀顾复,犹想对平反。天与牛眠地,何须返故园。

442
古文诗经

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