开阖随阳自晓昏,轻如绡轂净瑶琨。
淡黄相枕五重靓,浓紫深藏一窍浑。
熟视绝无妆点态,细看不见剪裁痕。
谁能会取个中意,与玩乾坤造化根。
葵花朝向阳光自然而然地开放,晚上向着日落自然而然地闭合。
它们轻盈如丝绸,洁白如净玉。
淡黄色的花瓣互相靠近,形成五层绚丽的景象,而深紫色的花心隐藏在其中,看不见一丝瑕疵。
如果仔细观察,你会发现这些葵花并没有任何装饰,也看不到剪裁的痕迹。
谁能够领悟到其中的美妙之处,欣赏它们天生的造化之美。
《对葵》以描写葵花为主题,通过对葵花自然生长的特点和美丽的外貌进行细腻的描绘,表达了诗人对自然之美的赞叹和对造物主智慧的钦佩。
诗中描述了葵花在白天和夜晚的不同状态,展现了大自然的奇妙变化。白天,葵花朝向阳光,自然而然地开放,形成了一幅轻盈、洁白的画面,给人以清新、纯洁的感受;而在夜晚,葵花则闭合起来,蕴含着一种神秘的气息。
诗人用细腻的笔触描绘了葵花的美丽。他将葵花的花瓣形容为轻盈如丝绸,洁白如净玉,给人一种柔美、娇媚的感觉。同时,他提到葵花的花瓣分为淡黄色和深紫色两部分,形成了鲜明的对比。淡黄相枕五重靓,浓紫深藏一窍浑。这种对比使得葵花更加绚丽多彩,富有层次感。
诗中还写到了葵花的自然之美和纯粹之美。葵花完全没有被人为的装饰和修饰,没有剪裁的痕迹,展现了它们的天然之美。诗人通过这样的描写,表达了对自然的敬畏和对自然美的珍视,同时也呼唤人们要欣赏和保护自然之美。
最后,诗人提出了一个问题,即谁能够领悟到葵花美妙之处,与之相应和谐,从中体味到宇宙的奥秘和生命的意义。这种思考超越了葵花本身,更是探索人与自然、人与宇宙之间的关系,表达了对宇宙万物的造化和生命的探索。
总之,陈淳的《对葵》通过对葵花的描绘,展示了大自然的美妙和神秘,同时也引发人们对自然和生命的思考,表达了对自然之美的赞叹和对宇宙的敬畏。这首诗词以其细腻的描写和深邃的思考,使人们在阅读时感受到一种纯粹而深远的美感,引领人们思索人与自然、人与宇宙之间的关系。
陈淳,1483年生,1544年逝世(另一种说法是1482—1539),长洲(今江苏苏州)人。字道复,后以字行,更字复甫,号白阳,又号白阳山人。他的有些作品,所画质朴,可以看出受沈周画法的影响, 从他现存作品中即可见风格和用笔,既能放得开,又能收得住。在绘画史上,陈淳与徐渭并称为“白阳、青藤”, 陈淳的绘画当属文人隽雅一路的,即“白阳”一派画家。
答徐无逸秀才寄示新文,宋代,刘敞,
金华神仙境,山川天下无。之子复清发,自与常人殊。
问学当世贤,不违智如愚。归来守桑梓,寂寞安故庐。
此风足蛎俗,有以光吾儒。如何卧空谷,自乐诗与书。
我辱廷中臣,一麾寄江湖。荐贤力不足,相望空长吁。
题净惠院,宋代,郭祥正,
方塘水未涨,荷芰新展绿。游子惬轻衣,步与孤云逐。
初临寺外桥,已听钟声肃。徐登山后亭,葱苍翳松竹。
诸峰却罗列,龙蛇互奔触。红绡卷晴霞,白云落孤鹜。
了然身世忘,岂念冠带束。平时谬持节,善地甘厚禄。
更穷泉石乐,曾未伸启沃。何以报君恩,尧天漫凝目。
辛卿有言雨则清润晴则清和昌甫因为五字次韵呈之,宋代,韩淲,
雅俗岂殊调,今古信一时。晴雨草木长,摸索皆我诗。
善来子赵子,身世忽若遗。顾瞻绝代人,乘闲有幽期。
和润见名理,处处清气随。坐卧泉乱鸣,孟夏凉侵肌。
睡馀供茗事,禅榻鬓成丝。进退出处间,何心玩易羲。
江城子·梅梅柳柳闹新晴,元代,元好问,
梅梅柳柳闹新晴。趁清明。凤山行。画出灵泉,三月晋兰亭。细马金鞍红袖客,能从我,出重城。赏心乐事古难并。玉双瓶。为冠倾。一曲清歌,休作断肠声。头上花枝如解语,应笑我,未忘情。
鼓吹入朝曲二首 其二,明代,卢龙云,
海邦多豪彦,清时共奋庸。明良欣遇合,宏硕喜登崇。
茅茹逢千载,葵心达九重。改服戒徒旅,铭勋待鼎钟。
精诚孚帝眷,渥泽起人穷。缅想曲江侣,双飞羡最雄。
酬黄工部平贼之作兼值时雨有感,明代,左国玑,
黄巾贼破雨萧萧,旱魃搀枪一日消。思妇解叹呜鹳垤,归军应湿画龙标。
沙清凯路歌偏壮,柳向营门色渐娇。况是赏筵灯火近,月明笳鼓醉春宵。
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