次韵子都兄寄伯封论书

作者:李洪(宋代)

绝艺当如郢匠斤,家鸡野鹜漫分群。

山阴妙法羲传献,江左名声薄继欣。

竞作墨猪无健骨,谁知笔髓贵丰筋。

斯言举似秦谿后,三折君须子细分。

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诗文译文

高超的技艺应当像郢匠的斤斧,

家中的鸡和野外的鹜自由地分群。

山阴传承着羲皇的妙法,

江左的声望却继续薄弱。

竞相创作的墨猪没有坚硬的骨骼,

谁知道笔的核心珍贵的是丰满的筋骨。

这样的言论举世罕见,就像秦谿之后,

在三番折断之中,君子应当仔细品味。

诗文赏析

这首诗以写实而又隐晦的语言,表达了对才华和艺术的思考和感慨。首先,诗人通过比喻,将高超的技艺比作郢匠的斤斧,暗示了技艺的精湛和超凡的境界。接着,诗人引用家中的鸡和野外的鹜自由分群的景象,暗示了艺术的自由和天然的状态。

接下来,诗人提到山阴传承了羲皇的妙法,强调了传统文化的珍贵和继承的重要性。然而,与此形成对比的是江左地区的名声薄弱,暗示了在当时的社会中,艺术家的声望并不高,他们的才华和作品并没有得到足够的认可和赞赏。

诗的后半部分,诗人通过墨猪的形象,暗示了当时创作的境况。墨猪没有坚硬的骨骼,指代创作缺乏坚实的基础和内在的支撑。然而,诗人指出,真正珍贵的是笔的髓质,也就是创作的内在力量和才华,这是需要被认可和重视的。

最后,诗人通过引用秦谿之后的言论,表达了对创作的深刻思考和认识。在三番折断之中,君子应当仔细品味,意味着创作需要经历困难和挫折,才能产生真正有价值的作品。诗人呼吁君子们要细致地分辨创作中的细微之处,从而提高自己的艺术水平。

总体而言,这首诗词通过隐喻和象征的手法,探讨了艺术家的境遇和创作的困境,同时表达了对艺术家才华的赞美和对艺术的思考。

李洪

[约公元一一六九年前后在世]字不详,本扬州人,后寓居海盐,李正民之子。生卒年均不详,约宋孝宗乾道中前后在世。工诗。历知温州、藤州。其馀事迹均不详。洪著有文集二十卷,今仅存芸庵类稿六卷,《四库总目》不及十之三四。其诗时露警秀,七律尤工。

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不唯纵逍遥,且喜远邪谄。清湘稚子浴,其乐吾与点。

况闻长老言,了悟生理忝。心如碧莲花,忍使红尘染。

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清旷终何为,名迹漫镌剡。吾君方更化,凡百务节俭。

楚封劳贤侯,重地比二陕。施为若霖雨,一饱苍生歉。

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辍身仙班寄闲逸,阊阖正绕烟花出。

朝元冠剑妥未动,一笑明朝作人日。

汉家最重水衡丞,廪饩钱多上所能。

掌藏颁用渠式法,置之忽分淮股肱。

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区区鼠辈何足砾,此心本应僧伽祖。

甘泉酒作真珠红,和气已堕胡休中。

奋髯抵掌直细事,参佐同此祥冲融。

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和陶渊明饮酒二十首 其十四,明代,祝允明,

四十不拟老,老状日已至。饮量复减昔,三饮已复醉。

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21

与元美登郡楼二首 其一 得秋字

与元美登郡楼二首 其一 得秋字,明代,李攀龙,

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93

铙歌 其八 上陵

铙歌 其八 上陵,明代,李攀龙,

上陵亦诚美,下津以尚羊。问客从何来,自言水中央。

芰荷为君衣,芙蓉为君裳。木兰为君佩,江蓠间杜蘅。

铜池之芝以九茎,光华烛天披金英。凤凰之集,乍开乍合,蜚览上林,曾不知日月明。

赤翅之鸿,翁杂相随。白雁何蔚蔚,云为车,风为马。

游阊阖,守谒者。五色露,何泥泥。乃在仙人金掌中,凝如膏,美如饴。

愿奉我主饮,延年万岁期。

68

太湖二章 其一 东洙

太湖二章 其一 东洙,明代,湛若水,

刺船过东洙,东洙风景奇。莫打东洙水,惊我白鸥飞。

白鸥飞尚可,翠柳鸣黄鹂。

13

览古诗十首 其五

览古诗十首 其五,明代,张元凯,

九月旅燕京,清霜飞马鞍。偶与酒人游,因思太子丹。

屡避田生席,日奉荆卿餐。缟衣送将远,变徵声无欢。

委肉饿虎蹊,燎毛洪炉端。吁嗟徐夫人,不落秦王冠。

遂令易水上,千古悲风寒。先朝欲报仇,临菑终见残。

今日图雪耻,智虑亦已殚。强暴适天幸,壮士摧心肝。

56

晓雨

晓雨,明代,郑学醇,

山雨连江白,凉飙动竹扉。樯乌冲浪发,新雁挟云飞。

行李经宵湿,岩花待晓晞。悬知沾洒意,应长故山薇。

81

宿曹能始吴客轩题壁

作者:吴兆(明代)

宿曹能始吴客轩题壁,明代,吴兆,

园亭临浦口,门巷暝烟深。

池岸波新浴,花谿草乍侵。

云来窗上湿,月过树边阴。

谁谓留吴客,余将起越吟。

5

醉经楼八景 其三 西湖山

醉经楼八景 其三 西湖山,明代,唐伯元,

岛上楼堪画,湖山敞画屏。不有楼居者,历历为谁青。

42

游石门寨见长城遗址

作者:祁顺(明代)

游石门寨见长城遗址,明代,祁顺,

匹马冲风晓气寒,边营东北近雄关。行经一舍崎岖路,看尽千重紫翠山。

茅屋烟迷红树远,石城云锁戍楼闲。秦人遗筑俱零落,满眼兴亡感慨间。

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古文诗经

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