吹面东风竖绿蓑,诗翁七十醉婆娑。
放怀自号天随子,知我无如春梦婆。
吟有小奚磨破砚,卧看赤脚踏行窝。
太湖争似黄湾阔,高浪粘天独笑过。
吹面东风竖绿蓑,
诗翁七十醉婆娑。
放怀自号天随子,
知我无如春梦婆。
吟有小奚磨破砚,
卧看赤脚踏行窝。
太湖争似黄湾阔,
高浪粘天独笑过。
这首诗描述了诗人送别荃翁张端义去惠阳的情景。诗人感叹春风吹面时,张端义身着绿色苇帽,形象婆娑,七十岁的高龄却依然热爱吟诗。他自称\"天随子\",意味着他放任自己的情感,随心所欲地创作诗歌。诗人自谦道,自己的才华无法与张端义相比,就像春天的梦境一样渺茫。诗中还描绘了张端义吟诗时磨损砚台,躺在床上看他赤脚踏过草地的情景。最后,诗人以太湖与黄湾的比喻,形容张端义的创作犹如汹涌的浪潮,高高地冲天而起,独自欢笑。
这首诗以简洁明快的语言描绘了诗人送别张端义的情景,展现了对老诗人的景仰和对诗歌创作的赞美。诗人通过描绘春风、绿蓑、七十岁的醉态、自号天随子等形象,突出了张端义在晚年仍然保持对诗歌的热爱和创作的激情。诗中的\"春梦婆\"一词,表达了诗人对自己才华的谦逊和对张端义才华的敬佩,形成了鲜明的对比。诗人通过描写张端义吟诗时磨损砚台和踏草行走的情景,展现了他对自然的敏感和对艺术创作的投入。最后,以太湖与黄湾的比喻,形象地描述了张端义创作的气势和独特的艺术风格,透露出诗人对张端义的敬佩和赞美之情。
整体而言,这首诗以简洁的语言和鲜明的形象描绘了张端义的诗人形象和创作风格,表达了诗人对老诗人的敬佩和对诗歌创作的热爱,展现了诗歌艺术的魅力和诗人对自然情感的表达。
李昴英(1200—1257),字俊明,号文溪。广东番禺人。南宋名臣。早年受业崔与之门下,主修《春秋》。南宋宝庆二年(1226),李昴英上京会试,成广东科举考试的第一位探花,后任福建汀州推官。端平三年(1236)后,曾任太学博士,直秘阁知赣州等职。淳祐元年(1241)被丞相杜范荐任为吏部郎官。淳祐二年(1242),任太宗正卿兼国史馆编修,后又升任为龙图阁待制,吏部侍郎,封以番禺开国男爵位。宝佑五年(1257),在广州病逝。著有《文溪集》、《文溪词》等多卷。
奉赠张补之学士同蔡比部作,明代,皇甫汸,
生逢明主幸同时,侍从常看列禁墀。赐出秘书延阁校,奏来辞赋掖庭知。
西京旧史聊相访,南国人伦正在兹。更道张华能爱士,席间荀陆最承私。
金浮图·繁华地,唐代,尹鹗,
繁华地,王孙富贵。玳瑁筵开,下朝无事。压红茵、
凤舞黄金翅。玉立纤腰,一片揭天歌吹。满目绮罗珠翠。
和风淡荡,偷散沉檀气。
堪判醉,韶光正媚。折尽牡丹,艳迷人意,
金张许史应难比。贪恋欢娱,不觉金乌坠。
还惜会难别易,金船更劝,勒住花骢辔。
次韵范内翰西圻老人诗,宋代,刘攽,
大行宫车千乘强,翠华晚驾烟苍苍。龙髯堕地长秋草,白云悠悠飞帝乡。
先驱轶出塞门外,天宇寥廓初无傍。凄风疾雨走道路,万灵奔走谁非常。
汉家德泽遍四海,戎夷执绋虚边疆。翾飞啄息愿效死,以彼壤穴皆容光。
词臣宗功笔力壮,感激顾遇思揄扬。周宣中兴在云汉,武皇最著惟宣防。
道旁老翁话旧事,面目黧黑情摧伤。赐缣如雪身独得,无衣自幸方同裳。
桑田变海不可测,恸哭白日悲风长。君不见封禅之君皆不死,岂以衣冠之葬疑轩皇。
游鹿苑寺,宋代,郭祥正,
游遍湘西山,晚至鹿苑寺。平冈列城郭,长松肖兵卫。
入门尤清凉,读碑辨往事。乃知阿育王,曾此藏舍利。
浮屠当殿阴,令人竦瞻视。宝网敷金云,倏忽变苍翠。
僧云秋杪时,月静甘露坠。大觉去无踪,山祗自灵异。
白鹿不我逢,残花在岩际。居者多寿老,安禅信无累。
筇衲为生涯,心不坠情伪。源源听法语,陶陶袭和气。
簪绅胡为乎,顶踵缚忧愧。愿从彼上人,预闻第一义。
烦心沃醍醐,顿悟超十地。聊为鹿苑吟,清梦不成寐。
维心过邵子非溪亭夜话有伤时感旧之作索余次韵 其三,宋代,沈与求,
闻道津亭集,青灯夜色浮。鹳鸣惊独鹤,鱼伏避群鹙。
月澹帆归浦,风腥网挂洲。语深投匕立,此意得无忧。
恭谢侍读仁皇训典彻章御赐杜工部紫宸殿诗退朝口号并鞍马香茶 其三,宋代,杜范,
微臣何幸厕经帷,宠渥便蕃亦例施。鸾凤惊飞高晋帖,夔龙会送借唐诗。
灵芜甘露排忧困,骏马雕鞍念老羸。自愧无功难称塞,孤臣耿耿只天知。
春怀 其十,宋代,汪莘,
曳杖登春台,万物含光辉。天地岂不大,孤云独无依。
我友在东海,古屋弦湘妃。昔醉芙蓉浦,今掩桃李扉。
不见已三年,何由会王畿。赠子青玉案,报我紫金鞿。
日暗牛羊下,月明乌鹊飞。有生共如此,扰扰徒增欷。
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