次韵杨孟载观芍药作

轻阴酿绿寒犹薄，龟甲疏帘映朱阁。

美人偏有惜花心，新水银瓶送红药。

当阶惟恐流尘污，纤手笼春为花护。

一捻芳容饱弄娇，胭脂细结玲珑露。

彩贴单屏衬碧绡，微风才动见花摇。

香凝腻粉肌全湿，影艳方诸脸半潮。

高枝开满低枝卷，翠槛移来随步辇。

浓染如分织女机，巧裁似出宫娥剪。

花情最重是何人，应有鸳鸯帐里身。

不用传心题绮字，踏歌当为唤真真。

《次韵杨孟载观芍药作》是明代徐贲创作的一首诗词。

轻阴酿绿寒犹薄，

微弱的阴凉酿成了淡淡的绿意，寒意尚未浓厚，

这句描述了春天初渐来临的景象，还没有完全展现出寒冷的气息，但已经有了一些草木发芽的迹象。

龟甲疏帘映朱阁。

龟纹状的帘子稀疏地悬挂在朱色的阁楼前，

这句描绘了帘子的样貌，以及帘子在朱色阁楼上的映照效果，营造出雅致的景象。

美人偏有惜花心，

美丽的女子特别珍视花朵，

这句表达了美人对花朵的钟爱和珍惜之情，暗示了作者对花朵自然之美的赞叹。

新水银瓶送红药。

新的水银瓶里装着红色的药物，

这句描述了送给美人的水银瓶中所装的红色药物，象征着美人娇艳的容颜。

当阶惟恐流尘污，

站在台阶上，唯恐落下尘埃弄脏了，

这句表达了作者对美人身上的尘埃或污渍的担忧，强调了美人的娇嫩和纯洁。

纤手笼春为花护。

纤纤玉手轻轻地保护着春天的花朵，

这句以描写美人的纤手为主线，通过美人的动作展现出她对花朵的呵护之情。

一捻芳容饱弄娇，

轻轻一捻，芳容娇艳动人，

这句形容美人捻花的动作，以及美人容貌的娇美，抒发了作者对美人美丽的赞美之情。

胭脂细结玲珑露。

红胭脂细细地涂抹成玲珑的露珠，

这句描绘了美人涂抹胭脂的细致动作，将胭脂比作玲珑的露珠，形象生动。

彩贴单屏衬碧绡，

彩贴单屏装点着碧蓝的细绸，

这句描述了屏风上贴满了彩色图案，与屏风的碧蓝丝绸形成了一幅美丽的景象。

微风才动见花摇。

微风吹动时才能看到花儿摇曳，

这句表达了风吹动时花朵摇曳的情景，描绘了花朵的娇柔飘逸。

香凝腻粉肌全湿，

花香凝结在娇嫩的肌肤上，细腻的粉妆湿润全身，

这句以妆容为线索，描写了美人妆容的精致和芬芳。

影艳方诸脸半潮。

光影映照下，美人的面容更加妖娆，众人脸上的表情也因此而潮湿。

这句通过光影交织的效果，将美人的容颜显得更加迷人动人，同时也表达了众人对美人的倾慕之情。

高枝开满低枝卷，

高高的枝条上盛开着花朵，低矮的枝条上卷曲着，

这句形容花朵盛开的景象，以及花朵在不同高度上的分布形态，展现出花朵的繁茂和层次感。

翠槛移来随步辇。

翠绿的窗棂随着步辇的移动而变换位置。

这句以窗棂为线索，描绘了窗棂在步辇移动过程中的景象，营造出一种流动的美感。

浓染如分织女机，

色彩浓郁，如同织女织布一般纤细巧妙，

这句通过织女织布的比喻，形容花朵的色彩浓郁丰富，充满了艺术的美感。

巧裁似出宫娥剪。

巧妙地剪裁，就像出自宫廷的美丽宫娥所做的剪纸。

这句以宫娥剪纸为比喻，形容花朵的形态和剪裁精美，突出了花朵的精致和高雅。

花情最重是何人，

谁最能理解花的情感，

这句表达了作者对花朵情感的思索，探讨了谁能最深切地理解花朵的内在情感。

应有鸳鸯帐里身。

应该是鸳鸯帐中的人。

这句暗示了那个能理解花朵情感的人应该是与作者有着特殊关系的人，可能是作者的爱人。

不用传心题绮字，

不需要传递心思来写字，

这句表达了作者不需要通过传心来书写华丽的文字，而是直接表达内心的真实感受。

踏歌当为唤真真。

踏着舞曲，应该唤醒真实的自己。

这句寓意深远，表达了作者希望通过歌舞的表现形式，唤醒内心真实的自我。

整首诗词以描绘花朵和美人的形象为主线，通过对细节的描写，展现出了春天初开的花朵、美人的娇艳容颜以及诗人对美好事物的赞美和思考。通过对花朵、美人和细致的描写，诗词营造出了一种婉约而典雅的意境，表达了作者对美的追求和对真实自我的思索。整首诗词情感丰富，形象生动，给人以美好的视觉和感官享受，也引发人们对生命、美和真实的思考。

（1335—1393）元明间苏州府长洲人，字幼文，号北郭生。工诗善画。为十才子之一，又与高启、杨基、张羽合称吴中四杰。元末为张士诚掾属。张氏亡，谪临濠。洪武二年放归。后授给事中，改御史，巡按广东。官至河南左布政使。以征洮岷军过境，犒劳不时，下狱死。有《北郭集》。