秦黛横愁送暮云。越波秋浅暗啼昏。空庭春草绿如裙。
彩扇不歌原上酒,青门频返月中魂。花开空忆倚阑人。
秦国的美女黛玉横躺在怀忧中,送走了夕阳。
越国的波浪,在浅秋中黯然哭泣。
空旷的庭院,春天的草地绿得像裙子。
手持彩扇的女子没有歌唱,原因是她思念着在山上饮酒的人。
她频繁地回到青门,仿佛灵魂在月亮中往来。
花开的时候,她空虚地回忆着倚在栏杆上的那个人。
这首诗词描绘了一个美丽的女子在怀忧中度过秋天的景象。她思念着远方的爱人,寄托着对过去的回忆和对未来的期许。她在青门来回徘徊,仿佛她的灵魂和爱人的灵魂在月亮上相会。诗人通过描绘女子的内心感受和对景物的描绘,表达了离别之痛和对爱情的思念之情。
这首诗词以细腻的笔触描绘了女子的内心世界和情感状态,展现了宋代诗词的典型风格。诗中运用了意象丰富的描写手法,通过对秋天、波浪、庭院、草地等景物的描绘,将女子内心的孤独、思念和迷茫表现得淋漓尽致。诗人还通过对青门和月亮的描写,强调了女子思念爱人的情感表达和灵魂的往来。整首诗词以清丽的语言和含蓄的意境,展示了宋代女性的柔情和才情,给人一种盎然的感觉。
这首诗词中的意象和情感表达具有一定的抽象性和含混性,给读者留下了一些想象和联想的空间。读者可以根据自己的理解和感受,进一步探索诗人的意图和诗词的内涵。
吴文英(约1200~1260),字君特,号梦窗,晚年又号觉翁,四明(今浙江宁波)人。原出翁姓,后出嗣吴氏。与贾似道友善。有《梦窗词集》一部,存词三百四十余首,分四卷本与一卷本。其词作数量丰沃,风格雅致,多酬答、伤时与忆悼之作,号“词中李商隐”。而后世品评却甚有争论。
出禅城,近现代,添雪斋,
苍海有窟,投之者死。圣者止,善如矢。此不可居之,妪且归。
大道有壑,填之者殇。众口铄,诬贤良。此不可乡之,妪且往。
蔽不昭,贪不贞。白沙黑,佞者兴。鸱食腐,凤自鸣。此尚退有路,妪当行。
出禅城。
奉家兄里门来书二首 其一,清代,金应澍,
字字披肝意倍亲,开缄尚喜墨痕新。深规后辈谋偏远,勉绍先型志好伸。
千古功名犹易得,一家孝友最难真。渭阳忽忆平津馆,宅相还欣有替人。
次韵马参议留别,宋代,叶梦得,
戎车百两去难攀,秣马前驱矢石间。析木旧津吞朔易,神都新令愯完颜。
传声已报连三捷,触热那辞冒百艰。束缚会看擒颉利,灰钉何待执戎蛮。
清谈一笑时能共,妙语千篇未可删。缓带且从黄阁老,峨冠行奉紫宸班。
分携坐叹虚悬榻,老病怀归祇故山。他日小舟能过我,万峰深处有柴关。
读何斯举黄州秋居杂咏次其韵十首 其二,宋代,陆游,
少从长者游,粗闻圣人道。日食虽一箪,颇觉颜色好。
辛勤五十年,犹秉后凋操。风俗日已移,令人恶怀抱。
纷纷堪一咍,骄我以旗纛。岂知江湖间,世袭散人号。
同成父弟访王亢宗遇周钦止同过圆通看竹二首 其二,宋代,赵蕃,
邻圃代曾经,僧园种得成。不关新雨过,自是绝尘生。
疏直能明眼,幽深足叙情。何当共携被,重此听秋声。
秋水阁席上呈颖叔原道,宋代,郭祥正,
吾爱秋水阁,水影照采椽。莹碧不知极,定与银汉连。
荷花十丈开,白藕想如船。双鹤时一鸣,寒霄下回旋。
况复对羽客,岂异蓬莱仙。便当沽玉液,猛饮明月前。
人生不嗜此,何物能逃年。请君倾醉耳,松风奏薰弦。
身世能两忘,安用养浩然。梦觉事已殊,此道谁能全。
驰驱冠剑徒,百岁犹倒悬。深深下于地,冥冥高出天。
君语达已达,君歌玄复玄。大笑问刘子,细穷秋水源。
秋水源可到,更寄琳琅篇。
偈颂十五首 其八,宋代,释宝印,
雨足敛烟云,山晴开锦绣。良哉信心人,知有向上窍。
携家上崔嵬,法席为宏开。五百阿罗汉,掷锡与浮杯。
赴供如云集,寿山增岌岌。次男慧性开,念念皆迪吉。
径山不覆藏,言外要承当。风云重际会,归去侍清光。
季允用韵各赋两章予亦再赋四首 其三,宋代,李壁,
囊空那复冀赢馀,但有巍楼百尺俱。匣镜频开聊自玩,庭芜不扫欲何图。
少缘多病辞欢伯,长更贪眠谢酪奴。生世所资能几许,一竿好在石鱼湖。
淳熙七年春帖子 光尧寿圣宪天体道性仁诚德经武纬文太上皇帝閤六首 其一,宋代,崔敦诗,
欲识春回处,长生大帝家。万年枝耸翠,千岁果开花。
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