闹角儿,梳得好。妙手奇功,悟后呈些巧。个个疏来无倚靠。
各各惺惺,虮虱须教少。
张打油,李骲老。见我风狂,鼓掌呵呵笑。此个机关人怎晓。
返老还童,内外成颠倒。
闹角儿,梳得好。
妙手奇功,悟后呈些巧。
个个疏来无倚靠。
各各惺惺,虮虱须教少。
张打油,李*老。
见我风狂,鼓掌呵呵笑。
此个机关人怎晓。
返老还童,内外成颠倒。
这首诗词以生活中的闹角儿为题材,通过描写闹角儿的技艺和表演,展示了其中的巧妙和精妙之处。诗人通过形象的描绘,表达出闹角儿们在表演中的独特技巧以及他们的轻松自如,他们展示的技艺不依靠任何支撑物,每个人都井然有序,没有一点混乱。他们非常机智,连虱子都能够驯服,同时也展现了他们的幽默感和聪明才智。诗人自嘲地提到了张打油和李*老,暗示自己在这些表演面前的疯狂和不可理喻。最后,诗人表达了对这些机关人的赞叹,他们能够逆转时间的流转,使老者重返童年,让内外的事物颠倒。
这首诗词通过对闹角儿的描写,展示了他们高超的技艺和独特的表演风格。诗中使用了生动的形象描写,如梳得好、妙手奇功等,使读者能够清晰地感受到闹角儿的技艺之美。诗人通过对闹角儿们的描绘,传达出一种轻松自如、纪律有序的氛围,展示了他们的聪明才智和机智反应。同时,诗人也以自嘲的方式提到了自己的风狂,与闹角儿们形成鲜明对比,凸显了他们的独特性和非凡之处。最后,诗人以返老还童、内外颠倒的形象,表达了对闹角儿技艺的赞叹和敬佩,同时也引发了读者对时间流转和人生转变的思考。
这首诗词通过对闹角儿的描写,展示了他们的技艺之美,同时也通过自嘲和对比,凸显了他们的非凡才华。通过返老还童的形象,诗人传达了对时间和生命的思考,引起读者的共鸣和思考。整首诗词节奏明快,形象生动,给人以愉悦和轻松的感受,同时也带给读者一种对生活和时光流转的深刻思考。
凤翔扶风人,徙居登州宁海,字元宝,号丹阳子。初名从义,字宜甫。海陵王贞元间进士。世宗大定中遇重阳子王哲,从其学道术,与妻孙不二同时出家。后游莱阳,入游仙宫。相传妻孙氏与钰先后仙去。赐号丹阳顺化真人、抱一无为真人、抱一无为普化真君等。
读元史三首 其三,清代,顾嗣立,
文章开鲁姚,元气尚团结。万历置奎章,作者首虞揭。
金华接踵兴,儒林推四杰。为学务根柢,行文净冰雪。
古藻扬清光,煌煌照碑碣。一代制作手,小儒尽咋舌。
同时惟欧阳,瓣香乃祖烈。后来宋太史,犹承黄柳诀。
斯文如江河,源远流不韵。猗欤百年间,生才竟殊绝。
芰荷香(金陵),宋代,朱敦儒,
远寻花。正风亭霁雨,烟浦移沙。缓提金勒,路拥桃叶香车。凭高帐饮,照羽觞、晚日横斜。六朝浪语繁华。山围故国,绮散余霞。
无奈尊前万里客,叹人今何在,身老天涯。壮心零落,怕听叠鼓掺挝。江浮醉眼,望浩渺、空想灵槎。曲终泪湿琵琶。谁扶上马,不省还家。
题严州新堂,宋代,杨万里,
新堂略有次第否,忙里从公一来觑。是时新晴收旧雨,小风吹花掠巾屦。
江山只道不解语,云何惠然堂上聚。北山故挽南山住,东溪不遣西溪去。
向来天藏在何处,遭公拈出天不拒。旧亭不为山作主,背山起楼何以故。
更烦好手铲东阜,放出钓台寸来许。
观修处士画桃花图歌,唐代,裴谐,
一从天宝王维死,于今始遇修夫子。能向鲛绡四幅中,
丹青暗与春争工。勾芒若见应羞杀,晕绿匀红渐分别。
堪怜彩笔似东风,一朵一枝随手发。燕支乍湿如含露,
引得娇莺痴不去。多少游蜂尽日飞,看遍花心求入处。
工夫妙丽实奇绝,似对韶光好时节。偏宜留著待深冬,
铺向楼前殛霜雪。
答周允升留别,宋代,赵蕃,
客居江之南,未识衡岳大。
长于想象中,便作登临外。
南游怅不已,病目恍增快。
要穷山水原,靡问仙灵态。
镌鑱雅未能,造物底不贷。
欣逢人中龙,一扫胸次隘。
偕为青云期,岂顾白眼怪。
多闻与多识,几别复几会。
籓篱我妄窥,根柢君有在。
自惭非孟嘉,直恐误郭泰。
蕙兰被余薰,珠玉觉非对。
兹方赋归来,与乃别所爱。
于今未深悲,后日当重慨。
江流固滔滔,山木亦旆旆。
烟霞既有疾,风月岂无债。
相与咏和平,无庸发噍杀。
玉女摇仙佩,宋代,朱雍,
灰飞嶰谷,佩解江干,庾岭寒轻梅瘦。水面吞蟾,山光暗斗。物色盈枝依旧。凭暖危阑久。有清香旖旎,却沾襟袖。赋情□、窥人艳冷,更是殷勤,忍重回首。谁知道,春归院落,缤纷雪飞鸳_。
须谢化机爱惜,碎璧铺酥,肯把飞英僝僽。念念瑶珂,乘飙烟浦,送别犹携纤手。馥郁盈芳酒。临妆罢、一点眉峰伤皱。又只恐、□收梦断,管凄风怨,晓催银漏。残金兽。参横月堕归时候。
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