书派河徐希秀才别业

渺渺渡头路,客心难解携。

半空山远近,寒日水东西。

漾浦渔罾小,飞沙雁阵低。

霜风起深夜,只是欠猿啼。

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诗文译文

渺渺渡头路,客心难解携。

半空山远近,寒日水东西。

漾浦渔罾小,飞沙雁阵低。

霜风起深夜,只是欠猿啼。

诗文简析

这首诗描绘了一个离别的场景。诗人站在渡口,眺望着远方的山和水,心中充满了离愁别绪。山的轮廓在半空中远近交错,阳光投射在水面上,形成寒冷的光影。在水中,渔民的渔网小小地漾动,雁群低飞掠过飞沙。深夜中,伴随着寒风的嘶鸣声,只有猿猴的啼叫声缺席。

诗文赏析

这首诗词以景物描写为主,通过细腻的描绘表达出了离别时的哀愁之情。诗人运用了具象的描写手法,将自然景物与情感交织在一起,使诗词更加生动有趣。

首句“渺渺渡头路,客心难解携”,以“渺渺”形容渡口前的路,表达了诗人内心的迷茫和无奈。诗人以“客心”来指代自己的心情,将离别的心情与路的远近相映衬,使诗词更具情感共鸣。

接下来的两句“半空山远近,寒日水东西”,通过对山和水的描绘,展现出景物的辽阔和冷寂。山的远近变幻不定,阳光在水面上投射出的影子呈现出东西两个方向。这种对自然景物的细腻描写,增强了诗词的意境。

第四句“漾浦渔罾小,飞沙雁阵低”,通过描绘渔网漾动和雁群低飞的场景,表达了离别时诗人内心的落寞和孤寂。渔罾的小小波动和雁阵的低飞,使诗词充满了离愁别绪的情感。

最后一句“霜风起深夜,只是欠猿啼”,以寒风和猿猴啼叫的缺席来烘托出深夜中的寂静和孤独。这种对寂静的描写,使整首诗词更具离别的忧伤之情。

总体而言,这首诗词通过对自然景物的描写,抒发了诗人在离别时的哀愁和孤寂之情,给人以深深的思索和共鸣。同时,诗人细腻的描写手法和生动的意象,使诗词具有一种优美的艺术感。

释保暹

释保暹,字希白,金华(今属浙江)人。普惠院僧。真宗景德初直昭文馆,九僧之一(《清波杂志》卷一一)。有《处囊诀》一卷(元吴师道《敬乡录》卷一四),已佚。今录诗二十五首。

其他诗经

赠谭金吾还朝 其一

赠谭金吾还朝 其一,明代,区大相,

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32

颂古四十五首

颂古四十五首,宋代,释如珙,

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64

翠云堂

作者:弘历(清代)

翠云堂,清代,弘历,

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98

赠五官中郎将诗之一

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赠五官中郎将诗之一,魏晋,刘桢,

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97

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11

东陂二首 其一

东陂二首 其一,宋代,王安石,

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35

观王推官园牡丹

作者:韩琦(宋代)

观王推官园牡丹,宋代,韩琦,

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55

果泉来馆中

作者:张埴(宋代)

果泉来馆中,宋代,张埴,

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91

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作者:龙辅(宋代)

又为子夜歌,宋代,龙辅,

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1

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戊三月夏五过抱朴岩,宋代,葛天民,

北窗隐隐透南薰,老子全身是此君。

冷入鱼腮池面雨,静连禽语树头云。

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96

舟中赠司马秀才

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舟中赠司马秀才,明代,王称,

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19

访邹道卿故居

作者:徐俯(宋代)

访邹道卿故居,宋代,徐俯,

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72

寄题阳居士高节轩

作者:洪朋(宋代)

寄题阳居士高节轩,宋代,洪朋,

中条阳亢宗,高义照千古。婵嫣不无人,闻风吾已许。

平生知味处,潇洒送寒暑。敏树印此心,柯叶傲风雨。

岑夜入天籁,韵作太上语。一切得入律,真成众香树。

贤者早求仁,行李遍八宇。归来林丘下,岁寒色如故。

87

适一峰在众峰中特秀然不识其名

作者:王履(明代)

适一峰在众峰中特秀然不识其名,明代,王履,

物不自名名于人,有名何似无名真。

此峰偶尔忘主宾,桓伊吹笛王猷闻。

我今别汝汝不语,却昔相随与相处。

傥然有客问何名,请上山头自寻去。

71

次韵侯思孺将至黄州见简

作者:韩驹(宋代)

次韵侯思孺将至黄州见简,宋代,韩驹,

未用船头报水程,为君持酒打愁城。青山久负当年约,白发多从客路生。

点检转工新句法,揩磨难减旧风情。小留莫道无供给,一味东篱有落英。

67

答烟萝隐者

作者:谢翱(宋代)

答烟萝隐者,宋代,谢翱,

月落烟雾动,遥知夜不眠。紫苔生水底,白发坐岩前。

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63

游钓台

作者:谢翱(宋代)

游钓台,宋代,谢翱,

古台临钓渚,遗像在苍烟。有客随槎到,无僧依树禅。

风尘侵祭器,樵猎避兵船。应有前朝迹,看碑数汉年。

32

宫词十首 其十

宫词十首 其十,元代,柯九思,

小时歌舞擅宫庭,长忆先皇酒半醒。白发如今垂两鬓,佛前学得念《心经》。

17

寓武昌郡寄真定刘晋川先生 其三

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寓武昌郡寄真定刘晋川先生 其三,明代,李贽,

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79

访庐山白鹿洞 其一

访庐山白鹿洞 其一,明代,湛若水,

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35
古文诗经

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