吹面东风竖绿蓑,诗翁七十醉婆娑。
放怀自号天随子,知我无如春梦婆。
吟有小奚磨破砚,卧看赤脚踏行窝。
太湖争似黄湾阔,高浪粘天独笑过。
吹面东风竖绿蓑,
诗翁七十醉婆娑。
放怀自号天随子,
知我无如春梦婆。
吟有小奚磨破砚,
卧看赤脚踏行窝。
太湖争似黄湾阔,
高浪粘天独笑过。
这首诗描述了诗人送别荃翁张端义去惠阳的情景。诗人感叹春风吹面时,张端义身着绿色苇帽,形象婆娑,七十岁的高龄却依然热爱吟诗。他自称\"天随子\",意味着他放任自己的情感,随心所欲地创作诗歌。诗人自谦道,自己的才华无法与张端义相比,就像春天的梦境一样渺茫。诗中还描绘了张端义吟诗时磨损砚台,躺在床上看他赤脚踏过草地的情景。最后,诗人以太湖与黄湾的比喻,形容张端义的创作犹如汹涌的浪潮,高高地冲天而起,独自欢笑。
这首诗以简洁明快的语言描绘了诗人送别张端义的情景,展现了对老诗人的景仰和对诗歌创作的赞美。诗人通过描绘春风、绿蓑、七十岁的醉态、自号天随子等形象,突出了张端义在晚年仍然保持对诗歌的热爱和创作的激情。诗中的\"春梦婆\"一词,表达了诗人对自己才华的谦逊和对张端义才华的敬佩,形成了鲜明的对比。诗人通过描写张端义吟诗时磨损砚台和踏草行走的情景,展现了他对自然的敏感和对艺术创作的投入。最后,以太湖与黄湾的比喻,形象地描述了张端义创作的气势和独特的艺术风格,透露出诗人对张端义的敬佩和赞美之情。
整体而言,这首诗以简洁的语言和鲜明的形象描绘了张端义的诗人形象和创作风格,表达了诗人对老诗人的敬佩和对诗歌创作的热爱,展现了诗歌艺术的魅力和诗人对自然情感的表达。
李昴英(1200—1257),字俊明,号文溪。广东番禺人。南宋名臣。早年受业崔与之门下,主修《春秋》。南宋宝庆二年(1226),李昴英上京会试,成广东科举考试的第一位探花,后任福建汀州推官。端平三年(1236)后,曾任太学博士,直秘阁知赣州等职。淳祐元年(1241)被丞相杜范荐任为吏部郎官。淳祐二年(1242),任太宗正卿兼国史馆编修,后又升任为龙图阁待制,吏部侍郎,封以番禺开国男爵位。宝佑五年(1257),在广州病逝。著有《文溪集》、《文溪词》等多卷。
沁园春(送陈起莘归长乐),宋代,陈人杰,
过了梅花,纵有春风,不如早还。正燕泥日暖,草绵别路,莺朝烟淡,柳拂征鞍。黎岭天高,建溪雷吼,归好不知行路难。龟山下,渐青梅初熟,卢橘犹酸。
名场老我闲关。分岁晚诛茅湖上山。叹龙舒君去,尚留破砚,鱼轩人老,长把连环。镜影霜侵,衣痕尘暗,赢得狂名传世间。君归日,见家林旧作,为报平安。
上巳同沈虞卿尤延之王顺伯林景思游湖上得十绝句呈同社 其八,宋代,杨万里,
凭久栏干可一杯,湖山飞入水中来。多情燕子能相劝,舞破东风去却回。
圣帝击壤歌四十声,唐代,陈陶,
百六承尧绪,艰难土运昌。太虚横彗孛,中野斗豺狼。
帝曰更吾嗣,时哉忆圣唐。英星垂将校,神岳诞忠良。
炼石医元气,屠鳌正昊苍。扫原铺一德,驱祲立三光。
大道重苏息,真风再发扬。芟夷逾旧迹,神圣掩前王。
郊酒酣寥廓,鸿恩受渺茫。地图龟负出,天诰凤衔将。
杂贡来山峙,群夷入雁行。紫泥搜海岱,鸿笔富岩廊。
鹰象敷宸极,寰瀛作瑞坊。泥丸封八表,金镜照中央。
构殿基麟趾,开藩表凤翔。銮舆亲稼穑,朱幌务蚕桑。
戎羯输天马,灵仙侍玉房。宫仪水蒐甲,门卫绿沈枪。
陶铸超三古,车书混万方。时巡望虞舜,蒐狩法殷汤。
化合讴谣满,年丰鬼蜮藏。政源归牧马,公法付神羊。
宝鼎无灵应,金瓯肯破伤。封山昭茂绩,祠执答嘉祥。
在昔宫闱僭,仍罹羿浞殃。牝鸡何譈ca,猘犬漫劻勷。
苗祷三灵怒,桓偷九族亡。鲸鲵寻挂网,魑魅旋投荒。
松柏霜逾翠,芝兰露更香。圣谟流祚远,仙系发源长。
岛屿征徭薄,漪澜泛稻凉。凫鱼餍餐啖,荷薜足衣裳。
寤寐华胥国,嬉游太素乡。鹰鹯飞接翼,忠孝住连墙。
有叟能调鼎,无媒隐钓璜。乾坤资识量,江海入文章。
野鹤思蓬阙,山麋忆庙堂。泥沙空淬砺,星斗屡低昂。
历草何因见,衢尊岂暂忘。终随嘉橘赋,霄汉谒羲皇。
自平阳,唐代,畅当,
晨兴平阳馆,见月沈江水。溶溶山雾披,肃肃沙鹭起。
奉恩谬符竹,伏轼省顽鄙。何当施教化,愧迎小郡史。
寥落火耕俗,征途青冥里。德绥及吾民,不德将鹿矣。
擒奸非性能,多悯会衰齿。恭承共理诏,恒惧坠诸地。
续感兴二十五首 其一,宋代,方一夔,
猛虎等百兽,天赋与长雄。曼胡利秋戟,隅目磨青铜。
从知世路暗,群行各西东。吼地一长啸,飒飒来悲风。
饥来待人肉,不数豹与熊。肥领而黑喙,不知是何虫。
坐卧不自防,穴尔皮毛中。尔虎虽云猛,一旦皮骨空。
慎勿欺微细,即且制神龙。
太常引 东原上清宫,同杨飞卿夜话汝梁旧游,元代,元好问,
十年流水共行云。相见重情亲。沧海坐扬尘。便疑是、前身后身。风台月榭,舞裙歌扇,乐事几回新。莫话洛阳春。更谁似、金銮故人。
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