西园十咏·琴坛

潇洒琴坛上,贤侯养道情。

无今亦无古,求意不求声。

林邃风初静,云收月乍明。

拂弦成一弄,尘思浩然清。

85

诗文译文

琴台上飘荡着自由自在的琴声,

贤才仕宦养琴如养自己的情感。

无欲无求,既不追求古人的传世之音,也不追求当下的虚名。

林中风声渐渐平息,云彩散开月色渐明。

恣意地弹奏琴弦,尘尘之思念也渐渐清净。

诗文简析

这首诗词中,琴坛作为一种象征,表达了作者对自由与宁静的向往。作者追求琴声中无拘无束的自然与潇洒,不追求别人的赞扬或是传世之音。他认为真正的价值在于追求自己内心的意境与宁静,通过弹奏琴声,将尘封已久的思念抚平。

诗文赏析

《琴坛》以简洁明快的笔触描绘琴弹之景,以悠扬、空灵的音韵表达了诗人对宁静与自由的向往。诗词中并无华丽修饰的辞藻,却通过几个简短的句子,将琴艺、风景与内心的感受相融合,展现了一种超越凡尘的美感。

诗中暗含有一种追求真我、追求内心自由的精神,强调了追求艺术的真谛,而非追求表面的虚名。通过琴坛,诗人表达出自我境界的追求与人生哲学的思考。

总之,《琴坛》通过琴艺形象的描绘,表达了诗人对真我追求与内心的平静向往,展现了一种追求自由与宁静的生活态度。

吴中复

(1011—1098)宋兴国永兴人,字仲庶。吴仲举子。仁宗宝元元年进士。知峨眉县,悉废祠庙,以荐为监察御史,迁殿中侍御史,奏罢宰相梁适、刘沆。改右司谏。历知泽、瀛州及江宁、成德、成都、永兴诸府军。以沮青苗法削一阶,提举玉隆观。起知荆南,复坐事免官。

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42

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和成纪善许州怀古,唐代,王翰,

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偕学子游都峤,宋代,高登,

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□□□□□,□□登翠微。

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寄孙巨源 其一,宋代,刘攽,

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程季仪沈俭夫携酒见饯于湘中馆借用季仪所次五峰先生旧韵见怀之作,宋代,赵蕃,

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和彦文秋兴,宋代,刘敞,

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山中寄外 其四,宋代,龙辅,

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65

夏景 清风左右至

夏景 清风左右至,宋代,刘辰翁,

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吹潮成雪色,入竹已秋声。佩玉丁丁起,台襟翼翼生。

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69

五泄山

作者:郭亢(宋代)

五泄山,宋代,郭亢,

不到兹山三十年,重来风物自依然。两源秋色排千嶂,五级泉声落半天。

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22

徐子颜挽章 其六

作者:韩淲(宋代)

徐子颜挽章 其六,宋代,韩淲,

霜风漠漠叶阑斑,积水陂池映浅山。气尽敛形阴野土,一生心事白云閒。

4

次韵南轩先生榕溪阁阁山谷所名也

作者:吴儆(宋代)

次韵南轩先生榕溪阁阁山谷所名也,宋代,吴儆,

绍圣用事臣,党与纷相樛。

当代几忠良,一朝咸黜幽。

太史坐直笔,愈黜名愈休。

消长关否泰,天意匪人谋。

累臣谁司城,独为景物留。

当时西复南,万里不停辀。

谁知百年定,欲起九京游。

积莽新陈迹,寒泉荐冰瓯。

想当千骑临,水木寒萧飕。

我公今伊傅,兹焉少夷犹。

炎方凋瘵余,公来今已瘳。

榕溪两甘棠,千载谁劣优。

太史后凋松,公如巨川舟。

50

题温日观画蒲萄

题温日观画蒲萄,元代,柯九思,

学士同趋青琐闼,中人捧出赤瑛盘。丹墀拜赐天颜喜,翠袖携归月色寒。

1

桧柏

作者:吴宽(明代)

桧柏,明代,吴宽,

桧柏性相似,安论不同形。

城南久移植,用以护幽亭。

桧也渐生粉,柏兮复垂铃。

幸非两石间,自足全余龄。

古槐虽老大,秋到即凋零。

园空霜雪冷,见此独青青。

96

次韵答伦右溪银台赠行诗二首 其一

作者:卢宁(明代)

次韵答伦右溪银台赠行诗二首 其一,明代,卢宁,

诏从海上访安期,君在沧洲世自知。柏府有人曾避马,松门无寺不题诗。

丹山碧水江声暮,花落云流鸟哢迟。未许便随坡老逸,心灰黄纸与红旗。

36

有怀

有怀,明代,释函可,

兽炭成灰冷铁猊,孤灯木佛各凄凄。已闻岭海传烽火,翻怪边城静鼓鼙。

沙为雪铺寒更远,天因云幕晓尤低。松枝岁岁皆东指,弟子于今却望西。

40

送白沙先生陈公甫

作者:章懋(明代)

送白沙先生陈公甫,明代,章懋,

洙泗迥且深,伊洛浩不息。建溪一以逝,末流日湮塞。

浙水泛功利,西江浸虚寂。寥寥宇宙间,何人践斯域。

陵夷二百年,儒术转乖僻。争先取青紫,明经竟何益。

有美罗浮仙,遗编自探索。章甫非我心,铿然只鸣瑟。

尚友千载人,充然如有得。礼乐古三王,删修今六籍。

坠绪何茫茫,仰钻各致力。回澜障百川,屹立中流石。

任重道路长,行行慎无斁。斯文谅有在,前修未应没。

何当谢尘纷,云山随杖舄。共对梅花春,细扣先天易。

85

约,明代,吴与弼,

为恶都缘自放多,私根随处费消磨。从今要术须归约,履薄临深养太和。

96

平林舟中

平林舟中,明代,吴与弼,

尽日舟行不见山,离离香稻映柴关。倚篷独咏凝晴望,何处云端一翠鬟。

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古文诗经

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