金山

灶宅龙宫紫气骄,壮游南北倚青霄。

蜀江万里来春水,吴屿千寻带暮潮。

夹岸帆樯扬子渡,隔天云树广陵桥。

临流无限风尘思,浊酒淋漓剑影摇。

729

诗文译文

灶宅的龙宫紫气骄傲,

壮游南北依靠苍穹。

蜀江的万里波水迎来春天,

吴屿上千丈潮水随暮色而来。

夹岸上帆樯高扬,扬子渡口,

云雾遮天,广陵桥隐约可见。

临水之际,无尽风尘思绪,

沉醉于浑浊的酒,剑影摇曳。

诗文赏析

这首诗描绘了一个壮游的场景,展示了作者在旅途中的感受和思考。诗的前两句表达了灶宅的龙宫紫气骄傲,作者壮游南北,依靠苍穹。这里的灶宅可以理解为家园,而龙宫紫气则象征着祥瑞和吉祥之气,表达了作者对家园的自豪与荣耀。接下来的两句描述了蜀江和吴屿,蜀江的万里波水映衬着春天的到来,吴屿则承载着暮色下的潮水。这些景色的描绘给人以壮丽和广阔的感觉。

接下来的两句以夹岸帆樯扬子渡和隔天云树广陵桥为景,给人以层层叠叠、遥远而神秘的感觉。这里的扬子渡和广陵桥都是指江苏扬州市的地标建筑,通过描写这些景物,诗中的旅途变得更加具体和真实。

最后两句表达了作者在漫长的旅途中的思绪和情感。临流之际,作者的思绪随着无尽的风尘而飘荡,表达了对过去的思念和回忆。而浑浊的酒和剑影摇曳则传递出一种豪情和英勇的意味,可能暗示作者在旅途中遇到了挑战和困难,但仍然坚韧而勇敢地前行。

整首诗以描绘自然风景和抒发旅途情感为主线,通过细腻而生动的描写,展现了作者对家园和旅途的深情和豪情。同时,诗中的景物描写也具有一定的象征意义,通过自然景物的描绘,抒发了作者对人生和命运的思考和感慨。

王叔承

王叔承(1537—1601) 明诗人。初名光允,字叔承,晚更名灵岳,字子幻,自号昆仑承山人,吴江人。喜游学,纵游齐、鲁、燕、赵,又入闽赴楚。叔承以其无礼贤下士之实意,赋诗离去。又客大学士李春芳家,嗜酒。春芳有所纂述,常醉卧弗应,久之乃请其归。太仓王锡爵是其布衣之交,对三王并封之议,遗书数千言规劝之,锡爵为此叹服不已。其诗为王世贞兄弟所推崇。曾纵观西苑园内之胜,作汉宫曲数十阕,流传于禁中。著作有《潇湘编》、《吴越游集》、《宫词》、《壮游编》、《蟭螟寄杂录》、《后吴越编》、《荔子编》、《岳色编》、《芙蓉阁遗稿》等。

其他诗经

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【仙吕】醉扶归 赋粉团儿色

【仙吕】醉扶归 赋粉团儿色,元代,刘时中,

赋粉团儿

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青玉案(入梅用贺方回韵)

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青玉案(入梅用贺方回韵),宋代,史浩,

银涛渐溢江南路。泛短棹、轻帆去。破块跳珠知几度。竹窗新粉,藕池香碧,应在云深处。
萧萧鹤发虽云暮。曾得神仙悟真句。久视长生亲见语。离愁扫尽,更无慵困,怕甚黄梅雨。

522

穷老

作者:陆游(宋代)

穷老,宋代,陆游,

穷老宁须叹,吾生得已多。

风埃弃朝帻,烟雨弄渔蓑。

富屋乌爰止,闲门爵可罗。

人生只此是,得酒且高歌。

931

雨霁北归留题三学山

作者:薛能(唐代)

雨霁北归留题三学山,唐代,薛能,

远树平川半夕阳,锦城遥辨立危墙。闲思胜事多遗恨,
却悔公心是谩忙。灌口阙寻惭远客,峨嵋乖约负支郎。
灵龛一望终何得,谬有人情满蜀乡。

654

秋暮书怀 其六

秋暮书怀 其六,宋代,张舜民,

再到崆峒寺,题名尚宛然。存亡如昨日,筋力想当年。

祸福归玄鸐,晨昏听杜鹃。此间无虎豹,好著养生编。

512

慧初道人归青州养亲

作者:杨亿(宋代)

慧初道人归青州养亲,宋代,杨亿,

宴坐禅林度几秋,忽思归养指营邱。

遥知北海孔文举,应重江南汤惠休。

畏日流金征路远,长松偃盖旧房幽。

庭闱晨夕供甘外,高论弥天不易酬。

669

范参政自建康得资政宫祠六诗寄呈 其三

作者:赵蕃(宋代)

范参政自建康得资政宫祠六诗寄呈 其三,宋代,赵蕃,

出处如公亦甚都,不携西子不思鲈。三高异日当为四,不见方严与范俱。

701

呈王平江二首

作者:赵蕃(宋代)

呈王平江二首,宋代,赵蕃,

倦著尚书履,闲凝燕寝香。

声犹传汉殿,句岂羡韦郎。

偃泊姑铃阁,遄归定玉堂。

不惟资献纳,政复用文章。

414

和王乐道西湖席上

和王乐道西湖席上,宋代,范纯仁,

春湖景物画图中,朱阁偏宜翠柳笼。上客纵谈髯奋白,佳人醉舞脸舒红。

铺张锦绣花边日,堆叠琉璃水面风。民俗欢游鱼鸟乐,主人才合代天工。

574

溪上

溪上,宋代,罗公升,

往岁贪奇览,今年遂老槃。

门前溪一发,我作五湖看。

542

七夕二首 其二

作者:范镇(宋代)

七夕二首 其二,宋代,范镇,

少年从此夕,渐老何所为。与子思故乡,置酒同赋诗。

坐来霜露淡,夜久星斗稀。王宫直北里,天外横歌期。

587
古文诗经

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